Салваторе Личитра |

Салваторе Лиситра

Ако английските вестници обявиха Хуан Диего Флорес за наследник на Павароти, американските са убедени, че мястото на „Големия Лучано” е на Салваторе Личитра. Самият тенор предпочита предпазливостта, като твърди: „През последните години сме виждали твърде много Павароти. И твърде много Кали. Би било по-добре да се каже: аз съм Личитра.

Лицитра е сицилианец по произход, корените му са в провинция Рагуза. Но той е роден в Швейцария, в Берн. Синът на имигрантите е обичайно нещо в италианския юг, където няма работа за всички. Семейството му е собственик на фотолитографска компания и именно в нея трябваше да работи Салваторе. Ако само през 1987 г., в разгара на перестройката, местната сицилианска радиостанция не пускаше безкрайно песента на съветска група „Другарю Горбачов, довиждане“. Мотивът толкова се привърза към младата Личитра, че майка му каза: „Иди или на психиатър, или на учител по пеене“. На осемнадесет Салваторе направи своя избор, разбира се, в полза на пеенето.

Интересно е, че първоначално начинаещият певец се смяташе за баритон. Известният Карло Бергонци помага на Лицитра да определи истинската природа на гласа му. Няколко години младият сицилианец пътува от Милано до Парма и обратно. Към уроците на Бергонци. Но обучението в Академията Верди в Бусето не гарантира нито дебют на висок профил, нито изгодни договори. Преди Личитра да забележи Мути и да го избере да играе Манрико в Il truvore на откриването на сезона на Ла Скала 2000-2001 г., преди той триумфално да замени Павароти, който отказа да пее през май 2002 г. в Метрополитън опера, тенорът Хе се пробва в различни роли, не винаги съответстващи на неговия глас.

Гласът на Личитра наистина е много красив. Познавачи на гласовете в Италия и Америка казват, че това е най-красивият тенор от младия Карерас насам, а сребристият му оттенък напомня за най-добрите години на Павароти. Но красивият глас е може би последното качество, необходимо за голяма оперна кариера. И други качества в Личитра липсват или все още не са се проявили напълно. Певецът е на четиридесет и две години, но техниката му все още е несъвършена. Гласът му звучи страхотно в централния регистър, но високите ноти са скучни. Авторът на тези редове трябваше да присъства на изпълненията на „Аида“ в Арена ди Верона, когато певецът просто пусна ужасни „петли“ в края на коварния роман на героя. Причината е, че преходите от един регистър към друг не са подравнени. Неговата фраза е само понякога експресивна. Причината е същата: липсата на технология за контрол на звука. Що се отнася до музикалността, Лицитра я притежава дори по-малко от Павароти. Но ако Големият Лучано, въпреки неромантичния си вид и огромно тегло, имаше всички права да се нарече харизматична личност, младият му колега е напълно лишен от чар. На сцената Лицитра прави много слабо впечатление. Същият неромантичен външен вид и излишните килограми му вредят дори повече от Павароти.

Но театрите имат такава остра нужда от тенори, че не е изненадващо, че в онази майска вечер на 2002 г., след края на „Тоска“, Личитра беше аплодирана четвърт час. Всичко се случи като във филма: тенорът изучаваше партитурата на „Аида“, когато неговият агент му се обади с новината, че Павароти не може да пее и са необходими неговите услуги. На следващия ден вестниците разтръбиха за „наследника на Големия Лучано“.

Медиите и високите хонорари насърчават младия певец да работи на бързи обороти, което заплашва да го превърне в метеор, който блесна в оперния небосклон и също толкова бързо изчезна. Доскоро гласовите експерти се надяваха, че Личитра има глава на раменете си и той ще продължи да работи върху техниката и ще избягва роли, за които все още не е готов: гласът му не е драматичен тенор, само с годините и с началото на зрелостта, певецът може да мисли за Отело и Калаф. Днес (просто посетете уебсайта на Arena di Verona) певецът се явява като „един от водещите тенори на италианския драматичен репертоар“. Отело обаче все още не е в неговия опит (рискът би бил твърде голям), но той вече е играл като Туриду в Селска чест, Канио в Паяци, Андре Шение, Дик Джонсън в Момичето от Запада, Луиджи в „ Наметало”, Калаф в „Турандот”. Освен това репертоарът му включва Полио в „Норма“, Ернани, Манрико в „Трубатора“, Ричард в „Бал с маски“, Дон Алваро в „Силата на съдбата“, Дон Карлос, Радамес. Най-престижните театри в света, включително Ла Скала и Метрополитън Опера, са нетърпеливи да се сдобият с него. И как да се учудиш на това, след като трима големи приключиха кариерата си, а равностоен заместник няма и не се очаква?

За чест на тенора трябва да се каже, че през последните години той е отслабнал и изглежда по-добре, въпреки че подобреният външен вид по никакъв начин не може да замени сценичната харизма. Както се казва в Италия, la classe non e acqua… Но техническите проблеми не са напълно преодолени. От Паоло Изота, гуруто на италианската музикална критика, Личитра непрекъснато получава „удари с пръчки“: по повод изпълнението му в привидно вече доказалата се роля на Манрико от „Трубатор“ в неаполитанския театър „Сан Карло“ (напомняме, че той беше избран за тази роля от самия Мути) Изота го нарече „тенорачио“ (тоест лош, ако не и ужасен тенор) и каза, че е много разстроен и нито една дума не е ясна в пеенето му. Тоест от инструкциите на Рикардо Мути не остана и следа. Когато се прилага за Личитра, един остър критик използва фразата на Бенито Мусолини: „Да управляваш италианците е не само трудно – то е невъзможно.“ Ако Мусолини отчаяно иска да се научи как да контролира италианците, тогава Личитра е още по-малко вероятно да се научи как да контролира собствения си глас. Естествено, тенорът не остави подобни изказвания без отговор, предполагайки, че някои хора завиждат на успеха му и обвиняват Изота във факта, че критиците допринасят за изгонването на млади таланти от родната им страна.

Просто трябва да сме търпеливи и да видим какво ще се случи с притежателя на най-красивия глас след младия Карерас.