Фаринели |
Farinelli
Най-забележителният музикален певец и вероятно най-известният певец на всички времена е Фаринели.
„Светът“, според сър Джон Хокинс, „никога не е виждал двама певци като Сенесино и Фаринели на сцената едновременно; първият беше искрен и прекрасен актьор и според изтънчените съдии тембърът на гласа му беше по-добър от този на Фаринели, но заслугите на втория бяха толкова неоспорими, че малцина не биха го нарекли най-великия певец в света.
Поетът Роли, между другото, голям почитател на Сенесино, пише: „Заслугите на Фаринели не ми позволяват да се въздържа да призная, че той ме порази. Дори ми се стори, че досега съм чувал само малка част от човешкия глас, но сега го чух целия. Освен това той има най-приятелските и отзивчиви маниери и наистина ми хареса да говоря с него.
Но мнението на С. М. Грищенко: „Един от изключителните майстори на белканто, Фаринели имаше феноменална звукова сила и диапазон (3 октави), гъвкав, движещ се глас с очарователно мек, лек тембър и почти безкрайно дълго дишане. Изпълнението му се отличаваше с виртуозно майсторство, ясна дикция, изискана музикалност, необикновено артистично обаяние, удивляващо с емоционалното си проникновение и ярка изразителност. Той перфектно владееше изкуството на колоратурната импровизация.
… Фаринели е идеален изпълнител на лирични и героични части от италианския оперен сериал (в началото на оперната си кариера той пее женски партии, по-късно мъжки): Нино, Поро, Ахил, Сифаре, Евкерио (Семирамида, Поро, Ифигения в Авлис ”, „Митридат”, „Онорио” Порпора), Орест („Астианакт” Винчи), Араспе („Изоставената Дидона” Албинони), Ернандо („Верният Лучинда” Порта), Никомед („Никомед” Тори), Риналдо („ Изоставена Армида” Полароли), Епитид (“Меропа” Хвърля), Арбаче, Сирой (“Артаксеркс”, “Сирой” Хасе), Фарнаспе (“Адриан в Сирия” Джакомели), Фарнаспе (“Адриан в Сирия” Верачини).
Фаринели (истинско име Карло Броши) е роден на 24 януари 1705 г. в Андрия, Пулия. За разлика от мнозинството млади певци, обречени на кастрация поради обедняването на семействата си, които са виждали в това източник на доходи, Карло Броши произхожда от благородническо семейство. Баща му, Салваторе Броски, по едно време е бил управител на градовете Маратея и Чистернино, а по-късно капелмайстор на Андрия.
Самият той отличен музикант, той преподава изкуството на двамата си сина. Най-големият, Рикардо, впоследствие става автор на четиринадесет опери. Най-малкият, Карло, рано показа прекрасни певчески способности. На седемгодишна възраст момчето е кастрирано, за да запази чистотата на гласа си. Псевдонимът Фаринели идва от имената на братята Фарин, които покровителстваха певеца в младостта му. Карло учи пеене първо при баща си, а след това в Неаполитанската консерватория „Сант'Онофрио” при Никола Порпора, най-известният учител по музика и пеене по това време, който обучава певци като Кафарели, Порпорино и Монтаняца.
На петнадесетгодишна възраст Фаринели прави публичния си дебют в Неапол в операта на Порпора „Анджелика и Медора“. Младият певец става широко известен с изпълненията си в театър "Алиберти" в Рим през сезон 1721/22 в оперите "Евмена" и "Флавио Анихио Олибрио" от Порпора.
Тук той пее главната женска партия в операта на Предиери „Софонисба“. Всяка вечер Фаринели се състезаваше с тромпетиста в оркестъра, като го акомпанираше, пеейки с най-бравурния тон. К. Берни разказва за подвизите на младия Фаринели: „На седемнадесет години той се премества от Неапол в Рим, където по време на изпълнението на една опера всяка вечер се състезава с известния тромпетист в арията, която акомпанира на този инструмент; отначало това изглеждаше просто и приятелско състезание, докато зрителите не се заинтересуваха от спора и се разделиха на две страни; след многократни изпълнения, когато и двамата изградиха един и същ звук с цялата си сила, показвайки силата на дробовете си и опитвайки се да се надминат с блясък и сила, веднъж те смилаха звука с трел до трета за толкова дълго време, че публиката започна да очаква с нетърпение екзодус и двамата изглеждаха напълно изтощени; и наистина, тръбачът, напълно изтощен, спря, като предположи, че противникът му е също толкова уморен и че мачът завърши наравно; тогава Фаринели, усмихвайки се в знак, че досега само се е шегувал с него, започна на същия дъх, с нова сила не само да смила звука в трели, но и да изпълнява най-трудните и най-бързи разкрасявания, докато не накрая се принуди да спре аплодисментите на публиката. Този ден може да датира началото на неговото неизменно превъзходство над всички негови съвременници.
През 1722 г. Фаринели участва за първи път в операта на Метастазио „Анджелика“ и оттогава е неговото сърдечно приятелство с младия поет, който го нарича нищо повече от „caro gemello“ („скъп брат“). Такива отношения между поета и „музиката” са характерни за този период от развитието на италианската опера.
През 1724 г. Фаринели изпълнява първата си мъжка роля и отново успех в цяла Италия, която по това време го познава под името Il Ragazzo (Момче). В Болоня пее с прочутия музикант Бернаки, който е с двадесет години по-възрастен от него. През 1727 г. Карло моли Бернаки да му дава уроци по пеене.
През 1729 г. те пеят заедно във Венеция с кастрата Черестини в операта на Л. Винчи. На следващата година певецът триумфално участва във Венеция в операта „Идаспе“ на брат си Рикардо. След изпълнението на две виртуозни арии, публиката направо пощурява! Със същия блясък той повтаря своя триумф във Виена, в двореца на император Карл VI, увеличавайки своята „вокална акробатика“, за да заслепи Негово Величество.
Императорът много приятелски съветва певеца да не се увлича от виртуозни трикове: „Тези гигантски скокове, тези безкрайни ноти и пасажи, ces notes qui ne finissent jamais, са просто невероятни, но дойде време да плените; прекалено сте екстравагантни в даровете, с които природата ви е обсипала; ако искаш да стигнеш до сърцето, трябва да поемеш по по-гладкия и лесен път.” Тези няколко думи почти напълно промениха начина, по който пееше. От този момент нататък той съчетава патетичното с живото, простото с възвишеното, като по този начин възхищава и учудва слушателите в еднаква степен.
През 1734 г. певецът идва в Англия. Никола Порпора, в разгара на борбата си с Хендел, моли Фаринели да направи своя дебют в Кралския театър в Лондон. Карло избира операта Артаксеркс от А. Хасе. Освен това той включва две успешни арии на брат си.
„В известната ария „Son qual nave“, композирана от неговия брат, той започна първата нота с такава нежност и постепенно увеличи звука до такава невероятна сила, а след това го отслаби по същия начин към края, за който го аплодираха цели пет минути“, отбелязва гл. Бърни. – След това той показа такъв блясък и бързина на пасажите, че цигуларите от онова време едва успяваха да го изравнят. Накратко, той превъзхождаше всички останали певци, както известният кон Чайлдърс превъзхождаше всички останали състезателни коне, но Фаринели се отличаваше не само с мобилност, но сега той съчетаваше предимствата на всички велики певци. В гласа му имаше сила, сладост и диапазон, а в стила му имаше нежност, изящество и бързина. Той определено притежаваше качества, непознати преди него и неоткриваеми след него в никое човешко същество; качества, неустоими и покоряващи всеки слушател – учен и невежа, приятел и враг.
След представлението публиката извика: „Фаринели е Бог!“ Фразата лети из цял Лондон. „В града“, пише Д. Хокинс, „думите, че тези, които не са чували Фаринели да пее и не са виждали Фостър да играе, са недостойни да се появяват в прилично общество, буквално се превърнаха в поговорка.“
Тълпи от почитатели се събират в театъра, където двадесет и пет годишната певица получава заплата, равна на заплатата на всички членове на трупата, взети заедно. Певицата получаваше две хиляди гвинеи на година. Освен това Фаринели спечели големи суми в бенефисните си изпълнения. Например той получи двеста гвинеи от принца на Уелс и 100 гвинеи от испанския посланик. Общо за година италианецът забогатя с пет хиляди паунда.
През май 1737 г. Фаринели заминава за Испания с твърдото намерение да се върне в Англия, където сключва споразумение с благородниците, които тогава ръководят операта, за представления за следващия сезон. По пътя той пее за краля на Франция в Париж, където, според Рикобони, очарова дори французите, които по това време като цяло мразят италианската музика.
В деня на пристигането си „музико“ се представи пред краля и кралицата на Испания и не пее публично дълги години. Той получи постоянна пенсия от около £3000 на година.
Факт е, че испанската кралица покани Фаринели в Испания с тайната надежда да изведе съпруга си Филип V от състояние на депресия, граничеща с лудост. Той постоянно се оплакваше от ужасни главоболия, заключи се в една от стаите на двореца Ла Гранха, не се миеше и не сменяше бельото, смятайки се за мъртъв.
„Филип беше шокиран от първата ария, изпълнена от Фаринели“, съобщава в доклада си британският посланик сър Уилям Кока. – В края на втория той изпрати да повикат певеца, похвали го, обещавайки да му даде всичко, което поиска. Фаринели го помоли само да стане, да се измие, да се преоблече и да проведе заседание на кабинета. Кралят се подчини и оттогава се възстановява.
След това всяка вечер Филип вика Фаринели при себе си. В продължение на десет години певецът не се изявяваше пред публика, като всеки ден пееше четири любими арии на краля, две от които композирани от Хасе – „Pallido il sole” и „Per questo dolce amplesso”.
По-малко от три седмици след пристигането си в Мадрид Фаринели е назначен за придворен певец на краля. Монархът уточни, че певицата се подчинява само на него и на кралицата. Оттогава Фаринели се радва на голяма власт в испанския двор, но никога не злоупотребява с нея. Той се стреми само да облекчи болестта на краля, да защити артистите на придворния театър и да накара публиката да обикне италианската опера. Но той не може да излекува Филип V, който умира през 1746 г. Синът му Фердинанд VI, роден от първия му брак, наследява трона. Той затваря мащехата си в двореца Ла Гранха. Тя моли Фаринели да не я напуска, но новият крал настоява певицата да остане в двора. Фердинанд VI назначава Фаринели за директор на кралските театри. През 1750 г. кралят го награждава с Ордена на Калатрава.
Задълженията на артист вече не са толкова монотонни и досадни, тъй като той е убедил монарха да започне опера. Последното беше голяма и радостна промяна за Фаринели. Назначен за единствен режисьор на тези спектакли, той поръчва от Италия най-добрите композитори и певци от онова време, както и Метастазио за либретото.
Друг испански крал, Чарлз III, след като заема трона, изпраща Фаринели в Италия, показвайки как смущението и жестокостта са смесени с почитането на кастратите. Кралят казал: „Имам нужда само от каплуни на масата.“ Въпреки това певецът продължава да получава добра пенсия и му е позволено да изнесе цялото си имущество.
През 1761 г. Фаринели се установява в луксозната си къща в околностите на Болоня. Той води живот на богат човек, задоволявайки своите наклонности към изкуствата и науките. Вилата на певицата е заобиколена от великолепна колекция от табакери, бижута, картини, музикални инструменти. Фаринели дълго време свири на клавесин и виола, но пее много рядко и то само по молба на високопоставени гости.
Най-вече той обичаше да приема колеги художници с любезността и изискаността на светски човек. Цяла Европа дойде да отдаде почит на това, което смятаха за най-великия певец на всички времена: Глук, Хайдн, Моцарт, император на Австрия, саксонска принцеса, херцог на Парма, Казанова.
През август 1770 г. К. Бърни пише в дневника си:
„Всеки меломан, особено тези, които са имали късмета да чуят синьор Фаринели, ще се зарадват да научат, че той все още е жив и е в добро здраве и дух. Открих, че изглежда по-млад, отколкото очаквах. Той е висок и слаб, но в никакъв случай не е крехък.
… Синьор Фаринели не е пял отдавна, но все още се забавлява, свирейки на клавесин и виола ламур; той има много клавесини, произведени в различни страни и наречени от него, в зависимост от оценката му за този или онзи инструмент, с имената на най-големите италиански художници. Най-големият му фаворит е пиано, направено във Флоренция през 1730 г., на което със златни букви пише „Рафаел д'Урбино”; след това идват Кореджо, Тициан, Гуидо и т.н. Той свири на своя Рафаело дълго време, с голямо умение и финес, и сам композира няколко елегантни пиеси за този инструмент. Второто място е за клавесина, подарен му от покойната кралица на Испания, която е учила при Скарлати в Португалия и Испания... Третият фаворит на синьор Фаринели също е направен в Испания под негово ръководство; има подвижна клавиатура, като тази на Count Taxis във Венеция, в която изпълнителят може да транспонира парчето нагоре или надолу. В тези испански клавесини основните клавиши са черни, докато плоските и остри клавиши са покрити със седеф; изработени са по италиански образец, изцяло от кедър, с изключение на пулта, поставени във втора кутия.
Фаринели умира на 15 юли 1782 г. в Болоня.
