Как да изградим характерни интервали във всеки ключ?

Днес ще говорим за това как да изградим характерни интервали във всеки тон: мажор или минор. Първо трябва да разберете какви са характерните интервали като цяло, как се появяват и на какви етапи са изградени.

На първо място, характерните интервали са интервали, тоест комбинации от два звука в мелодия или хармония. Има различни интервали: чисти, малки, големи и т.н. В този случай ще се интересуваме от увеличени и намалени интервали, а именно увеличени секунди и пети, намалени седми и четвърти (има само четири от тях, те са много лесни за помня -).

Тези интервали се наричат ​​характерни, защото се появяват само в хармоничен мажор или минор поради увеличените и понижени степени, „характерни“ за тези видове мажор и минор. Какво означава това? Както знаете, в хармоничен мажор шестата степен се понижава, а в хармоничен минор седмата се повишава.

И така, във всеки от четирите характерни интервала един от звуковете (долен или горен) определено ще бъде тази „характерна“ стъпка (VI ниско, ако е мажор, или VII високо, ако сме в минор).

Как да конструираме характерни интервали?

Сега нека преминем директно към въпроса как да конструираме характерни интервали в минор или мажор. Това се прави много просто. Първо трябва да си представите желания ключ, да напишете, ако е необходимо, неговите ключови знаци и да изчислите какъв звук е „характерен“ тук. И тогава можете да се движите по два начина.

Първият начин идва от следната аксиома: . Виж как работи.

Пример 1. Характерни интервали в до мажор и до минор

 Пример 2. Характерни интервали във фа мажор и фа минор

Пример 3. Характерни интервали в ла мажор и ла минор

 Във всички тези примери ясно виждаме как всички видове увеличени секунди с намалени четвърти буквално се „въртят“ около нашата магическа стъпка (напомням ви, че в мажора „магическата стъпка“ е шестата, а в минорната е седмата). В първия пример тези стъпки са подчертани с жълт маркер.

Вторият начин – също опция: просто конструирайте необходимите интервали на необходимите стъпки, особено след като вече знаем един звук. По този въпрос този знак ще ви помогне много (препоръчително е да го скицирате в бележника си):

 Има една тайна, с която този знак може лесно да бъде запомнен. Продължавай така: в мажор всички увеличени интервали са изградени върху понижена шеста степен; в минор, всички намалени интервали са изградени върху повишена септима!

Как може да ни помогне тази тайна? Първо, вече знаем на какво ниво са изградени два от четирите интервала (или двойка намалени – четвърти и седми, или чифт увеличени – квинта и секунда).

Второ, конструирайки тази двойка интервали (например и двата увеличени), ние почти автоматично получаваме втора двойка характерни интервали (и двата намалени) – просто трябва да „обърнем с главата надолу“ това, което сме изградили.

Защо така? Да, защото едни интервали просто се превръщат в други според принципа на огледалното отражение: секунда се превръща в седма, четвърта в пета, намалените интервали при преобразуване се увеличават и обратно… Не ми вярвате? Вижте сами!

Пример 4. Характерни интервали в ре мажор и ре минор

Пример 5. Характерни интервали в сол мажор и сол минор

 Как се разрешават характерните интервали в мажор и минор?

Характерните интервали на съзвучие са нестабилни и изискват правилно разделяне на стабилни тонични съзвучия. Тук важи едно просто правило: с резолюция до тонизиращо, увеличени интервалиСтойностите трябва да се увеличат, а намаленията трябва да се намалят.

 В този случай всеки нестабилен звук просто се трансформира в най-близкия стабилен. И то през няколко интервала₅- ум₄ като цяло само един звук („интересната“ стъпка) трябва да бъде разрешен, тъй като вторият звук в тези интервали е стабилна трета стъпка, която остава на място. И нашите „интересни“ стъпки винаги се решават по един и същи начин: по-ниска шеста клони към пета, а повишена седма към първа.

Това се оказва увеличената секунда се разделя на перфектна четвърта, а намалената сепмина се разделя на перфектна пета; увеличена пета, нарастваща, преминава в голяма шеста, когато е разрешена, а намалена четвърта, намаляваща, преминава в малка терца.

Пример 6. Характерни интервали в ми мажор и ми минор

Пример 7. Характерни интервали в си мажор и си минор

Разговорът за тези готини интервали може, разбира се, да продължи безкрайно, но сега ще спрем дотук. Само ще добавя още няколко думи: не бъркайте характерни интервали с тритони. Да, наистина, втора двойка тритони се появява в хармонични режими (една двойка uv₄ с ум₅ също е в диатоника), но ние разглеждаме тритоните отделно. Повече за тритоните можете да прочетете тук.

Желая ти успех в изучаването на музика! Направете си правило: ако харесвате материала, споделете го с приятел, като използвате социалните бутони!