Трио соната |

Трио соната (Италиански sonate per due stromenti e basso continuo; немски Triosonate; френски sonate en trio) е един от най-важните инструменти. жанрове от 17-18 век. Ансамбъл Т.-с. обикновено включва 3 части (което е причината за името му): два равногласни сопрано теситура (по-често цигулка, в началото на 17 век – цинк, виола да брачио, в края на 17-18 век – обой, надлъжна и напречни флейти) и бас (виолончело, виола да гамба, понякога фагот, тромбон); всъщност в Т.-с. Участваха 4 изпълнители, тъй като партито на баса беше замислено не само като соло (едногласно), но и като басо континуо за многоъгълно изпълнение. инструмент по генерал-басовата система (клавесин или орган, в ранния период – теорбо, хитарон). Т.-с. възниква в началото на 17 век изцяло в Италия и се разпространява в други европейски страни. държави. Произходът му се намира в уока. и инстр. жанрове на късния Ренесанс: в мадригали, канцонети, канцони, рицеркари, както и в риторнелите на първите опери. В ранния период на развитие (преди средата на 17 век) Т.-с. живял под името канцона, соната, симфония, напр. С. Роси („Sinfonie et Gagliarde“, 1607), Дж. Чима („Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4“, 1610), М. Нери („Canzone del terzo tuono“, 1644). По това време се разкрива голямо разнообразие от индивидуални композиторски маниери, които се проявяват както в видовете представяне, така и в структурата на цикъла и отделните му части. Наред с хомофоничното представяне широко се използва фуга текстура; инстр. партиите често постигат голяма виртуозност (Б. Марини). Цикълът включва и вариация, включително остинат, форми, както и двойки и групи от танци. Т.-с. е получил широко разпространение в църквата. музика; в църквата често се изпълнява преди части от масата (Kyrie, Introitus) или вместо постепенно, offertoria и др. Разграничаване на светските (sonata da camera) и църковните (sonata da chiesa) разновидности на T.-s. се случи с B. Marini (колекция „Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera“, 1655) и с G. Legrenzi („Suonate da chiesa e da camera“, op. 2, 1656 ) . И двете разновидности са записани в Dictionnaire de musique на S. Brossard през 1703 г.

Разцветът на Т.-с – 2-ра пол. 17 – поч. 18 век По това време се определят и типизират характеристиките на циклите в църквата. и камара Т.-с. Основата на цикъла на 4-частната соната da chiesa беше сдвоено редуване на части, контрастиращи по темпо, размер и вид на представяне (предимно според схемата бавно - бързо - бавно - бързо). Според Бросард sonata da chiesa „обикновено започва със сериозно и величествено движение … последвано от весела и оживена фуга.“ Заключете. движението с бързи темпове (3/8, 6/8, 12/8) често се изписва с характера на гига. За текстурата на гласовете на цигулката е типичен имитационен обмен на мелодични звуци. фрази и мотиви. Соната от камера – танц. сюита, ​​която започва с прелюдия или „малка соната“. Последната, четвърта част, в допълнение към джига, често включва гавот и сарабанда. Нямаше строго разграничение между видовете сонати. Най-забележителните образци на T.-s. класическите пори принадлежат на G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. През втората третина на 2 век, особено след 18, има отклонение от традицията. тип Т.-с. Това е най-забележимо в творчеството на Й. С. Бах, Г. Ф. Хендел, Ж. Льоклер, Ф. Е. Бах, Й. К. Бах, Й. Тартини, Й. Перголези. Характерно е използването на цикъл от 1750 части, форми на да капо и рондо, отслабването на ролята на полифонията, формирането на знаци на соната в първата, бърза част от цикъла. Композиторите от манхаймската школа Т.-с. преобразуван в Kammertrio или Orchestertrio без общ бас (J. Stamitz, Six sonates a trois partys concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Париж, 1).

Литература: Асафиев Б., Музикалната форма като процес, (М.), 1930, (заедно с книга 2), Л., 1971, гл. единадесет; Ливанова Т., Великата композиция по времето на Й. С. Бах, в: Въпроси на музикологията, кн. 11, М., 2; Протопопов В., Ричеркар и канцона през 1956-2 век. и тяхната еволюция, в Sat.: Въпроси на музикалната форма, том. 1972, М., 38, с. 47, 54-3; Зейфас Н., Concerto grosso, в: Проблеми на музикалната наука, кн. 1975, М., 388, с. 91-399, 400-14; Ретраш А., Жанрове на късноренесансовата инструментална музика и формирането на сонати и сюити, в: Въпроси на теорията и естетиката на музиката, кн. 1975, Л., 1978; Сахарова Г., При произхода на сонатата, в сборника: Характеристики на сонатното формиране, М., 36 (Музикално-педагогически институт на името на Гнесините. Сборник с произведения (междууниверситетски), брой 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, в книгата си: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 17; Schlossberg A., Die talienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, „Zeitschrift für Hausmusik“, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, The sonata in the baroque era, Chapel Hill (N.C), (1966), 1963; негова, Сонатата в класическата епоха, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Кт 1965 г.; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.

И. А. Барсова