Монотематизъм |
от гръцки monos – един, единствен и tema – какво е основата
Принципът на изграждане на музика. произведения, свързани със специална интерпретация на една тема или набор от теми. М. трябва да се разграничава от понятието „моно-тъмнина“, което се отнася до формите на нециклични. ред (фуга, вариации, прости дву- и тричастни форми, рондо и др.). М. възниква от комбинацията соната-симф. цикъл или произлизащи от него едночастни форми с една тема. Такава тема често се нарича лайтема или, използвайки термин, свързан с оперни форми и обозначаващ явление, свързано с М., лайтмотив.
Произходът на М. е в интонационното сходство на началните теми в различни части на цикликата. произв. 17-18 век например. Корели, Моцарт и други:
А. Корели. Трио соната оп. 2 № 9.
А. Корели. Трио соната оп. 3 не 2.
А. Корели. Трио соната оп. 1 не 10.
WA Моцарт. Симфония g-moll.
Но в собствен смисъл на М. е използван за първи път само от Л. Бетовен в 5-та симфония, където първоначалната тема се извършва в трансформирана форма през целия цикъл:
Принципът на Бетовен формира основата на M. y композитори от по-късно време.
Г. Берлиоз във „Фантастичната симфония“, „Харолд в Италия“ и други циклични. произв. дарява водещата тема (лайтмотив) с програмно съдържание. Във Фантастичната симфония (1830 г.) тази тема представя образа на любимата на героя, съпътстваща го в различни моменти от живота му. На финала тя е изложена особено злобно. промени, рисувайки любимия като един от участниците във фантастичното. завет на вещици:
Г. Берлиоз. „Фантастична симфония“, част I.
Същият, част IV.
В Харолд в Италия (1834) водещата тема олицетворява образа на гл. героя и е поверен на винаги солиращата виола, изпъкваща на фона на програмно-живописни картини.
В няколко М. се интерпретира под различна форма в продукцията. Е. Списък. Желанието за най-адекватно въплъщение в музиката е поетично. парцелите, развитието на изображенията до-рих често не отговарят на традициите. схеми за изграждане на музика. произв. голяма форма, доведе Лист до идеята за изграждане на всички софтуерни продукти. върху основата на същата тема, която е подложена на образни трансформации и е взела разкл. форма, съответстваща на дек. етапи на развитие на сюжета.
Така например в симфоничната поема „Прелюдии“ (1848-54) кратък мотив от 3 звука, който отваря въведението, след това съответно поетичен. програмата формира основата на много различна, контрастираща тематика. субекти:
Е. Списък. Симфонична поема „Прелюдии“. Въведение.
Основна партия.
Свързваща страна.
Странично парти.
Развитие.
Епизод.
Единство тематично. основи в такива случаи гарантира целостта на работата. Във връзка с прилагането на принципа на монотематизма Лист развива характерна за него симфония. стихотворения нов тип форма, в която са комбинирани характеристиките на соната Allegro и соната-симфония. цикъл. Лист прилага принципа на М. и в цикл. програмни композиции (симфония "Фауст", 1854; "Данте", 1855-57), както и в произведения, които не са снабдени със словесна програма (соната в h-moll за пиано и др.). Техниката на фигуративната трансформация на Лист използва опита, натрупан по-рано в областта на тематичните вариации, включително романтични свободни вариации.
Типът M. Lisztovsky в неговата чиста форма в последващото време получи само ограничена употреба, тъй като въплъщението е качествено Sec. образи с помощта само на различно ритмично, метрично, хармонично, текстурно и темброво оформление на едни и същи интонационни обрати (която промяна би довела до загуба на самото тематично единство) обеднява композицията. В същото време, в по-свободно приложение, в комбинация с обичайните принципи на музите. развитието на лайтематизма, монотематизма и свързания с тях принцип на образна трансформация са намерени и широко използвани (4-та и 5-та симфонии на Чайковски, симфонията и редица камерни творби на Танеев, симфониите на Скрябин, Ляпунов, 7-ма и други симфонии на Шостакович, от произведения на чуждестранни композитори – симфония и квартет на С. Франк, 3-та симфония на Сен-Санс, 9-та симфония на Дворжак и др.).
В. П. Бобровски
