Вграждане на музика |
1) Системата от съотношения на височината, използвана в музиката. Съществува под формата на инвариантни слухови представи за височината на всяко от стъпалата на скалата; тези представи са в основата на цялата музика. практики (т.е. e. композиции, изпълнения и възприятия на музика) и обикновено се записват в музикални ноти и др. по знаци. Форми на проявление на S. в музиката се дължи на нац. оригиналност на музиката. култура, особености на развитието на ладохармон. системи, преобладаващите изисквания към музиката. на слуха За формиране на музика. C. средства. акустично влияние. музикални свойства. звук (напр. феноменът на естествения мащаб); музика C. отразява най-типичните звукови връзки за доминиращата модална система, въпреки че не включва функционален модален, хармоничен. връзки между звуците. На определен етап от развитието на музиката. култура С. може да стане основа за появата на нови модални системи. Известни са 5-степенно и 7-степенно (в рамките на една октава) темперирано до. в Индонезия, 17- и 24-стъпкови системи в музиката на народите на арабските страни, 22-стъпкова S. в Индия и др. В Европа, по време на развитието на монофонията, се използва 7-степенната (по-късно 12-стъпкова) система на Питагор. В процес на развитие на хор. полифония, имаше нужда от чист S., to-ry беше предложен от музите. теоретици от 16 век. (Л. Фолиани, Дж. Царлино – Италия). По-нататъшното развитие на тоналната система - увеличаване на броя на използваните ключове, появата на сложни акорди, модулации - доведе до неравномерни темпераменти (16 век), а след това до 12-степенна равномерна темперация, която внедрява енхармонично. равенство на звуците (вж. Енхармонизъм) и универсално установен през 18 век. C. в музиката може да се изрази чрез поредица от числа (например чрез поредица от прости дроби); такъв математически редът показва съотношението на честотите на звуците - колко пъти честотата на горния звук в интервала е по-голяма от честотата на долния, или как са настроени източниците на звук, образувайки този или онзи интервал по време на вибрация: полутон, цял тон, тон и половина и др. и т.н. Например в чисто S. това ще бъдат съответно следните числа: 16/15, 9/8, 6/5, в 12-степенна равнотемперация – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. може да се изрази като последователност от честоти, съответстващи на всяка степен от скалата в даден C. Например в чисто S. от a1 u440d 1 херц, звукът b469,28 ще бъде равен на 1 херц, h495 – 2, c528 – 12, в 440-стъпков темперамент същите тези звуци ще имат други стойности: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX херца. математик. C. в музиката се използва при производството на музика. инструменти (определяне на дължината на тръбата или короната на духовите инструменти, местоположението на пробиване на дупки върху тях, настройка на праговете върху грифа на струнни щипкови инструменти и др.). и др.), когато ги настройвате, за да контролирате точността на изпълнение в ансамбъл (хор или инструмент), в процеса на възпитание на слуха. T. баща, математик C. отразява важна тенденция към стабилизиране, точно фиксиране на височината на звуците и по този начин се превръща в израз на нормата на тези отношения. Точно С. могат да бъдат изпълнени само на инструменти с фиксирана височина (орган, пиано, електромузика. инструменти и др. П.). В пеенето, при свирене на определени инструменти (цигулка, флейта, тромпет и др.) и т.н.), както изследванията на Н. A. Гърбузов, развива т.нар. Г-н. зона С. (см. Zone), което отговаря на друга тенденция – желанието на изпълнителите в изкуството. за да варира постоянно всяко от стъпалата на скалата, т.е e. с помощта на звукови интонационни нюанси (в съответствие с естеството на развитието на музиката. прод.) за засилване или отслабване на модалната гравитация, за създаване на специален вкус на звука. В математически изчислен S. всяко от стъпалата на скалата не може да варира, т.е e. представена само от една стойност на височина (честота). Това обстоятелство постоянно поражда опити за създаване на нови, по-съвършени музи. C. В 19 ч. се появи 40-стъпкова система P. Thompson, 32 скорости G. Helmholtz, 36-степенна G. Апуна и X. Engel, 53 скорости R. AP Bosanqueta и S. Танаки и др. В СССР 17- и 29-степенни темпераменти бяха предложени от А. C. Оголевец, 22-стъпкова система П. А. П. Барановского и Е. E. Юцевич, 72-стъпкова система Е. A. Мурзина, 84-стъпкова система D. ДА СЕ. Гузенко и др.
2) Настройка на честотата (височината) на референтния тон на скалата. В СССР, в съответствие с OST-7710, 1 херц е зададен за a440.
3) Терминът "S." във връзка с музиката. инструменти означава особеностите на тяхната настройка или дизайн (пета C. цигулка, четвърта – домра, хроматична – бутонна акордеон, естествена – валдхорна и т.н.) или връзката между реалния звук на инструмента и нотния запис за него (тромпет в B, валдхорна във F, кларинет в A и т.н.).
4) Хорова С., т.е. последователност между певците на хора по отношение на точността на интонацията на височината; най-важната характеристика на хора. звук. Разграничете мелодичния. и хармоничен. хоров С. При изпълнение на мелодия има склонност към изострени интонации на Питагоров С.; по време на изпълнение на акорди - до по-меки интонации на чисто S.; като цяло звученето на хора се характеризира със зона С. През 19 – ран. 20-ти век концепцията за "хорова S." означаваше нормата за настройка на хор (в практиката на пеене a cappella), която съществуваше преди одобряването на единен стандарт за височина; по-рано хоров С. в сравнение с инстр. музиката беше малко подценена.
5) S., или тон, – същото като тоналност, лад, ладотоналност, наклон (остаряло); напр. „близки тонове на хармонично C.“ (И. И. Дубовски).
Литература: Чесноков П.Г., Хор и управление, М.-Л., 1940, М., 1961; Гарбузов Х.А., Зонов характер на звуковия слух, М.-Л., 1948; негов, Интразонален интонационен слух и методи за неговото развитие, M.-L., 1951; Музикална акустика, М., 1954; Барановски П. П., Юцевич Е. Е., Височинен анализ на свободната мелодична система, К., 1956; Пигров К.К., Ръководство на хора, М., 1964; Шерман Н. С., Формиране на единна темпераментна система, М., 1964; Переверзев Н. К., Проблеми на музикалната интонация, М., 1966; Паргс Ю. Х., За художествената норма на чистата интонация при изпълнение на мелодия, М., 1971 (резюме на дис.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (превод на руски – Риман Г., Акустика от гледна точка на музикална наука, М., 1921 г.
YH парцали
