Маргарита Алексеевна Федорова |

Маргарита Федорова

През 1972 г. се чества 100-годишнината от рождението на Скрябин. Сред множеството художествени събития, посветени на тази дата, вниманието на меломаните привлече цикълът Скрябинови вечери в Малката зала на Московската консерватория. В шест интензивни програми Маргарита Федорова изпълни всички (!) композиции на забележителния руски композитор. Тук са изпълнени и рядко присъстващи в концертния репертоар произведения – общо над 200 заглавия! Във връзка с този цикъл И. Ф. Белза пише във вестник „Правда“: „Наистина феноменална памет, безупречна, всестранно развита техника и тънък артистичен усет й помогнаха да разбере и предаде благородството, емоционалното богатство на творчеството на Скрябин и в същото време време сложността на търсенето и оригиналността, така че го отличават в историята на музикалното изкуство. Изпълнението на Маргарита Федорова свидетелства не само за високо артистичност, но и за дълбок интелектуализъм, който позволи на пианистката да разкрие многостранността на брилянтен музикант ... ". Маргарита Федорова демонстрира всички качества, отбелязани от известни съветски музиковеди в други цикли.

Художникът обръща голямо внимание и на творчеството на Бах: репертоарът й включва всички клавирни концерти на композитора, а също така изпълнява неговите произведения на клавесин. „Започнах да се интересувам от клавесина, казва Федорова, преди много време, когато участвах в конкурса и фестивала на Бах в Лайпциг. Изглеждаше интересно и по-естествено звучене на страхотни творби в оригинала. Започнах да изучавам нов инструмент за себе си и след като го усвоих, свиря музиката на Й. С. Бах само на клавесин. Още първите вечери на актрисата в това ново качество предизвикаха положителни отзиви. И така, А. Майкапар отбеляза мащаба на нейното свирене, яснотата на изпълнителския план, ясното рисуване на полифонични линии. Бетовен е не по-малко широко представен в нейните програми – всички сонати и всички концерти за пиано! И в същото време тя предлага на вниманието на слушателите рядко изпълнявани произведения на Бетовен, например десет вариации по темата на дуета „La stessa, la stessissima“ от операта на Салиери „Фалстаф“. Желанието за тематично изграждане на програми („Фантазии за пиано“, „Вариации“), за монографично показване на творчеството на класически композитори („Шуберт“, „Шопен“, „Прокофиев“, „Лист“, „Шуман“) и съветски автори като цяло е една от отличителните черти на артистичния облик на Федорова. По този начин цикълът от три концерта „Руска и съветска соната за пиано“, включващ основни произведения на П. Чайковски, А. Скрябин, Н. Меднер, Н. Мясковски, С. Прокофиев, Академия на науките, се превърна в забележително събитие. Александров, Д. Шостакович, А. Хачатурян, Д. Кабалевски, Г. Галинин, Н. Пейко, А. Лапутин, Е. Голубев, А. Бабаджанян, А. Немтин, К. Волков.

Интересът към съветското музикално творчество винаги е бил характерен за пианиста. Към споменатите имена могат да се добавят такива имена на съветски композитори като Г. Свиридов, О. Тактакишвили, Я. Иванов и други, които често участват в нейните предавания.

Творчеството на Скрябин обаче е особено близко до пианиста. Тя се интересува от музиката му още по времето, когато е студентка в Московската консерватория в класа на Г. Г. Нойхаус (завършва през 1951 г. и учи при него в аспирантура до 1955 г.). Но на различни етапи от творческия си път Федорова сякаш пренасочва вниманието си към една или друга инструментална сфера. В това отношение показателни са и конкурентните му успехи. На конкурса на Бах в Лайпциг (1950 г., втора награда) тя демонстрира отлично разбиране на полифоничния стил. А година по-късно става лауреат на конкурса „Сметана“ в Прага (втора награда) и оттогава значителен дял в нейните концертни програми принадлежи на музиката на славянските композитори. В допълнение към много произведения на Шопен, репертоарът на пианистката включва произведения на Сметана, Огински, Ф. Лесел, К. Шимановски, М. Шимановская, тя постоянно свири произведения на руски композитори, предимно Чайковски и Рахманинов. Нищо чудно, че Л. М. Живов отбелязва в една от рецензиите си, че „именно композициите, които са тясно свързани с традициите на руската клавирна литература, получават най-живо, емоционално въплъщение в интерпретацията на Федорова“.

Григориев Л., Платек Я., 1990