Тембър |

Френски тембър, английски тембър, немски Klangfarbe

Звуково оцветяване; един от признаците на музикален звук (заедно с височина, сила и продължителност), чрез който се разграничават звуци с еднаква височина и сила, но изпълнени на различни инструменти, с различни гласове или на един и същ инструмент, но по различни начини, инсулти. Тембърът се определя от материала, от който е направен източникът на звук - вибраторът на музикалния инструмент, и неговата форма (струни, пръти, плочи и др.), както и резонатора (декове за пиано, цигулки, тромпетни звънци, и т.н.); тембърът се влияе от акустиката на помещението - честотните характеристики на абсорбиращи, отразяващи повърхности, реверберация и др. Т. се характеризира с броя на обертоновете в състава на звука, тяхното съотношение по височина, сила на звука, шумови обертонове, началният момент на възникване на звука - атака (остра, гладка, мека), форманти - зони на засилени частични тонове в звуковия спектър, вибрато и други фактори. Т. зависи и от общия обем на звука, от регистъра – висок или нисък, от ударите между звуците. Слушателят характеризира Т. Ч. обр. с помощта на асоциативни представи – сравнява това качество на звука с неговите визуални, тактилни, вкусови и др. впечатления от разлож. обекти, явления и техните корелации (звуците са ярки, блестящи, скучни, скучни, топли, студени, дълбоки, пълни, остри, меки, наситени, сочни, метални, стъклени и др.); слухови дефиниции (гласни, глухи) се използват по-рядко. Т. силно влияе на интонацията на височината. дефиниция на звука (звуците в нисък регистър с малък брой обертонове по отношение на височината често изглеждат неясни), способността на звука да се разпространява в стаята (влиянието на формантите), разбираемостта на гласните и съгласните при вокалното изпълнение.

Базирана на доказателства типология T. mus. звуците още не са се получили. Установено е, че тембърният слух има зонален характер, т.е. с възприемане на звуци от един и същи типичен тон, например. Тонът на цигулката съответства на цяла група звуци, които се различават леко по състав (виж Зона). Т. е важно средство за музика. изразителност. С помощта на Т. може да се разграничи един или друг компонент на муз. на цялото - мелодия, бас, акорд, за да придаде на този компонент характеристика, специално функционално значение като цяло, да отдели фрази или части една от друга - да засили или отслаби контрастите, да подчертае приликите или разликите в процеса на разработване на продукт; композиторите използват комбинации от тон (темброва хармония), промени, движение и развитие на тона (темброва драматургия). Продължава търсенето на нови тонове и техните комбинации (в оркестъра, оркестъра), създават се електрически музикални инструменти, както и звукови синтезатори, които позволяват получаването на нови тонове. Сонористиката се превърна в специално направление в използването на тонове.

Феноменът на природния мащаб като един от физико-акустичните. основи Т. оказва силно влияние върху развитието на хармонията като средство за музика. изразителност; на свой ред през 20 век. има забележима тенденция с помощта на хармонията да се подобри тембърната страна на звука (различни паралелизми, например големи триади, слоеве от текстура, клъстери, моделиране на звука на камбани и др.). Теорията на музиката, за да обясни редица характеристики на организацията на муз. езикът многократно се е обръщал към Т. С Т. по един или друг начин е свързано търсенето на музи. настройки (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister и др.), обяснения на модално-хармоничните и модално-функционалните системи на музиката (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith и др. изследователи ).

Литература: Гърбузов Х. А., Естествени обертонове и тяхното хармонично значение, в: Сборник трудове на комисията по музикална акустика. Сборник на HYMN, том. 1, Москва, 1925; собствен, Зонов характер на тембърния слух, М., 1956; Теплов BM, Психология на музикалните способности, M.-L., 1947, в книгата си: Проблеми на индивидуалните различия. (Избрани произведения), М., 1961; Музикална акустика, ген. изд. Под редакцията на Н. А. Гарбузова. Москва, 1954. Агарков О. М., Вибрато като музикално изразително средство при свирене на цигулка, М., 1956; Назайкинский Е., Парс Ю., Възприемане на музикални тембри и значението на отделните хармоници на звука, в книгата: Приложение на акустичните методи за изследване в музикологията, М., 1964; Паргс Ю., Вибрато и възприемане на височина, в книгата: Приложение на акустичните методи за изследване в музикологията, М., 1964; Шерман Н. С., Формиране на единна темпераментна система, М., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Анализ на музикални произведения, (част 1), Елементи на музиката и методи за анализ на малки форми, М, 1967, Володин А., Ролята на хармоничния спектър при възприемането на височината и тембъра на звука, в кн.: Музикално изкуство и наука, брой 1, М., 1970 г.; Рудаков Е., За регистрите на певческия глас и преходите към прикрити звуци, пак там; Назайкинский Е.В., За психологията на музикалното възприятие, М., 1972, Хелмхолц Х., Die Lehre von den Tonempfindungen, Брауншвайг, 1863, Хилдесхайм, 1968 (превод на руски – Хелмхолц Г., Учението за слуховите усещания като физиологична основа за теория на музиката, Санкт Петербург, 1875).

Ю. Н. Парцали