Музикална палеография |
Музикална палеография (от гръцки palaios – стар, древен и grapo – пиша) – област на uXNUMXbuXNUMXbисторическата музикология, специална музикално-историческа. дисциплина. Той изучава древните системи за запис на музика, моделите на еволюцията на музите. знаци, модификация на техните графики. форми, както и паметници на муз. писменост (гл. обр. пеещи ръкописи за култови цели) по отношение на музикални системи, време и място на създаване, авторство. Обхватът на P. m. включва изучаване на хартиени водни знаци (филиграни), материала и формата на музиката. ръкописи. В съвременната изследователска практика P. m. също изпълнява източник-vedch. функции: идентифициране, описание и систематизиране на ръкописни муз. паметници, определяне на тяхната жанрова принадлежност, изследване на еволюцията на самите жанрове и др. P. m. изучава различни системи на муз. записи: азбучни, цифрови, нелинейни, с помощта на специални конвенционални знаци (екфонетични, невматични, знамени и др.).
Крайната цел на музикално-палеограф. изследвания – дешифриране на различните системи на муз. запис и превод на музика. текстът на ръкописните паметници в съвр. линейна нотация. Следователно най-важната практическа задача на P. m. е разработването на научно обосновани техники и методи за четене на музика. текстове на древни ръкописи, разкриване на интонационно-фигуративни характеристики на музите. езици от различни епохи. В тази връзка P. m. изследва семантиката на муз. писма, включително (в исторически аспект) проблемите на кодирането на музиката. информация. П. м. също се сблъсква с редица проблеми на общата история. и музика. ред – генезис на системи от муз. записи, тяхната класификация и взаимодействие в процеса на еволюцията, характера на тази еволюция, взаимодействието на словесното и муз. текстове, интонационно-образни връзки на муз. култура на писмената традиция и фолклор, методика за изследване на ръкописните муз. паметници.
Колко конкретно. част от P. m. се включва в историко-филологическите. палеография, използва своите методи за изучаване на ръкописен материал. П. м. като научно. дисциплина се формира на кръстовището на историч. музикология, палеография и музика. изворознанието, следователно, в Pm палеографските методи са комбинирани, музикални и аналитични. и музикално-истор. изследвания, използвани теорет. разработки и методи на статистиката, теорията на информацията и други науки и дисциплини.
Музикални изследвания. ръкописният материал преминава следния технологичен. етапи:
1) проучване на източника (идентификация на паметника, неговото описание и класификация);
2) общи палеографски (палеографско изследване на ръкописа: външни белези, датировка, авторство, съхранение, стил на писане на словесни и нотни текстове, пагинация и др.);
3) музикално-палеографски (характеристики на съотношението на словесни и музикални текстове, класификация на системата от музикални записи, сравнителен анализ и систематизиране на графични комплекси и елементи от музикални записи и др.). Музикално-палеографски. изследователският етап включва използването на сравнително исторически, музикални и теоретични, математически. и други методи, кръгът от които се разширява с натрупването на материал и развитието на P. m. себе си като музикално-технологичен. дисциплини.
Резултатите от музикално-палеограф. проучвания са отразени в публикации, включително факсимилни издания на муз. паметници с научни изследвания и коментари, които често съдържат разработване на методология за дешифриране и превод на музика. текст в линейна нотация.
В П. м. може да се разграничи рус. пееща палеография, византийска (гръцка) музика. палеография, латинска (григорианска) музика. палеография, арм. музикална палеография и други области. Подразделението се основава на графични, синтактични. и други характеристики на музиката. записи в региони паметници. Всеки от изследваните райони на P. m. съответства на кръг от ръкописи, като правило, на определен език, който има специфичен език. особености в използваните системи за музика. записи. В бъдеще, с по-голяма специализация и натрупване на материал, могат да се откроят нови видове P. m.
Като специална наука, P. m. започва да се оформя през 50-те години. 19 век От основно значение са произведенията на французите. учен Е. А. Кусмакер, който постави началото на изследването на Средновековието. музикално писане на солидна научна основа и опроверга неоснователните хипотези за произхода на западноевроп. nevm. Впоследствие голям принос в изучаването и дешифрирането на дешифрираната писменост имат X. Риман, О. Флайшер, П. Вагнер, а по-късно – П. Ферети, Дж. Хандшин, Е. Ямърс и др. През 1889-1950 г. във Франция, под редакцията на . A. Mokro (от 1931 г. - J. Gazhar) публикува обширна колекция от паметници на безумната писменост с подробно изследване. коментар („Paleographie musicale” – „Музикална палеография”, 19 т.). Характеристики на византийското средновековие. нотациите са за първи път широко застъпени в произведенията на А. Гастуе и Ж. Б. Тибо в началото на 19-ти и 20-ти век; въпреки това през 20-те и 30-те години в тази област са постигнати решителни успехи. благодарение на изследванията на E. Welles, GJW Tilyard и K. Hög. Те успяха да дешифрират напълно средновизантийската нотация, което отвори пътя към разбирането на паметниците на палеовизантийската нотация. От 1935 г. излиза поредицата Monumentae musicae byzantinae (Паметници на византийската музика), която включва научно коментирани публикации и специални изследвания. В съвременните научни трудове идеята за общността на основите на Византия получава все повече и повече признание. и западноевропейската некриминална писменост и възможността за създаване на единен универсален P. m., обхващащ всички видове средновековие. писане на музика.
рус. Певческата палеография изследва славяно-руските пеещи ръкописни паметници от 12 – ран. 18 век (отделни ръкописи – до 20 век): Кондакари, Стихирари, Ирмологии, Октоихи и др. В тези ръкописи, като правило, се използват идеографски (знаменни) системи на музите. записи: кондакар, стълб, пътуване и др. В същото време руската пееща палеография разглежда нотолинейното писане, което има през 17 век. специфични за Русия. черти (т.нар. Киевско знаме, чиито характеристики все още не са напълно проучени) и банерно-нотолинейни ръкописи на кон. 17 – поч. 18 век (вж. Двоен банер), даващ възможност за сравнение. анализ на две семантично различни системи за кодиране на музика. интонация. Изследването на знаменото писане започва от В. М. Ундолски (1846) и И. П. Сахаров (1849). Музикално-палеографски. изследванията са извършени от VF Odoevsky и VV Stasov. Нов етап, който даде важни исторически обобщения и научни. систематизиране на материала, бяха произведенията на DV Razumovsky. Значителен принос в развитието на руските проблеми. Пеещата палеография е въведена от С. В. Смоленски, В. М. Металлов, А. В. Преображенски, а по-късно от В. М. Беляев, М. В. Бражников, Н. Д. Успенски и др. Бражников играе важна роля в развитието на науката. основи на руската пееща палеография. Създава специален курс по музикална музика за студенти по музикология, който преподава в Ленинградската консерватория от 1969 г. до края на живота си (1973 г.). Той формулира самата концепция за руски език. възпяване на палеографията като научна. дисциплина (преди това много от нейните аспекти бяха разгледани от руската семейография или църковно-певческата археология). На съвременния етап от развитието на тази наука се превърна в най-подходящия източник, методологичен и муз.-палеографски. проблеми. Методологията за описание на пеещите ръкописи е разработена в общи линии (Бражников), но въпросите за систематизацията и класификацията на руския все още не са решени. музикални паметници, еволюция на певческите жанрове; проблемът с произхода на руския не е решен. музикални системи. записва както от страна на синтактиката, така и от страна на семантиката. Свързани с проблема за генезиса са проблемите за кодирането на музите. информация в знаменни системи и еволюцията на самите знаменни системи. Един от аспектите на еволюцията беше въпросът за историята. периодизация на знаменото писмо (Бражников предложи палеографска периодизация въз основа на промяна на графиката на банерите); разработва се класификация на знаменни системи.
Един от основните проблеми на руската пееща палеография е дешифрирането на знаменото писмо от немаркирания период (виж Крюки). В научната литература са идентифицирани два различни подхода за решаване на този проблем. Един от тях е пътят „от известното към неизвестното“, т.е. от по-късните типове нотация на кука, които имат относителна височина на височината („маркирано“ и „подпис“ писане), към по-ранните, които все още не са напълно усвоени. дешифриран. Този метод е представен от Смоленский, по-късно е защитен от Металлов, Бражников и в чужбина от И. Гарднър. Друг път, последван от редица западни учени (М. Велимирович, О. Струнк, К. Флорос, К. Леви), се основава на сравнението на най-старите типове знаменно и кондакарско писмо с палеовизантийска нотация. Нито един от тези методи сам по себе си не може да доведе до края. за решаване на проблема и за постигане на положителен, научно мотивиран резултат е необходимо тяхното взаимодействие.
Arm. музикалната палеография изучава древни системи от музи. записи в паметниците на арм. музикални култури от 5-18 век. (от 8 век – хаз нотация). В най-новите изследвания авторите отбелязват, че в Армения е разработена независима нотна система, която има специфичен нац. черти. Древна ръка. музикални ръкописи се събират и изучават в държавата. хранилище на древни ръкописи към Министерския съвет на арм. ССР (Матенадаран), която е със световно значение. Сред основните проблеми на арм. музикалната палеография включва датирането на ранните ръкописи, генезиса на Арм. нотация и търсене на прототипи на хаз нотация, дешифриране, изучаване на връзките на Средновековието. проф. и Нар. музика и др.
Развитието на музикално-палеограф. проблеми на арменската музикална палеография е свързана с имената на Гр. Гапасакалян, Е. Тнтесян, Комитас. Последният за първи път повдигна проблемите на генезиса и еволюцията на хаз нотацията, започна научната. музикално-палеографски. изследване на паметниците на арм. музикална култура; теоретичните проблеми са разгледани в трудовете на XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.
Литература: Ундолски В., Бележки по историята на църковното пеене в Русия, „Четения в имп. Общество за руска история и древности, 1846, № 3; Сахаров И., Изследвания върху руското църковно песнопение, Вестник на Министерството на народното просвещение, 1849 г., част 61; Лвов А. F., O свободен или асиметричен ритъм, St. Петербург, 1858; Разумовски Д. В., За музикални нелинейни ръкописи на църковно знаменно пеене, М., 1863; собствен, Материали за археологически речник, „Античности. Трудове на Московското археологическо дружество, кн. 1, М., 1865; Смоленски С. V., Кратко описание на древния (XII-XIII век) известен хермолог ..., Казан, 1887; негов собствен, За староруските певчески нотации, Св. Петербург, 1901; негов, За непосредствените практически задачи и научни изследвания в областта на руската църковна певческа археология, Св. Петербург, 1904; негов, Няколко нови сведения за т. нар. Кондакарско знаме, “РМГ”, 1913, No 44-46, 49; Металов В. М., ABC на пеенето на кука, М., 1899; негова собствена, руска симиография, М., 1912; Преображенски А. В., За сходството на руското музикално писане с гръцкото в певчески ръкописи от 1909-1926 век, St. Петербург, XNUMX; негови, гръко-руски пеещи паралели от XII-XIII век, “De musica”, L., XNUMX; Бражников М. V., Пътища на развитие и задачи за дешифриране на знаменото песнопение от XII-XVII век, L. – М., 1949; негов, Нови паметници на знаменото песнопение, Л., 1967; негова собствена, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, Х. 3; негово, Кратки насоки и схеми за описание на древноруските певчески ръкописи, в кн. : Указания за описание на славяноруски ръкописи за Сводния каталог на ръкописите, съхранявани в СССР, кн. 1, М., 1973; негов собствен, Паметници на знаменния песнопение, Л., 1974; своя, Федор Крестянин – руски певец от 1974 век, в книгата: Крестянин Ф., Стихири, М., 1975; своя, руска певческа палеография и нейните действителни задачи, “СМ”, 4, No 1975; негов собствен, Статии за стара руска музика, L., XNUMX; Атаян Р. А., Въпроси на изучаването и дешифрирането на арменската нотация на хаз, Ер., 1954; Беляев В. М., Староруска музикална писменост, М., 1962; Успенски Н. Д., Вестник на Американската академия по педиатрия, М., 1965, 1971; Тахмизян Н., Древните арменски музикални ръкописи и въпроси, свързани с тяхното дешифриране, „Преглед на арменистиката“, П., 1970, т. VII; его же, Смърчове на арменската и византийската музика през ранното средновековие, „Музика”, 1977, № 1, с 3-12; Апоян Н. О., Относно теорията на средновековната невменна нотация на базата на арменските хази, Ер., 1972; негово собствено, Дешифриране на нементална нотация, базирано на арменски хаз, Er., 1973; Келдиш Ю. V., Към проблема за произхода на знаменото песнопение, “Musica antiqua”, Бидгошч, 1975; Никишов Г. А., Сравнителна палеография на кондакарната писменост от I-III в., пак там; Fleicher O., Neumen-Studien, TI 1-3, Lpz. — Б., 1895-1904; Вагнер П., Въведение в григорианските мелодии, кн. 2, невми, палеография на богослужебните песнопения, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Byzantine Music, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, Х. 7; eго же, История на византийската музика и химнография, Oxf., 1949, 1961; Тиляр д Х. J. W., Наръчник на средновизантийската музикална нотация, Cph., 1935; его же, Етапите на раннобитантийската музикална нотация, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Кошмидер Е., Най-старите фрагменти от новгородската хирмология, Lfg. 1-3, Мюнхен, 1952-58; его же, За произхода на славянската нотация Krjuki, „Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Най-старата славянска традиция на византийската музика, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Гарднър Дж., Някои от правописа на староруските невми преди реформата от 1668 г., «Welt der Slaven», 1960, № 2; его же, По проблема за структурата на гамата в стария руски Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Велимирович М., Византийските елементи в ранното славянско песнопение, Cph. 1960 г.; Аро Е., Основни проблеми на източноевропейската музикална история, в сб.: Музика на Изтока, (Bd) 1, Касел, 1962; Ръкописен учебник по староруска невматична писменост, изд. от J v. Гарднър и Е. Koschmieder, Tl 1-3, Мюнхен, 1963-72; Floros C., Дешифрирането на нотацията на Kondakaria, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, томове.
Г. А. Никишов
