Неакордови звуци |

Немски akordfremde или harmoniefremde Töne, английски. нехармонични тонове, френски ноти étrangere, итал. нота акцидентали мелодична или нота орнаментална

Звуци, които не са част от акорда. Н. ч. обогатяват хармониите. съзвучия, внасяйки в тях мелодичност. гравитация, вариране на звученето на акордите, формиране на допълнителни мелодично-функционални връзки във връзка с тях. Н. ч. се класифицират предимно в зависимост от метода на взаимодействие със звуците на акорда: do N. z. към тежък ритъм на такта, а акордовите към лек, или обратното, прави N. z. връщане? към оригиналния акорд или преминава в друг акорд, независимо дали се появява N. z. в прогресивно движение или взети рязко, независимо дали N. z. второ движение или се оказва хвърлено и т.н. Има следните основни. видове N. h .:

1) задържане (съкращение: h); 2) аподжиатура (ap); 3) преминаващ звук (n); 4) спомагателен звук (c); 5) cambiata (към), или рязко хвърлен спомагателен; 6) скачащ тон (sk) – задържане или помощно, взето без подготовка и изоставено. Без разрешение; 7) повдигане (pm) (примери 1-7).

Нек-ри видове N. h. са подобни един на друг и образуват по-големи класове:

I – задържане (същинско задържане и аподжиатура, както и скачане на тежък такт), II – преминаване, III – спомагателно (същинско спомагателно, камбиата, скачане на лесен такт), IV- напред.

Ролята на Н. х. може да изпълнява продължителни тонове в горния и средния глас (пример 8). Към Н. з. понякога има вторични N. h. или N. h. втори ред (пример 9). Комбинацията на Н. з. понякога звучи като обикновен акорд с акорди (нарича се въображаем акорд, вижте в пример 10 дълго закъснение към мажорно тризвучие, звучащо като минорен неакорд; es=dis). Всички N. h. се оказват в крайна сметка (понякога по сложен начин) съседни на акордовите, от които функционално зависят. Съществена функционална особеност на Н. з. е осъзнатата необходимост от тяхното разрешаване (виж примери 1-5, 9-10), как се различават от добавените (според Рамо, “ajoutye”) звуци или странични тонове; прескачащите тонове изглеждат разрешени от звуците на акорд в други гласове; продължителните звуци се подчиняват на законите на органната точка. Резолюция N. h. може да бъде и изключително сложен (А. Н. Скрябин, 4-та соната, ч. 1, т. 2). Н. ч. възможно наведнъж. в няколко гласа, до превръщането им в особен вид акорди с линейна функция – забавящи акорди (Л. Бетовен, Адажио на 9-та симфония, т. 11, 18), преминаване (Й. С. Бах, 3-ти Бранденбургски концерт, част 1, v. 2 от края), спомагателни (С. С. Прокофиев, “Ромео и Жулиета”, № 25, танц с мандолини), стъпки (П. И. Чайковски, соната за пиано, т. 1-4). Разпределение на закономерностите Н. з. (особено преминаване) на хармоника. последователността, удължаването на структурно-поддържащите хармонии са в състояние да украсят и в същото време да забулират основните хармонии. комбинации (например движение V-IV в тактове 1-2 от прелюдията на Скрябин в D-dur op. 11). Таблица H. h.:

Литература: Римски-Корсаков Н.А., Практически учебник по хармония, кн. 1-2, Санкт Петербург, 1884-85, същият, Poln. кол. съч., кн. IV, М., 1960; Танеев С., Подвижен контрапункт на строгото писане, Лайпциг, 1909, същият, М., 1959; Катуар Г., Теоретичен курс на хармонията, част 2, М., 1925; Тюлин Ю. Н., Практическо ръководство за въведение в хармоничния анализ въз основа на хоралите на Бах, Л., 1927 (на заглавната страница: Въведение …); Способин И., Дубовски И., Евсеев С., Практически курс по хармония, част 2, М., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Harmony, NY, 1941; Карастоянов А., Полифонична хармония, С., 1959 (в руски превод – Полифонична хармония, М., 1964).

Ю. Н. Холопов