Драматургия, мюзикъл |
Системата ще изразява средства и методи за изпълнение на драмата. действия в постановъчния музикално-сценичен жанр (опера, балет, оперета). В сърцето на музиката Д. лежат общите закони на драмата като един от видовете изкуство-ва: наличието на ясно изразен център. конфликт, който се разкрива в борбата между силите на действие и реакция, определена последователност от етапи в разкриването на драмите. концепция (експозиция, сюжет, развитие, кулминация, развръзка) и др. Тези общи модели са специфични. пречупване във всеки тип музикална драма. съдебните дела ще ги изразят според природата. финансови средства. Операта, според А. N. Серов е „сценично представление, в което действието, което се случва на сцената, се изразява чрез музика, тоест чрез пеене на героите (всеки поотделно, или заедно, или в хор) и от силите на оркестъра в безкрайно разнообразно приложение на тези сили, започвайки с проста гласова поддръжка и завършвайки с най-сложните симфонични комбинации. В балета от посочените от Серов три елемента – драма, пеене и оркестър – има два, а ролята, подобно на пеенето в операта, принадлежи на танца и пантомимата. В същото време и в двата случая музиката е гл. обобщаващо средство, носител на напречно действие, то не само коментира отд. ситуации, но и свързва всички елементи на драмата заедно, разкрива скритите пружини на поведението на действието. лица, тяхната сложна вътрешна връзка, често пряко изразява гл. идеята за постановка Водещата роля на музиката в операта и други видове музикална драма. арт-ва определя редица особености на техния състав, различен от конструкцията на лит. драма. Специфика на музиката. D. се взема предвид още при изграждането на сценария и по-нататък при развитието на либретото. В случаите, когато основата за създаване на либрето е готова литературна драма. композицията, като правило, в нея се правят редица промени, засягащи не само самия текст, но и общия план на драмите. развитие (примерите за писане на опери върху пълния, непроменен текст на литературната драма са малко). Една от най-честите разлики между оперното либрето и лит. драмата се състои в по-голяма сбитост, лаконичност. Още по-условен и обобщен характер е характерен за балетния сценарий, тъй като езикът на жестовете и пластмасите няма степен на диференциация и семантична сигурност, които са присъщи на вербалната реч. В тази връзка, както Г. A. Ларош отбелязва, че „либретото на операта заема средата между словесната драма и балетната програма“. Има смесени форми на музика. Д., съчетаващ елементи на опера и словесна драма. Те включват оперета, драма. изпълнения с музика, разпространена сред народите на сов. и чуждестранен Изток, зингшпил и други сценични. жанрове, в които музика. епизоди, осеяни с разговорни сцени. Те могат да бъдат приписани на полето на музите. D. в случай, че най-важните ключови моменти от действието са изразени в музика. Това е разликата между тези жанрове и обичайната драма на представлението, в която музиката остава в позицията на един от сценичните аксесоари и се използва само от време на време, за илюстративни цели или за сценично представяне.
В хода на историческото развитие са се развили определени форми на музиката. Д .: в операта – речитатив, ария, ариозо, разлож. видове ансамбли, хорове; в балета – танците са класически и характерни, ефектни епизоди (pas d'axion), хореографски. ансамбли (па дьо дьо, па дьо троа и др.). Те не остават същите. Така че, ако на италиански. оперен сериал драматургия от 18 век. функции и структура разп. уок. формите са били строго предопределени и регламентирани, то в бъдеще има тенденция към по-гъвкавото им използване. Рязката граница между речитатив и закръглени уокове е разрушена. епизоди; последните стават по-разнообразни по своята структура и изразяват. характер, възникват всякакви смесени форми. Големи сегменти от действието (от сцената до цялото действие) са обхванати от непрекъсната музика. развитие. Операта Д. е обогатена с определени методи на симф. разработка, развита в областта на инстр. музика. Едно от средствата за симфонизация на оперния жанр е консолидацията за отдела. определени актьори. теми или интонация. комплекси, последователно развиващи се през цялото действие (вж. Лайтмотив). Превръщането на операта в цялостна музикална драма. цялото се улеснява от използването на принципа на реприза (виж Реприза), единството на тоналния план, прехвърлянето на всички видове „арки“ между повече или по-малко отдалечени моменти на сцената. действия. Мн. от тези техники се използват и в балета, където от 2-ри под. Музиката на 19 век заема все по-активна драматургично водеща роля, наситена с елементи на симфония. В крайните си проявления желанието за симфонизиране на операта и балета понякога води до пълен отказ от закръглени епизоди. Тази позиция е получила най-много последователи. изява в творчеството и теор. възгледите на Р. Вагнер, който напълно отхвърли традиционния. тип опера, противопоставяйки я на муз. драма, базирана на „безкрайната мелодия“. А. С. Даргомижски се стреми да реформира операта въз основа на непрекъснатото следване на уок. рецитации за всички интонации. нюанси на вербален текст. Д-р композитори, комбинирани чрез музика. развитие с временни спирания, което ви позволява да подчертаете ситуация, емоционално преживяване или черта на характера на действие в близък план. лица.
В производствените музикално-сценични жанрове има признаци на такива чисто музи. принципи на конструктивна организация на материала, като вариация, рондоподобие, сонатизъм. Но обикновено те се появяват тук по-свободно и по-гъвкаво, отколкото в инстр. музика, подчинявайки се на изискванията на драм. логика. В този смисъл П. И. Чайковски говори за принципната разлика между операта и симфонията. стилове. „Докато композира опера, отбелязва той, авторът трябва непрекъснато да има предвид сцената, т.е. да помни, че в театъра са необходими не само мелодии и хармонии, но и действие...“. Този основен музикален закон. D. позволява голямо разнообразие от конкретно творчество. решения, свързани с разкл. уок съотношение. и орк. започна, развитие от край до край и отд. завършени епизоди, речитатив и широко изпят уок. мелодия, соло пеене, ансамбли и хорове и др. Видове музика. Г. зависят не само от общите изкуства. тенденциите на епохата, но и върху характера на сюжета, жанра на продукцията. (голям историко-героичен, епос, приказка, лирическа драма, комична опера или балет), от индивидуалния склад на творчеството на конкретен композитор.
Понятието музика. Г. се отнася и за продуктите. инстр. музика, несвързана съвместна сцена. действие или определен лит. програма. Прието е да се говори за симфония. D., D. сонатна форма и др. Способността, присъща на музиката, да отразява образи на реалността в движение, развитие, преплитане и борба на противоречиви принципи позволява аналогия с драмите. действие. Но, прибягвайки до такава аналогия, трябва да се има предвид нейната относителност. Специфични модели, до-Crym е предмет на развитието на муз. изображения в инстр. музика, само отчасти съвпадат със законите на сцената. драма.
Литература: Дръскин М., Въпроси на музикалната драматургия на операта, Л., 1952; Ярустовски Б., Драматургия на руската оперна класика, М., 1952; негово собствено, Есета върху драматургията на операта от 1971 век, М., 1961; Ферман Б., Основи на оперната драматургия, в книгата: Опера. Москва, XNUMX.
Ю. Б. Земя
