Модулация |

от лат. modulatio – измерено

Смяна на тона с изместване на тоналния център (тоника). В музикалното наследство най-често срещаният функционален М., базиран на хармоника. родство на клавишите: акордите, общи за клавишите, служат като медиатори; когато тези акорди се възприемат, техните функции се преоценяват. Надценяването се причинява от появата на хармоници. оборотът, характерен за новия ключ, и модулиращият акорд със съответната промяна става решаващ:

Модулация чрез обща триада е възможна, ако новият ключ е в 1-ва или 2-ра степен на афинитет към оригиналния (виж. Връзка на ключовете). M. в отдалечени ключове, които нямат общи триади, се произвежда чрез хармонично свързани ключове (според един или друг модулационен план):

М. наз. усъвършенствани с окончателно или относително фиксиране на нова тоника (М. – преход). Несъвършените М. включват отклонение (с връщане към основния ключ) и преминаване на М. (с по-нататъшно модулационно движение).

Специален тип функционален М. е енхармоничният М. (виж Енхармонизъм), в който посредническият акорд е общ за двата ключа поради енхармоника. преосмисляне на неговата модална структура. Такава модулация може лесно да свърже най-отдалечените тоналности, образувайки неочакван модулационен обрат, особено когато е анхармоничен. трансформация на доминантния септакорд в променен субдоминант:

Ф. Шуберт. Струнен квинтет оп. 163, част II.

Мелодико-хармоничният М. трябва да се разграничава от функционалния М., който свързва тоналностите чрез гласово водене без общ посреднически акорд. С М. хроматизмът се формира в близка тоналност, докато функционалната връзка е изместена на заден план:

Най-характерните мелодично-хармонични. М. в далечни ключове без функционална връзка. В този случай понякога се формира въображаем анхармонизъм, който се използва в музикалната нотация, за да се избегне голям брой знаци в анхармоничен равен ключ:

В монофонично (или октавно) движение понякога се среща мелодичен M. (без хармония), който може да премине към всеки ключ:

Л. Бетовен. Соната за пиано оп. 7, част II

М. без никаква подготовка, с директно одобрение на нов тоник, т.нар. съпоставяне на тонове. Обикновено се прилага при навигация към нов раздел на формуляр, но понякога се намира в компилация:

М. И. Глинка. Романтика „Тук съм, Инезила“. Modulation-mapping (преход от G-dur към H-dur).

От тоналната М., разгледана по-горе, е необходимо да се разграничи модалната М., в която без изместване на тониката се извършва само промяна в наклона на режима в същия ключ.

Промяната от минор към мажор е особено характерна за кадансите на И. С. Бах:

JC Бах. Добре темперираният клавир, том. I, прелюдия в ре минор

Обратната промяна обикновено се използва като съпоставяне на тонични триади, подчертавайки второстепенното модално оцветяване на последното:

Л. Бетовен. Соната за пиано оп. 27 № 2, част I.

М. имат много важен израз. значение в музиката. Те обогатяват мелодията и хармонията, внасят колоритно разнообразие, разширяват функционалните връзки на акордите, допринасят за динамиката на муз. развитие, широко обобщаване на изкуствата. съдържание. В развитието на модулацията се организира функционална корелация на тоналностите. Ролята на М. в музикалната композиция е много значима. произведението като цяло и по отношение на неговите части. Разнообразни техники на М., разработени в процеса на историч. развитие на хармонията. Обаче вече старият монофоничен Нар. песните са мелодични. модулация, изразяваща се в промяна на референтните тонове на режима (виж Променлив режим). Модулационните техники се характеризират до голяма степен от една или друга муза. стил.

Литература: Римски-Корсаков HA, Практически учебник по хармония, 1886, 1889 (в Poln. sobr. soch., том IV, М., 1960); Практически курс по хармония, кн. 1-2, М., 1934-35 (Автор: И. Сопин, И. Дубовски, С. Евсеев, В. Соколов); Тюлин Ю. Н., Учебник по хармония, М., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (в руски превод – Систематично обучение на модулацията като основа на музикалните форми, М., 1898, изд. ноември, М., 1929) .

Ю. Н. Тюлин