Лор Синти-Даморо |
Лор Синти-Даморо
Лаура Чинти Монталан е родена в Париж през 1801 г. От 7-годишна започва да учи музика в Парижката консерватория при Джулио Марко Бордони. Учила е и при контрабасиста на Гранд опера и органиста Шение. По-късно (от 1816 г.) взема уроци от известната Анджелика Каталани, която ръководи парижкия „Италиански театър“. В този театър певицата дебютира през 1818 г., вече под италианизираното фамилно име Чинти, в операта „Рядкото нещо“ от Мартин и Солер. Първият успех идва на певицата през 1819 г. (Керубино в Le nozze di Figaro). През 1822 г. Лаура свири в Лондон (без голям успех). Творческа среща с Росини се състоя през 1825 г., когато Синти изпя ролята на графиня Фолевил в световната премиера на „Пътуване до Реймс“ в Италианския театър, тази злополучна и неуспешна опера, посветена на коронацията на Карл X в Реймс, много от мелодии, от които великият италианец използва по-късно в The Comte Ory. През 1826 г. певицата става солистка на Гранд Опера (дебют в „Фернан Кортес“ на Спонтини), където играе до 1835 г. (с прекъсване през 1828-1829 г., когато артистът пее в Брюксел). Още през първата година тя, заедно с Росини, очаква триумфален успех в операта „Обсадата на Коринт“ (1826 г., преработен Мохамед II), където Лаура пее Памир. Ролята на Неокъл се играе от Адолф Нури, който по-късно става неин постоянен партньор (в наше време тази роля често се поверява на мецосопран). Успехът е продължен през 1827 г. на премиерата на Моисей и фараон (френската версия на Мойсей в Египет). Година по-късно нов триумф – световната премиера на „Конт Ори“, написана от Росини в сътрудничество с Юджийн Скрайб. Дуетът на Чинти (Адел) и Нури (Ори) направи незаличимо впечатление, както и самата опера, елегантността и изтънчеността на нейните мелодии трудно могат да бъдат надценени.
През цялата следваща година Росини с ентусиазъм композира „Уилям Тел“. Премиерата беше отлагана няколко пъти, включително и поради факта, че Лора, която се омъжи за известния тенор Винсент Чарлз Даморо (1828-1793) през 1863 г., очакваше дете. Парижките вестници пишат за това с богато украсената изтънченост, характерна за онова време: „ставайки законна съпруга, синьора Даморо доброволно се обрече на някои юридически неудобства, чиято продължителност може да се определи доста точно.“ Опитите за заместване на певицата завършиха с неуспех. И публиката, и композиторът искаха да видят само Лора, която сега се превърна в Чинти-Даморо.
Най-накрая на 3 август 1829 г. се състоя премиерата на Уилям Тел. Росини многократно нямаше късмет с премиерите, той дори обичаше да се шегува, че би било добре второто представление да се счита за премиера. Но тук всичко беше много по-сложно. Публиката не беше готова за новаторска композиция. Неговите нови цветове и драматизъм не са разбрани, въпреки че работата е високо оценена в професионалните артистични среди. Въпреки това солистите (Чинти-Даморо като Матилда, Нури като Арнолд, известният бас Никола-Проспер Левасьор като Валтер Фюрст и др.) бяха приети много добре.
Уилям Тел е последната работа на Росини за театъра. Междувременно кариерата на Лора се развива бързо. През 1831 г. тя участва в премиерата на „Роберт Дяволът“ от Майербер (част от Изабела), пее в опери на Вебер, Керубини и други. През 1833 г. Лора обикаля Лондон за втори път, този път с голям успех. През 1836-1843 г. Чинти-Даморо е солист на Opera Comique. Тук тя участва в премиерите на редица опери на Обер, сред които – „Черното домино” (1837 г., ролята на Анджела).
През 1943 г. певицата напуска сцената, но продължава да свири на концерти. През 1844 г. прави турне в САЩ (с белгийския цигулар А. Дж. Арто), през 1846 г. е аплодирана от Санкт Петербург.
Чинти-Даморо е известен и като вокален педагог. Преподава в Парижката консерватория (1836-1854). Автор на редица книги по методика и теория на пеенето.
Според съвременници, Синти-Даморо хармонично съчетава в своето изкуство интонационното богатство на френската вокална школа с виртуозната италианска техника. Успехът й беше повсеместен. Тя влезе в историята на операта като изключителна певица от първата половина на 1 век.
Е. Цодоков
