Сложен контрапункт |
Сложен контрапункт – полифонична комбинация от мелодично развити гласове (различни или сходни по имитация), която е предназначена за контрапунктово модифицирано повторение, възпроизвеждане с промяна в съотношението на тези гласове (за разлика от простия контрапункт – немски einfacher Kontrapunkt – използвани полифонични комбинации от гласове само в една от техните комбинации).
В чужбина понятието „С. да се." не се прилага; в него. музикологичната литература използва свързаното понятие mehrfacher Kontrapunkt, обозначаващо само троен и четворен вертикално подвижен контрапункт. В S. to. се отличава оригиналната (дадена, оригинална) връзка на мелодиката. гласове и едно или повече производни съединения – полифонични. оригинални опции. В зависимост от естеството на промените, според учението на С. И. Танеев, има три основни вида контрапункт: подвижен контрапункт (разделен на вертикално подвижен, хоризонтално подвижен и двойно подвижен), обратим контрапункт (разделен на пълен и непълен обратим ) и контрапункт, който позволява удвояване (една от разновидностите на подвижния контрапункт). Всички тези видове S. to. често се комбинират; например във фугата Credo (№ 12) от месата на Й. С. Бах в h-moll двата въведения на отговора (в такт 4 и 6) образуват началната връзка – стрела с входно разстояние от 2 такта (възпроизведено в мерки 12-17), в тактове 17-21, производна връзка звучи в двойно подвижен контрапункт (дистанцията на интродукцията е 11/2 такта с вертикално изместване на долния глас на оригиналната връзка нагоре с дуодецим, горен глас надолу с терца), в тактове 24-29 се образува производна връзка от връзката в тактове 17-21 във вертикално подвижен контрапункт (Iv = – 7 – двоен контрапункт на октавата; възпроизвежда се на различна височина в такт 29). -33), от такт 33 следва стрита в 4 гласа с увеличаване на темата в баса: топ. двойката гласове представлява съединение, получено от оригиналната стрета в двойно подвижен контрапункт (въвеждащо разстояние 1/4 такт; свирен на различна височина в тактове 38-41) с удвояване на върха. гласове от шестия отдолу (в примера са пропуснати полифонични гласове, които не са включени в горните комбинации, както и придружаващият ги 8-ми глас). Пример за забележка вижте кол. 94.
В fp. квинтет g-moll оп. 30 С. И. Танеева, функцията на инициала се изпълнява от връзката на темата на основната партия с нейната обратна версия в началото на репризата на 1-ва част (2-ри такт след номер 72);
Контрапунктови комбинации в Credo (№ 12) от Меса в h-moll от Й. С. Бах.
производното под формата на канон (номер 78) се формира в резултат на хоризонтално изместване и същевременно задържане на горния глас в увеличение; в началото на кодата (3-ти такт след числото 100) производна в двойно подвижен контрапункт (разстоянието на влизане е 1 такт, долният глас се премества с децима, горният с квиндецима надолу); контрапунктичната вариация завършва в последната кода, където модулират канонични звуци. последователност (номер 219), представляваща производна връзка в двойно подвижен контрапункт (уводна дистанция 2 такта, двата гласа в пряко движение); по-нататък (4-ти такт след числото 220) производната връзка е канон с вертикално и хоризонтално движение и едновременно с четирикратно увеличаване на баса (съпровождащите и удвояващите гласове са пропуснати в примера):
Контрапунктови съчетания в клавирен квинтет g-moll op. 30 С. И. Танеева.
Заключете. канонът в обратна посока от фугата b-moll от 2-ри том на Добре темперирания клавир на Й. С. Бах е пример за непълен обратим контрапункт с удвоения. Петият номер от „Музикалното предложение” на Бах е безкраен канон в обращение, който придружава този глас, където първоначалната връзка образува режийна част. глас и просто (Р), производно в непълен обратен хоризонтално подвижен контрапункт – в същия глас и риспоста (Р Сложен контрапункт):
С. към. – областта, която най-очевидно се свързва с рационалната страна на творчеството. процес на композитора, което до голяма степен определя и съответната образност на муз. реч. С. към. – основа на оформянето в полифонията, едно от най-важните средства на многогласието. развитие и вариации. Неговите възможности са осъзнати и развити от майстори на строг стил; в следващите периоди от развитието на музиката. съдебен процес и в съвр. Музиката на С. е широко използвана в полифонията. и хомофонни форми.
Музикален пример от версията на въведението към подвижния контрапункт на строгото писане на Танеев.
хармоничната свобода на съвременната музика позволява на композиторите да прилагат най-сложните технически. относно разновидността на С. до. и тяхната комбинация. Така например в № 23 от Полифоничната тетрадка на Шчедрин първоначалната комбинация от двете теми на двойната фуга (тактове 1-5) дава сет (виж тактове 9, 14, 19 и 22, 30, 35., 40). , 45) на неповтарящи се производни съединения във вертикален, хоризонтален и двойно подвижен контрапункт (с удвоения).
Посочените три вида С. до. С. И. Танеев разглежда основните, но не и единствените възможни. Публикуваният фрагмент от версията на въведението към книгата „Мобилен контрапункт на строгото писане“ показва, че Танеев е включен в областта на uXNUMXbuXNUMXbS. к. също и този вид, където производно съединение се образува в резултат на използването на резко движение.
В своите писания С. И. Танеев не разглежда нито обратимо (въпреки че това беше част от плановете на неговите научни изследвания), нито контрапунктен контрапункт (тъй като, очевидно, нямаше голямо практическо значение по това време). Теорията на полифонията, като се вземат предвид характеристиките на модерното. практиката на композитора, разширява концепцията на S. до. и счита за свои независими типове ракоходен контрапункт, а също така позволява увеличаване или намаляване на производното съединение до. от мелодични гласове на оригинала. Например във финала във формата на рондо на 3-та симфония на Караев началният рефрен е написан под формата на 3-гол. инвенции, при които входящите гласове (ритмично подобни на темата) се добавят заедно с контрадобавки от звуците от серията додекафони; Второто задържане на рефрена (номер 2) е производно съединение в контрапункта на отката; във 4-ри епизод, написан под формата на фуга, репризната стрела (2 такта до числото 16) се състои от изпълнение на темата в движение напред и встрани; в началото на репризата на 10-ва част от симфонията (номер 1) звучи 16-та цел. безкраен канон, къде е върхът. гласът е тематична поредица в директното, средният глас е в движение на прашка, а долният е в обратно наклонено движение.
Контрапункт, позволяващ увеличаване или намаляване на един или няколко. гласове, теоретично изучавани малко.
HA Римски-Корсаков. „Сказание за невидимия град Китеж…”, действие 3, сцена 2.
Многобройни примери от класическата и съвременната музика показват, че комбинации с увеличаване или намаляване често възникват без предварително изчисление, неволно (виж горния пример от Кредото на Бах; „Разряди“ – 2-ра част от „Малка камерна музика № 1“ на Л. Грабовски – се състоят от провеждане на додекафонична тема, към която нейните варианти се добавят в 2-15-кратно намаление). В някои произведения обаче получаването на производни комбинации от този вид очевидно е било част от първоначалното намерение на композитора, което доказва тяхната фундаментална принадлежност към областта на s. Бах; в 1-ва част от 1-та симфония на Глазунов производното (номер 8) се основава на оригиналното съединение (номер 30) в непълен обратим контрапункт с увеличаване на един от гласовете; сложни комбинации с нарастваща тема образуват производни съединения в FP. Квинтет g-moll на Танеев (номера 31 и 78; вижте примера в кол. 220).
В. Тормис. „Защо чакат Яан” (№ 4 от хоровия цикъл „Песни на Янов ден”).
Съвременната теория на полифонията прави корекции в тълкуването на контрапункта, което позволява удвояване, тъй като хармоничното. музикални стандарти на 20 век. но ограничете използването на дублирания до.-l. деф. интервали или акорди. Например във 2-ра сцена на 3-то действие на операта „Легендата за невидимия град Китеж и девойката Феврония“ от Римски-Корсаков (номер 210) имитацията на лайтмотива на татарите е представена от паралелни умове. септакорди (виж пример а); в песента „Защо чакат Яан” (№ 4 от хоровия цикъл „Песни за деня на Яан” от В. Тормис), гласовете се движат в паралелни квинти („вертикално движеща се хармония”, както е определена от С. С. Григориев; вж. пример b), в номер 7 от същия цикъл на удвояване имат клъстерен характер (вижте пример c);
В. Тормис. “Янова песен” (№ 7 от хоровия цикъл “Янови песни”).
в „Нощ” от „Скитската сюита” на Прокофиев гласовете в безкрайна конструкция от каноничен тип се дублират от акорди с различна структура (виж пример d, кол. 99).
С. С. Прокофиев. “Скитска сюита”, 3-та част (“Нощ”).
Таблица на всички теоретично възможни комбинации от типове s. да се.
Литература: Танеев SI, Подвижен контрапункт на строгото писане, Лайпциг, 1909, М., 1959; Танеев С.И., Из научно-педагогическото наследство, М., 1967; Богатирев С. С., Обратим контрапункт, М., 1960; Корчински Е., Към въпроса за теорията на каноничното подражание, Л., 1960; Григориев С. С., За мелодията на Римски-Корсаков, М., 1961; Южак К., Някои особености на структурата на фугата от Й. С. Бах, М., 1965; Pustylnik I. Ya., Подвижен контрапункт и свободно писане, L., 1967. Виж също лит. под статиите Подвижен контрапункт, Реверсивен контрапункт, Ракоходно движение.
В. П. Фрайонов
