Невми |

Късно лат., единица числото neuma, от гръцки. Пневма - дъх

1) Знаците на музикалното писане, използвани предимно в Европа през Средновековието. в католическото пеене (виж григорианския песнопение). Н. били поставени над словесния текст и само напомняли на певеца посоката на движение на мелодията в познатите му песнопения. Знаците за необвързваща нотация до голяма степен са заимствани от други гръцки. обозначаване на речеви акценти - повишаване и понижаване на интонациите на речта, които определят нейната изразителност. В Н. те намериха въплъщение и признаци на хейрономия - управление на хора с помощта на условни движения на ръцете и пръстите. Н. системи съществували в много. древни култури (Египет, Индия, Палестина, Персия, Сирия и др.). Във Византия се развива развита система на безумно писане; Католически Н. имат Византия. произход. Нотни системи, подобни по принцип на непостоянното писане, съществуват в България, Сърбия, Армения (виж Хази), Русия (кондакарна нотация, кука или банерно писане - виж Кондакарско пеене, Крюки). В зап. Европа се различаваше по много начини. местни разновидности, свързани с католическата. литургията на безумното писане; беневетски (центърът на рояка беше град Беневенто в Южна Италия), средноиталиански, севернофренски, аквитански, англо-нормандски, немски или Санкт Гален (центърът на рояка беше град Санкт Гален в Швейцария) , и т.н. Те се различаваха значително в надписите на незадължителни знаци, преобладаващата употреба на един или друг от тях. Широко развитата система N. служи за запис на мелодично развитите части на катол. църковни служби. Тук е съществувал Н., обозначаващ отд. звуци или групи от звуци, попадащи на една сричка от текста (лат. virga и punctum), движение на гласа нагоре (лат. pes или podatus) и надолу (лат. flexa или clinis) и др. Използвани са и N. производни, представляващи комбинации основни. Някои разновидности на N. служат за обозначаване на методи на изпълнение и мелодичност. бижута.

Най-старият паметник на католическата църква, достигнал до нас. писането на деменция се отнася до 9 век. (Пази се в Мюнхен „Код 9543“, записан между 817 и 834 г.).

Появата на обезумяло писмо отговаря на изискванията на музите. практики. Използването на едни и същи текстове с разл. музиката изискваше певецът бързо да си спомни точно коя мелодия трябва да изпълни и безумният запис му помогна в това. В сравнение с азбучната нотация неръчното писане има важно предимство – мелодичност. линията беше изобразена в него много ясно. Той обаче имаше и сериозни недостатъци - тъй като точната височина на звуците не беше фиксирана, имаше трудности при дешифрирането на записите на мелодиите и певците бяха принудени да запомнят всички песнопения. Следователно още през 9в. много музи. активисти изразиха недоволство от тази система. Правени са опити за подобряване на неръчното писане. В началото около 9в. на Запад към N. започнаха да се добавят букви, указващи височината на звуците или интервалите между тях. Една такава система е въведена от монаха Херман Хроми (Hermannus Contractus – 11 век). Той предвиждаше точно обозначаване на всеки интервал от мелодията. Към N. бяха добавени началните букви на думите, обозначаващи ход за определен интервал: e – equisonus (унисон), s – semitonium (полутон), t – тон (тон), ts – тон cum semitonio (малка трета), tt -ditonus (голяма терца), d – diatessaron (кварта), D – diapente (пета), D s – diapente cum semitonio (малка шеста), D t – diapente cum tono (голяма шеста).

С въвеждането на редове над текста, за да ги приспособят, се появиха нови същества. преструктуриране на тази система. За първи път музикалната линия е използвана в кон. 10 век в манастира Корби (хронологичен запис 986 г.). Първоначално стойността на височината му не беше постоянна; по-късно към него е приписана височината f на малка октава. След първия ред беше въведен втори, c1. Линията f беше начертана в червено, а линията c1 в жълто. Подобрена тази нотация муз. теоретик, монах Гуидо д'Арецо (на италиански : Guido d'Arezzo ); той прилага четири реда в съотношение terts; височината на всеки от тях се определяше чрез оцветяване или ключов знак под формата на буквено обозначение. Четвъртият ред е поставен от Гуидо д'Арецо, в зависимост от нуждата, отгоре или отдолу:

Х. започнаха да се поставят на линиите и между тях; тогава. преодоля се несигурността на звуковото значение на непроизнесените знаци. След въвеждането на музикалната нотация се променят и самите линии - основно на базата на френско-норманската система от ноти възникват и започват бързо да се развиват т. нар. музикални ноти. квадратна нотация (nota quadrata). Името хорова нотация е присвоено на тази система; той се различаваше от безумното линеарно писане само по стила на музикалните знаци. Имаше две основни разновидности на хоровата нотация – римска и немска. Въпросът за ритъма в Григорианската църква остава не напълно изяснен. пеене на периода на нементалната нотация. Има две гледни точки: според първата ритъмът на мелодиите се определя от акцентите на речта и е предимно еднакъв; според втория – ритмичен. диференциация все още съществуваше и се означаваше с някои H. и допълнение. писма.

2) Юбилеи – мелизматични. декорации в григорианското песнопение, изпълнявани предимно на една сричка или гласна. в края на антифона, алелуя и т.н. Тъй като тези вокални грации обикновено се изпълняват на един дъх, те се наричат ​​още пневма (от лат. pneuma – дъх).

3) ср. векове, също отделен звук, изпят от един пли няколко. звучи сричка от мелодия, понякога цяла мелодия.

Литература: Грубер Р. И., История на музикалната култура, т. 1, ч. 2, М. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstuden, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, том. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, Vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Хилдесхайм — Висбаден, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, том. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Бреслау, 1924 г.; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; Jammers E., Материалните и интелектуални предпоставки за възникването на писането на neume, „German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History“, 1958, година 32, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, ръкописи на neume и neumatic music, в сб Библиотека и наука, том 2, 1965; Кардин Е., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, № 3; Кунц Л., Антични елементи в ранносредновековните невми, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (година 46); Floros С., Universale Neumenkunde, томове. 1-3, Касел, 1970; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 900-1600, Lpz., 1970.

В. А. Вахромеев