Паралелизъм |
паралелизъм (от гръцки parallnlos – успореден, букв. – разположен или вървящ един до друг) – движение на два или повече гласа на полифонична полифония. или хомофонична музика. тъкани със запазване на същия интервал или интервали между тях („отворени“ П.), както и определени форми на движение на гласове в една посока („скрити“ П.). П. трябва да се различава от удвояването на един и същи глас в октава и дори в няколко октави, което се използва постоянно в проф. музика. П. е характерен за някои видове легла. твърдения на определени народи, музика. жанрове (например руски и украински Кант). Познат от древни времена; най-ранните форми на проф. полифонията се основава на паралелното движение на гласовете и се използват не само терци, но и квинти, кварти и дори секунди (виж Organum). Впоследствие в проф. музика намери приложение гл. обр. П. трети и шести. П. октави и квинти през 13-14 век. музиката беше забранена. теория като нарушаване на независимостта на движението на всеки от гласовете. През 18 век е установено едно изключение от това правило – разрешени са паралелни квинти при разрешаване на увеличения квинтов сектакорд на VII степен към тониката (т.нар. „Моцартови квинти“):
През 17-18 век. правилото за забрана на P. октави и квинти също беше разширено до случаи на „скрити“ P. (с изключение на т.нар. „рогови квинти“) – движения на гласове в една посока към октава или квинта, както и такова поведение на гласове, с Krom паралелни октави или квинти се формират върху силни удари на тактове (дори ако тези интервали не са били поддържани през целия такт); преходът към октава или квинта чрез противоположно движение на гласовете също беше забранен. Някои теоретици (G. Zarlino) считат за нежелателно последователността на две успоредни големи терци поради тритона, образуван от долния тон на едната и горния тон на другата:
На практика, с изключение на композиции в строг стил и учебни работи по хармония и полифония, всички тези правила се спазват в гл. обр. във връзка с най-добре чуваемите екстремни гласове на музите. тъкани.
И от 19-ти век P. квинти и цели съзвучия често се използват умишлено от композиторите за постигане на определено изкуство. ефект (Дж. Пучини, К. Дебюси, И. Ф. Стравински) или да пресъздаде характера на Нар. свирене на музика, цветът на античността (Реквием на Верди).
Литература: Стасов В. В., Писмо до г-н Ростислав за Глинка, Театрален и музикален бюлетин, 1857 г., № 42 (също в книгата: В. В. Стасов. Статии за музиката, под редакцията на В. В. Протопопов, бр. 1, М., 1974 г., стр. 352- 57); Тюлин Ю. Н., Паралелизми в музикалната теория и практика, Л., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (същото в Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Бреслау, 1938 г.
