Неаполитански секстакорд |

английски the neapolitan sixth, нем. Неаполитански секзакорд, неаполитански секзакорд, чеш. неаполски секстакорд, френски секстакорд

Втори нисък секстакорд (или минорен субдоминант с малка секста вместо квинта). Терминът „Н. с. се свързва с характерното използване на този акорд сред композиторите от неаполитанската оперна школа кон. 17 век (по-специално с А. Скарлати, например в операта Rosaura). Терминът обаче е условен, тъй като H. s. се появява много преди неаполитанската школа (от J. Obrecht, 2-ра половина на 15 век).

Я. Той се изплъзна. Меса “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, такти 34-36.

Той се използва широко от композитори от различни страни и народи (например от Л. Бетовен). Авторът на термина „Н. s”, може би, е L. Busler (1868), въпреки че има доказателства (X. Riemann) за неговата дългогодишна употреба на английски. теоретици (в английската терминология има още три „секста”: „италиански” – акорд като as-c-fis, „френски” – as-cd-fis и „немски” – as-c-es-fis). В звуковата система на мажор-минорната хармоника. тоналност, всички стъпки на която са обхванати от верига от 11 квинти (от централната тоника квинти – 5 надолу и 5 нагоре), характерният звук на Н. с. – II ниска степен – постига се чрез най-голямо задълбочаване към бемолите (и затова е огледално противоположен на друг важен недиатоничен звук – „лидийската” висока IV степен; вж. Наклон.) Оттук и удебелено-мрачният оттенък, характерен за модалното (фригийско) оцветяване на Н. с. (още по-тъмен цвят е присъщ на минорната версия на N. с, например, fes-as-des в C-dur или c-moll). Функционално Н. с. – „екстремната“ субдоминанта, границата на движение в тази посока (което дава възможност да се използва N. s. като критична точка на хармоничното развитие; вижте например кулминацията на c-moll passacaglia за Й. С. Бах орган).

Й. С. Бах. Passacaglia в c-moll за орган.

В рамките на 7-стъпковата диатонична или 10-степенна мажор-минорна система, например, с тоничните до-системи:

звукът на II ниско ниво, който се оказа извън основния. стъпки, е трябвало да се обясни като алтерация, недиатоничното спомагателно като заемане от гамата на друга тоналност (минорна субдоминанта) или от друг лад (фригийски) със същата тоника (виж литературния преглед в книгата на В. О. Берков). Мн. изследователите справедливо тълкуват Н. на стр. как са независими. хармония, а не като хроматично модифициран (променен) акорд (О. Савар, Р. Луис, Л. Туил и др.). Според наблюдението на В. О. Берков, в музиката. практически липсват примери за образование на Н. в практиката. алтернативен начин. Най-правилното тълкуване на Н. с. като непроменена хармония, принадлежаща към дванадесетзвуковата модална система („хроматична“, според GL Catuar; „дванадесетзвукова диатонична“, според AS Ogolevets). В допълнение към N. s, „неаполитанска“ хармония (чешки frygicke akord)

Л. Бетовен. 3-та симфония, част I.

се използва като тризвучие (Л. Бетовен, соната op. 57, част 1, томове 5-6), кварт-секст акорд (F. Liszt, 1-ви концерт, том 4), септакорд (също в обращение) и дори отделен звук.

Л. Бетовен. Концерт за цигулка и оркестър, I част.

Литература: Римски-Корсаков Н., Практически учебник по хармония, Санкт Петербург, 1886, същият, Поли. кол. съч., кн. IV, М., 1960; Катуар Г., Теоретичен курс на хармонията, част 1, М., 1924; Оголевец А. С., Въведение в съвременното музикално мислене, М. – Л., 1946; Берков В., Хармония и музикална форма, М., 1962 г., под заглавие: Формиращи средства на хармонията, М., 1971 г.; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (в руски превод – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, в Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Пистън У., Хармони, Ню Йорк, 1920 г.; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Янечек К., Harmonie rozborem, Прага, 9.

Ю. Х. Холопов