Струнен квартет |

Квартет (струни) (поклонен) – камерно-инстр. ансамбъл, изпълняващ квартетна музика; един от най-сложните и фини видове камерна музика. съдебен процес.

Формирането на К. как са независими. изпълни. Колективът се проведе на целия 2-ри етаж. 18 инча в различни страни (Австрия, Италия, Англия, Франция) и първоначално е свързан с домашното музициране, особено сред виенските бюргери, където инстр. свирене в ансамбли (трио, квартети, квинтети), обучение по свирене на цигулка и виолончело. Репертоарът на любителя К. произведена продукция. ДА СЕ. Дитерсдорф, Л. Бокерини, Г. ДА СЕ. Вагенцайл, Й. Хайдн и др., както и дек. вид подредба за К. откъси от популярни опери, увертюри, симфонии и др. С развитието в творчеството на виенската класика на жанра квартетна музика, К. (2 цигулки, виола и виолончело) се утвърждава като основен водещ вид на проф. ансамбъл за камерни инструменти. Дълго време К. не привлече внимание. публиката, посетила обр. итал. оперни спектакли, инстр. виртуози и певци. Само в кон. 18 инча (1794) постоянен проф. К., поддържан от филантропа принц К. Лихновски. В състава на К. включва видни виенски музиканти: И. Шупанциг, Дж. Майседер, Ф. Вайс, Й. Връзки. В конц. сезон 1804-1805 този ансамбъл даде първия в историята на музиката. art-va открити публични вечери на квартетна музика. През 1808-16 г. е на служба при рус. работа във Виена на граф А. ДА СЕ. Разумовски. Този К. първи изпълнява всички камерно-инстр. Целувка. L. Бетовен (научен под ръководството на самия композитор), полагайки традициите на тяхната интерпретация. През 1814 г. в Париж П. Байо организира К., който дава абонаментни вечери за камерна музика. В по-нататъшното развитие и популяризиране на проф. Изпълнението на квартета изигра важна роля от К. Немски. музиканти бр. Мюлер старши, който е първият проф. К., за да обиколи (през 1835-51) в много. Европа. страни (Австрия, Холандия, Русия и др.). Въпреки това, въпреки конц. дейност на 1 етаж. 19 инча ред К. и съществуването на специална литература, самият стил на изпълнение на квартета едва започва да се оформя. Характеристиките на К. все още не са ясно определени и идентифицирани. като изпълнителски жанр. В квартетното изпълнение имаше силни прояви на соло-виртуозния принцип; ДА СЕ. се смяташе от мнозина не за един изпълнителен ансамбъл, а гл. ARR. като „среда” на този или онзи виртуозен цигулар. Програмите на квартетните вечери бяха със смесен соло-камерен характер. В тях голямо място са заемали творбите, написани в жанра на т.нар. Г-н. „брилянтен квартет“ (Quator brillant) с грандиозна виртуозна партия на първа цигулка (Н. Паганини, Дж. Майседера, Л. Шпора и други). Публиката оцени не толкова ансамбъла, колкото изпълнението на солиста. Организирано от К. предимно изключителни виртуози, техните композиции бяха случайни, непоследователни. Акцентът върху соловото начало се отразява и в разположението на участниците в K. Например, W. Бул изигра първа партия на цигулка в квартета на V. A. Моцарт, стоящ на сцената, докато други участниците свиреха, седнали в орка. или Обичайното местоположение на художниците К. да кон. 19 инча беше различно от сегашното. време (първият цигулар седна срещу втория, виолончелистът срещу виолистът). Формирането на квартетния стил на изпълнение протича едновременно с развитието на квартетната музика, обогатяването и усложняването на стила на писане на квартет. Преди изпълнителския ансамбъл се появи ново творчество. задачи. DOS беше ясно идентифициран. историк. тенденция – от преобладаване на соловото начало до установяване на баланс между отд. гласовете на ансамбъла, единството на неговия звук, обединението на квартетистите на базата на едно изкуство. план за тълкуване. Първият цигулар, запазвайки водеща роля в ансамбъла, става само „първият сред равни“. В същото време формирането на стила на изпълнение е повлияно от ситуацията, в която се провеждат концерти (малки зали, предназначени за тесен кръг от „избрани“ слушатели), което придава на музицирането на квартета интимен камерен характер. Най-пълният израз на стила на квартета беше в изпълнителската работа на квартета Дж. Йоахим (Берлин), който работи през 1869-1907 г. и създава високо изкуство. примери за интерпретация на класиката. и романтично. квартетна музика. В неговото изкуство се проявяват характерните черти на квартетното изпълнение – стилово единство, органичност. единство на звука, внимателно и фино изпипване на детайлите, единство на техн. игрови трикове. През тези години К. набират популярност, особено в Германия. Изключителен западноевропейски ансамбъл беше К., DOS. Франция. цигулар Л. Кейп, който въвежда нов чл. черти в квартетния стил на изпълнение, по-специално в интерпретацията на късните квартети от Л. Бетовен. В съвременния период К. заемат голямо място в конц. живот. Техника на играта мн. ДА СЕ. достига висока, понякога виртуозна степен на съвършенство. Влияние на модерната квартетна музика. композитори се проявява в разширяването на тембъра и динамиката. палитра от квартетно звучене, ритмично обогатяване. страни на квартетна игра. Ред К. извършва конц. програми наизуст (за първи път – Квартет Р. Колиша, Вена). Изход К. в голяма конц.

Квартетната игра в Русия започва да се разпространява от 70-80-те години. 18 инча Първоначално сферата му е била крепостният селянин и съдът. леден живот. В кон. 18 инча Петербург са били известни крепостни К. Граф П. A. Зубов, ръководен от талантливия цигулар Н. Логинов и адв. камерен ансамбъл с ръководител Ф. Тиц (говори на том. Г-н. малки скитове). С кон. 18 – нач. Музицирането на аматьорски квартет 19 cc стана популярно сред художниците и писателите в музиката. чаши и салони на Св. Петербург, Москва и редица провинции. градове. През 1835 г. изключителен цигулар, директор на Pridv. певчески параклис в Св. Петербург А. F. Лвов организира проф. К., не отстъпващи на най-добрите чуждестранни квартетни ансамбли от 19 век. Този К. оцени Р. Шуман, Г. Берлиоз. Въпреки факта, че дейността му се проведе в атмосфера на затворено музициране (в открити платени концерти на К. не изпълни), ансамбълът представи Св. Петербург за 20-годишен период на работа. публика с най-добрите продукти. класическа музика. В 1-ви пол. 19 инча открити публични концерти в Св. Петербург бяха дадени от К., начело с А. Vieuxtan и F. Бьом (последният изигра важна роля в популяризирането на квартетната музика от Л. Бетовен). След организирането през 1859 г. Рус. ледена около-ва (RMO), която открива отдели и муз.-образователни институции в Св. Петербург, Москва и много други. провинциални градове, в Русия започват да се създават постоянни квартетни ансамбли. Те бяха ръководени от видни цигулари: в Св. Петербург – Л. C. Ауер, в Москва – Ф. Лауб, по-късно И. AT. Гржимали, в Харков – К. ДА СЕ. Горски, в Одеса – А. AP Fidelman и др. К., които съществуваха в местните клонове на RMO, бяха неподвижни. Първият К., предприел конк. пътувания из страната, беше „Руският квартет“ (основ. 1872). Този ансамбъл, ръководен от Д. A. Панов, извършена в Св. Петербург, Москва и редица провинции. градове. През 1896 г. т.нар. Г-н. Мекленбургският квартет, ръководен от Б. Каменски, от 1910 г. – К. ДА СЕ. Григорович. Този първокласен ансамбъл свири в много градове на Русия и беше първият руски К., който гастролира в западноевропейските страни. Въпреки големите творчески постижения на руското квартетно изпълнение, постоянният К. в Русия бяха малко. Едва след Велики окт. социалистически. революция квартет изпълнение в СССР под държав. подкрепата набра скорост. В кон. 1918 г. в Москва са създадени първите сови. ДА СЕ. – К. техните. AT. И. Ленин, начело с Л. М. Цайтлин и К. техните. A. Страдивариус, ръководен от Д. C. Крейн. През март 1919 г. в Петроград К. техните. A. ДА СЕ. Глазунов, ръководен от И. A. Лукашевски. Работата му изигра важна роля в развитието на совите. изпълнение на квартет. Този К., обиколил с концерти цялата страна, изнася не само в съч. зали, но и във фабрики, той пръв запознава широките маси със съкровищата на световната квартетна литература, събужда дълбок интерес към камерната музика. „Глазуновци“ бяха първите, които демонстрираха постиженията на совите. квартет иск-ва западно-европ. слушатели; през 1925 и 1929 г. гастролират в много страни (Германия, Франция, Холандия, Белгия, Дания, Норвегия и др.). През 1921 г. Държавният квартет им. G. B. Вилома (Киев), през 1923 г. – К. техните. L. Бетовен (Москва), им. Комитас (Армения), през 1931 г. – К. техните. Болшой театър на СССР, през 1945 г. – К. техните. A. А. П. Бородин (Москва) и др. През 1923 г. в Москва. Консерваторията отвори специален клас по игра на квартет; завършиха го бъдещи участници pl. квартетни ансамбли (вкл. h ДО. техните. Комитас, К. техните. A. А. П. Бородина, г-жа квартет Cargo. SSR и др.). Всесъюзните конкурси за квартети (1925, 1938) допринасят за развитието на квартетното изпълнение. В републиките възникват квартетни ансамбли, в много от които преди революцията не е имало проф. лед иск-ва. В Азербайджан, Армения, Грузия, Литва, Татария и др. републики при филхармонията и радиокомитетите работят квартетни състави на висш проф. ниво Изпълнителски умения, присъщи на най-добрите сови. К., допринесли за създаването на множество. произв. сови. квартетна музика (А. N. Александров, Р. М. Глиер, С. F. Цинцадзе, Н. Я Мясковски, В. Я Шебалин, М. C. Вайнберг, Е. ДА СЕ. Голубев, Д. D. Шостакович, С. C. Прокофиев и др.). Иновация пл. от тези продукти. имаше голямо влияние върху развитието на совите. стил на изпълнение на квартет, характеризиращ се с мащаб, широта на музиката.

ЧУЖДЕСТРАННИ КВАРТЕТИ (посочени са имената на първите цигулари; списъкът е даден в хронологичен ред)

И. Шупанциг (Виена, 1794-1816, 1823-30). П. Байо (Париж, 1814-42). Й. Бьом (Виена, 1821-68). Братя Мюлер старши (Брауншвайг, 1831-55). Л. Янс (Виена, 1834-50). Ф. Давид (Лайпциг, 1844-65). Й. Хелмесбергер старши (Виена, 1849-87). Братя Мюлер младши (Брауншвайг, 1855-73). Дж. Арменго (Париж, с Е. Лало, от 1855 г.). C. Lamoureux (Париж, от 1863 г.). X. Херман (Франкфурт, 1865-1904). J. Becker, т.нар. Флорентийски квартет (Флоренция, 1866-80). Y. Joachim (Берлин, 1869-1907). А. Розе (Виена, 1882-1938). А. Бродски (Лайпциг, 1883-91). П. Кнайзел (Ню Йорк, 1885-1917). Е. Хубай (Будапеща, около 1886 г.). Й. Хелмесбергер младши (Виена, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Берлин, 1887-89; Виена, от 1889; женски квартет). С. Барцевич (Варшава, от 1889 г.). К. Хофман, т.нар. Чешки квартет (Прага, 1892-1933). Л. Капе (Париж, 1894-1921). С. Томсън (Брюксел, 1898-1914). Ф. Шьорг, т.нар. Брюкселски квартет (Брюксел, от 1890 г.). А. Марто (Женева, 1900-07). Б. Лоцки, т.нар. К. им. О. Шевчик (Прага, 1901-31). А. Бети, т.нар. Квартет Flonzaley (Лозана, 1902-29). А. Онну, т.нар. Pro Arte (Брюксел, 1913-40). О. Зуккарини, т.нар. Римски квартет (Рим, от 1918 г.). А. Буш (Берлин, 1919-52). Л. Амар (Берлин, 1921-29, с П. Хиндемит). Р. Колиш (Виена, 1922-39). А. Левенгут (Париж, от 1929 г.). А. Гертлер (Брюксел, от 1931 г.). Ж. Калве, т.нар. Квартет Калве (Париж) 1930 г., от 1945 г. в нов състав). Б. Шнайдерхан (Виена, 1938-51). С. Вег (Будапеща, от 1940 г.). Р. Колиш, т.нар. Pro Arte (Ню Йорк, от 1942 г.). J. Parrenen, т.нар. Квартет Парренен (Париж, от 1944 г.). V. Tatrai (Будапеща, от 1946 г.). И. Травничек, т.нар. К. им. Л. Яначек (Бърно, от 1947 г.; от 1972 г., ръководител К. Крафка). И. Новак, К. им. Б. Сметана (Прага, от 1947 г.). Й. Влах (Прага, от 1950 г.). R. Barshe (Щутгарт, 1952 г. и др.).

КВАРТЕТИ НА ПРЕДРЕВОЛЮЦИОННА РУСИЯ

Н. Логинов (Петербург, края на 18 век). Ф. Тик (Петербург, 1790 г.). Ф. Боем (Петербург, 1816-46). В. Н. Верстовски (Оренбург, 1820-30-те). Л. Маурер (Петербург, 1820-40-те). Ф. Дейвид (Дерпт, 1829-35). Ф. Ф. Вадковски (Чита, 1830 г.). А. Ф. Лвов (Петербург, 1835-55). Н. Граси (Москва, 1840 г.). А. Виотан (Петербург, 1845-52). Е. Уелърс (Рига, от 1849 г.). Петербургски квартет. отдели на РМО (И. Х. Пикел, 1859-67, с прекъсвания; Г. Венявски, 1860-62; Л. С. Ауер, 1868-1907). Г. Венявски (Петербург, 1862-68). Московски квартет. отдели на РМС (Ф. Лауб, 1866-75; И. В. Гржимали, 1876-1906; Г. Н. Дулов, 1906-09; Б. О. Сибор, 1909-1913). Руски квартет (Петербург, Д. А. Панов, 1871-75; Ф. Ф. Григорович, 1875-80; Н. В. Галкин, 1880-83). Е. К. Албрехт (Санкт Петербург, 1872-87). Квартет на Киевския клон на RMS (О. Шевчик, 1875-92. А. А. Колаковски, 1893-1906). Квартет на Харковския клон на RMS (К. К. Горски, 1880-1913). Петербургски квартет. камерно дружество (VG Walter, 1890-1917). Квартет на Одеския отдел на РМО (П. П. Пустарнаков, 1887; К. А. Гаврилов, 1892-94; Е. Млинарски, 1894-98; И. И. Карбулка, 1898-1901, през 1899-1901 г. едновременно с А. П. Фиделман; А. П. Фиделман, 1902- 07; Я. Коциан, 1907-10, 1914-15; В. В. Безекирски, 1910-13; Н. С. Блиндер, 1914-16 и др.). Мекленбургски квартет (Санкт Петербург, Б. С. Каменски, 1896-1908; Я. Коциан, 1908-10; К. К. Григорович, 1910-18).

СЪВЕТСКИ КВАРТЕТИ

K. тях. V. I. Ленин (Москва, Л. M. Цайтлин, 1918-20). K. тях. A. Страдивари (Москва, Д. S. Крейн, 1919-20; А. Да. Могилевски, 1921-22; Д. Z. Карпиловски, 1922-24; А. Кноре, 1924-26; Б. M. Симски, 1926-30). K. тях. A. K. Глазунова (Петроград-Ленинград, И. A. Лукашевски, от 1919 г.). Музо Наркомпрос (Москва, ул. Л. M. Цайтлин, 1920-22). K. тях. J. B. Вильома (Киев, ул. В. M. Голдфелд, 1920-27; М. G. Симкин, 1927-50). K. тях. L. Бетовен (Москва, Д. M. Цыганов, от 1923 г. – квартет на Московската консерватория, от 1925 г. – К. на името на Московската консерватория, от 1931 г. - К. кръстен на Л. Бетовен). K. тях. Комитас (Ереван – Москва, А. K. Габриелян, от 1925 г.; възниква като квартет от студенти на Московската консерватория, от 1926 г. - Квартет на номинираните, от 1932 г. - Комитас К.). Членка. Квартет на БССР (Минск, А. Бессмертни, 1924-37). K. тях. R. M. Глиера (Москва, Я. B. Таргонски, 1924-25; С. I. Калиновски, 1927-49). K. Банани. студия на Московския художествен театър (Москва, Д. Z. Карпиловски, 1924-1925). K. тях. N. D. Леонтович (Харков, С. K. Бружаницки, 1925-1930 г.; V. L. Лазарев, 1930-35; А. A. Лешчински, 1952-69 – К. преподаватели от Института по изкуство). K. Всеукр. об-ва революц. музиканти (Киев, М. A. Вълк-Израел, 1926-32). Товарни. квартет (Тбилиси, Л. Шиукашвили, 1928-44 г.; от 1930 г. – Държавен квартет на Грузия). K. тях. L. S. Ауера (Ленинград, I. A. Лесман, 1929-34; М. B. Reison, 1934; V. I. Шер, 1934-38). V. R. Вилшау (Тбилиси, 1929-32), по-късно – К. тях. M. M. Иполитова-Иванова. K. тях. Голям танк на СССР (Москва, I. A. Жук, 1931-68). K. тях. A. A. Спендиарова (Ереван, Г. K. Богданян, 1932-55). K. тях. N. A. Римски-Корсаков (Архангелск, П. Алексеев, 1932-42, 1944-51; V. M. Пело, от 1952 г.; от тази година под юрисдикцията на Ленинградската областна филхармония). K. тях. Завод за поташ в Соликамск (E. Хазин, 1934-36). K. Съюз на совите. композитори (Москва, Я. B. Таргонски, 1934-1939; Б. M. Симски, 1944-56; в нов състав). K. тях. P. I. Чайковски (Киев, И. Liber, 1935; М. A. Гарлицки, 1938-41). Членка. Квартет на Грузия (Тбилиси, Б. Киаурели, 1941; от 1945 г. – Грузински филхармоничен квартет, от 1946 г. – Държавен квартет на Грузия). Квартет Узбек. Филхармония (Ташкент, HE Power, от 1944 г. към Комитета за радиоинформация, от 1953 г. към Узбекската филхармония). Прогн. квартет (Талин, V. Alumäe, 1944-59). K. латв. радио (Рига, Т. Вена, 1945-47; аз Долманис, от 1947 г.). K. тях. A. P. Бородина (Москва, Р. D. Дубински, от 1945 г.). Членка. Литовски квартет. ССР (Вилнюс, Я. B. Таргонски, 1946-47; д. Паулаускас, от 1947 г.). K. тях. S. I. Танеева (Ленинград, В. Ю. Овчарек, от 1946 г.; от 1950 г. - Квартет на Ленинградската филхармония, от 1963 г. - К. кръстен на С. I. Танеев). K. тях. N. V. Лисенко (Киев, А. N. Кравчук, от 1951 г.). Азербайджански държавен квартет (Баку, А. Алиев, от 1951 г.). K. Харковска консерватория (AA Лешчински, от 1952 г.), сега Институт по изкуства. K. тях. S. S. Прокофиев (Москва, Е. L. Бракер, от 1957 г., от 1958 г. - квартет от аспиранти на Московската консерватория, от 1962 г. - К. S. S. Прокофиев, П. N. Губерман, от 1966 г.). K. Съюз на композиторите на БССР (Минск, Ю. Гершович, стр. 1963). K. тях. M. I. Глинка (Москва, А. Да. Аренков, от 1968 г.; по-рано – К.

Литература: Hanslik E., Quarttet-Production, в: Geschichte des Concertwesens във Виена, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ehrlich A., Das Streichquarttet in Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinsky G., Beethoven und Schuppanzigh-Quarttet, “Reinische Musik- und Theater-Zeitung”, Jahrg. XXI, 1920; Landormy P., La musique de chambre en France. De 1850 a 1871, “SIM”, 1911, No 8-9; Мозер А., Дж. Йоахим. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, “Guide de concert”, (P.), 1938; негови, Quelques документи inédits sur P. Baillot, “Revue de Musicologie”, XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Arro E., F. David und das Liphart-Quarttet in Dorpat, “Baltischer Revue”, 1935 г.; Цуи Ц., херцог Г. Г. Мекленбург-Стрелицки и струнен квартет, кръстен на негово име, П., 1915; Полфьоров Я. JB Vilhom, X., 5; Десет скалисти творчески път. 1926-1925 (Украински държавен квартет на името на Леонтович), Kipv, 1935; Калуга М., Две години в нови сгради (Опитът на квартета, кръстен на завода за поташ ...), "SM", 1936, № 1937; Вайнкоп Ю., Квартет им. Глазунов (3-1919). Очерк, Л., 1939; Ямполски И., Държава. квартет тях. Болшой театър на СССР (1940-1931), М., 1956; Рабинович Д., Държава. квартет тях. Бородин. В помощ на слушателите на концерти (М., 1956); Хучуа П., Квартет г-жа Джорджия, Tb., 1956 г.; Луначарски А., При музиканта (о Л. Кейп), в книгата: В света на музиката, М., 1958; Керимов К., Струнен квартет на Азербайджанския държавен университет. филхармония им. М. Магомаева, Баку, 1958; Раабен Л., Въпроси на квартетното изпълнение, М., 1959, 1956; негов собствен, Инструментален ансамбъл в руската музика, М., 1960; негов, Майстори на съветския камерно-инструментален ансамбъл, Л., 1961; (Ямполски И.), Почетен колектив на Републиканския квартет на името на. Бетовен, М., 1964; Гинзбург Л., Държава. квартет тях. Комитас, в: Въпроси на музикално-сценичните изкуства, кн. 1963, М., 4.

И. М. Ямполски