Синкоп |
от гръцкото synkope – съкращаване
Преместване на акцента от метрично по-силен ритъм към по-слаб. Типичен случай е удължаването на звук от слабо време до силно или относително силно време:
и т.н. Терминът „C“, въведен в ерата на ars nova, е заимстван от граматиката, където означава загуба на неударена сричка или гласен звук в една дума. В музиката той обозначава не само загубата на неударен момент и преждевременното начало на акцента, но и всякакви промени в ударението. С. може да бъде както „предусещащ“, така и „забавен“ (виж: Braudo IA, Articulation, pp. 78-91), въпреки че това разграничение не може да се направи с пълна сигурност.
В полифонията в строг стил S., обикновено образувани от закъснения, са по същество забавени:
В по-късната полифония, където дисонансите се използват свободно, препаратите, свързани с дисонантния звук на лигата, придобиват характера на предшестващо C. В pl. случаи не може да се установи посоката на изместване: такива са например напреженията между метр. поддържа, създавайки непрекъснатост на движението, както в началото на алегрото на 1-ва част от симфонията на Моцарт в D-dur (K.-V. 504). Основният знак на С. е отклонение на реалното акцентиране от нормативното, предписано от часовника, което създава ритмичност. „Дисонанси“, които се разрешават в момента на съвпадението на двете акцентуации:
Л. Бетовен. 4-ма симфония, 1-ва част.
Към ритмичните дисонанси, които изискват разрешение, принадлежи т.нар. хемиола.
Отклонението от нормалното акцентиране поражда теоретиците от 17 век. приписват S. (syncopatio) на музикалната реторика. фигури, т.е. отклонения от обичайния начин на изразяване (както древната реторика определя фигурите).
По същите причини концепцията за S. по-късно беше разширена до всички видове неметрични. акценти, вкл. за случаите, когато акцентът върху слаб такт е последван от пауза върху силен такт, а не от удължаване на звука (
), както и временни акценти върху метрично слаб ритъм, когато има по-голяма продължителност на нотата от предишния силен (виж ломбарден ритъм).
Последният тип включва много фолклорни ритми; те са подобни на античните. ямб или среден век. 2-ри режим, to-rye в условията на часовников ритъм се възприемат като S., но по своята същност принадлежат към по-ранна ритмика. система, при която продължителността не е средство за акцентиране и където разпределението на акцентите не се регулира от мярката (виж Метър).
Така в тези случаи няма характерен за С. конфликт между реалното и метричното. акцентиране. Конфликтът между метър и акцентиране в някои случаи активира метриката. поддържа (дори и да не са внедрени в звука), създавайки доп. джъркове, подчертавайки точното темпо, в други – замъглява метриката. поддържа и създава един вид tempo rubato („кражба темпо“).
С. от 1-ви вид са характерни за бързи темпове, особено в класическия. музика (където доминира „ритмичната енергия”), както и за танц. и джаз музиката на 20 век; Тук преобладават S. от предварителния тип (например началото на пианофорта на соната op. 31 No 1, G-dur и кодата от увертюрата на Леонора No 3 на Бетовен, S. в много произведения на Р. Шуман).
Рядко активирането на метъра и темпото се постига чрез забавено S. (например увертюрата на Кориолан на Бетовен, основната част от увертюрата на Ромео и Жулиета на П. И. Чайковски). В романтичната музика често се среща С. с противоположния, „рубатски“ характер. Ритмич. в този случай дисонансите понякога остават без разрешение (например в края на пиесата на Лист „Bénédiction de Dieu dans la solitude“ за пиано):
П. Лист. Benediction de Dieu dans la solotude, пиеса за пиано.
В продуцентската романтика забавените Cs са широко използвани. Типичен похват е забавянето на мелодия, подобно на суспензията в украсата на музите. бароков стил (, изпълнен) и представляващ изписан рубато, както се разбира през 17-18 век:
Ф. Шопен. Фантазия f-moll за пиано.
Предвиждайки С. сред романтиците и особено сред А. Н. Скрябин, изостряйки ритмиката. дисонансите не подчертават метриката. пулсация.
П. Шопен. Ноктюрно c-moll за пиано.
Литература: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Анализ на музикални произведения. Елементи на музиката и методи за анализ на малки форми, М., 1967, с. 191-220.
М. Г. Харлап
