Мириам Гаучи (Мириам Гаучи) |
Мириам Гаучи
Някъде в началото на 90-те, докато бях в Париж, в последния ден преди да замина, се лутах като омагьосан из огромен четириетажен музикален магазин. Звукозаписният отдел беше просто невероятен. След като успях да похарча почти всички пари, изведнъж чух разговор на немски между един посетител и продавача. Той, очевидно, не го разбра добре, но въпреки това, в крайна сметка, като се качи до един от рафтовете с опери, той внезапно извади на светлината на Бога някакъв невзрачен „двойник“ без кутия. “Манон Леско” – успях да прочета заглавието. И тогава продавачът започна да показва на купувача с жестове, че записът е великолепен (този вид изражение на лицето не се нуждае от превод). Той погледна със съмнение дисковете и не го взе. Виждайки, че цената беше много подходяща и ми останаха малко пари, реших да купя комплект, въпреки че имената на изпълнителите на практика не ми казаха нищо. Просто обичах тази опера на Пучини, до този момент смятах образцовия запис на Синополи с Френи и Доминго. Версията беше напълно нова - 1992 г. - това увеличи любопитството.
Връщайки се в Москва, още първия ден реших да прослушам записа. Времето беше малко, трябваше да прибегна до изпитаното старо правило-тест и веднага да поставя един от любимите пасажи на операта във 2-ро действие: Tu amore? Ту? Sei tu (Дует Manon и Des Grieux), Ah! Манон? Mi tradisce (Des Grieux) и удивителният полифоничен фрагмент Lescaut, който следва този епизод! Tu?… Qui!… с внезапната поява на Lescaut, опитвайки се да предупреди влюбените за приближаването на Geronte с охрана. Когато започнах да слушам, просто онемях. Никога преди не бях чувал толкова прекрасно изпълнение. Полетът и страстта на солистите, парландото и рубато на оркестъра, ръководен от иранския Александър Рабари, бяха просто невероятни… Кои са тези Гаучи-Манон и Калудов-Де Грийо?
Годината на раждане на Мириам Гаучи не беше лесна за установяване. Големият шесттомен речник на певците (Kutsch-Riemens) посочва 1963 г., според други източници е 1958 г. (разлика значителна!). С певците обаче, или по-скоро с певиците, се случват такива номера. Очевидно певческият талант на Гаучи е наследен от собствената й леля, която беше добра оперна певица. Мириам учи в Милано (включително две години при Д. Симионато). Участва и става лауреат на вокалните конкурси Aureliano Pertile и Toti dal Monte. На датата на дебюта различни източници също си противоречат. По последни данни още през 1984 г. тя участва в Болоня в монооперата на Пуленк „Човешкият глас“. Според архива на Ла Скала през 1985 г. тя е пяла тук в вече забравената (но някога известна) опера „Орфей“ от италианския композитор Луиджи Роси от XVII век (в брошурата за „Манон Леско“ това изпълнение е отбелязано като дебютно). Има повече яснота за бъдещата кариера на певицата. Още през 17 г. тя има голям успех в Лос Анджелис, където пее в "La Boheme" с Доминго. Талантът на певицата се проявява най-ярко в партиите на Пучини. Мими, Чио-Чио-сан, Манон, Лиу са най-добрите й роли. По-късно тя се изявява и в репертоара на Верди (Виолета, Елизабет в Дон Карлос, Амелия в Симоне Боканегра, Дездемона). От 1987 г. Гаучи редовно (почти всяка година) изпълнява във Виенската Щатсопер (партиите на Маргьорит и Елена в Мефистофел, Чио-Чио-сан, Неда, Елизабет и др.), винаги чувствителен към нови таланти. Много харесват певицата в Германия. Тя е чест гост на Баварската опера и особено на Хамбургската опера. В Хамбург най-накрая успях да я чуя на живо. Това се случи през 1992 г. в пиесата "Турандот", режисирана от Джанкарло дел Монако. Съставът беше обещаващ. Вярно, железобетонната Гена Димитрова, която беше в края на кариерата си, ми се стори в главната роля вече малко... (как да го кажа деликатно) уморена. Но Денис О'Нийл (Калаф) беше в добра форма. Що се отнася до Гаучи (Лиу), певицата се появи в целия си блясък. Мекият лиризъм в изпълнението беше съчетан с необходимата доза експресия, фино фокусиране на гласа с интонационна пълнота (защото често се случва такъв крехък природен инструмент като гласа да „попадне” или в „плосък” звук без вибрации, или в прекомерно треперене).
Gauchi сега е в пълен разцвет. Ню Йорк и Виена, Цюрих и Париж, Сан Франциско и Хамбург – такава е „географията” на нейните изяви. Бих искал да спомена едно от нейните изпълнения в операта на Бастилията през 1994 г. За това изпълнение на „Мадам Бътерфлай“ ми разказа един мой познат, който обичаше операта, който присъства на представление, където беше силно впечатлен от дуета на Мириам Гаучи – Джакомо Арагал.
С този красив тенор Гаучи записва La bohème и Tosca. Между другото, не е възможно да не кажем няколко думи за работата на певицата в областта на звукозаписа. Преди 10 години намира „своя” диригент – А. Рабари. Почти всички големи опери на Пучини са записани с него (Манон Леско, Бохеми, Тоска, Мадам Бътерфлай, Джани Скики, Сестра Анджелика), Палячи от Леонкавало, както и редица творби на Верди (“Дон Карлос”, “Симон” Боканегра”, „Отело”). Вярно е, че диригентът, който усеща по-добре "нерва" на стила на Пучини, по-малко успява в репертоара на Верди. Това се отразява, за съжаление, на цялостното впечатление от представлението.
Изкуството на Гаучи съхранява най-добрите класически традиции на оперния вокал. Той е лишен от суета, блясъка на "мишура" и затова е привлекателен.
Е. Цодоков, 2001
