Такт |

немски Takt, от лат. тактус – докосване

От 17-ти век, основната единица метър в музиката, част от музикално произведение, което започва със силен метричен акцент. В музикалната нотация Т. се отличават с вертикални линии, стоящи пред тези акценти - тактови линии. Исторически Т. идва от придружаващите го легла. музика с танцов характер на равномерни удари, интервалите между които са близки до интервалите между ударите на нормален пулс, най-точно оценени по величина чрез директно възприятие. В мензуралната музика такова примитивно „биене на Т.“ даде природата. мярка за нотни продължителности (латинска mensura, оттам италианска misura и френска mesure, което означава T.). В ars antiqua, longa отговаряше на тази мярка; по-късно във връзка с въвеждането на полифонията. музиката с по-малки нотни продължителности, чиято абсолютна стойност се увеличава, ролята на мерната единица преминава към бревис; през 16 век, когато терминът тактус влиза в употреба, той се отъждествява с нормалния размер на семибревиса. Тъй като увеличенията и намаленията („пропорции“) можеха да променят продължителността на нотите в сравнение с тяхната нормална стойност (цяло число), заедно с T. alla semibreve имаше T. alla breve (поради разполовяване, brevis беше приравнен към нормалната стойност на semibrevis) и alla minima (при удвояване). През 17 век, когато Т. се формира в съвр. смисъл, semibrevis, който се е превърнал в „цяла нота“, остава единица, съответстваща на стойността на нормалното T.; по-нататъшното увеличаване на продължителността му обаче е свързано с разтягането на самия T., to-ry губи стойността на определението. мерки за време. Новият Т. обикновено се разделя от по-слаби акценти на дялове (обикновено 4) или времена за броене (немски Zdhlzeiten), средно приблизително съответстващи по продължителност на мензурния Т., но б. часа, обозначени като четвъртинки от цяла нота (=полуминимима).

Трансформацията на Т. от единица за броене в група от единици за броене (Gruppentakt, по терминологията на Х. Шунеман) и промяната на съвременната мензурална нотация бележи появата на нов ритъм, който е свързан с отделянето на музиката от сродни изкуства, развитието на инстр. музика и инстр. ескорт до уок. музика и радикална промяна в музиката. език. Ср-век. полифоничното мислене отстъпи място на акордовото, което намери външно. израз в нотацията под формата на партитура, която измества през 17 век. стар начин на писане отд. гласове, а при възникването през същия 17в. непрекъснат съпровод – basso continuo. Този акомпанимент ясно разкрива двойната артикулация, характерна за новата музика; заедно с мелодичната артикулация се появява артикулация на сегменти, изпълнени с определения. хармония, които започват в силни моменти, често съвпадащи с финалите на части от мелодията. Тези акценти се регулират от новата музика. метър – Т., който не разчленява музиката, а като непрекъснат бас я артикулира. Метричен сигнификатор. тактовият ред (спорадично срещан в организационната табулатура от 14-ти век, но влязъл в обща употреба през 17-ти век) не показва спиране или пауза (като граница на стихов ред), а само метричен ред. ударение (т.е. нормалното място на ударението, с което, както в акцентните стихове, същинското ударение може да не съвпада). За разлика от всички видове стихомер (както свързани с музиката, така и размерите на акцентите, отделени от нея, където броят на ударенията винаги служи за определяне на мярката на стих или линия), в специално муз. В метър нормата се отнася само до акцентирането и не определя размера на фразите и точките. Но метрични. акцентирането в музиката е по-сложно, отколкото в поезията: вместо просто противопоставяне на метрично напрегнати (силни) и ненапрегнати (слаби) срички, T. се формира от последователност от ударения, които се различават по сила. В 4-тактовия Т. 1-ви дял е силно подчертан, 3-ти е относително силен, а 2-ри и 4-ти са слаби. Такава последователност от акценти може да се възприеме независимо от това дали ударите, условно приети като равни, са наистина равни или дали това равенство е нарушено от всички видове агогика. отклонения, ускорения, забавяния, ферми и др. Разликите между акциите се изразяват не толкова в абсолютната сила на звука, колкото в посоката на нейните промени: за силните акции са характерни предимства. силен старт, последван от намаляване на силата на звука, за слаби удари - напротив, увеличаване на силата на звука (и напрежението).

Акцентната схема на Т. е нормата, с която трябва да се съпостави истинското акцентиране, но ръбът може да не се реализира в звука. Запазването на тази схема в представянето се улеснява от нейната простота, по-специално равномерното разделяне на нотните стойности. В базирания на съотношението мензурен ритъм се предпочитат съпоставянето на неравни стойности (1 : 2) и следователно по-големите нотни стойности в тяхната „перфектна“ форма са равни на 3 по-малки. Нарастващото значение на „несъвършеното“ разделяне на нотите на 2 равни части (започвайки от 14-ти век) ни позволява да разглеждаме тази епоха като преходна от модалния ритъм (виж Modus), или мензурал в чистата му форма, към часовника, където всички основни. нотните продължителности се формират чрез разделянето на цяла нота на половини, четвърти, осмини, шестнадесети и т.н. „Квадратната“ 4-тактова структура, с която четвъртините определят темпото на музиката, характеризира основното. тип T., „обичаен размер“ (общо английско време), обозначението to-rogo (C) в мензуларна нотация показва tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, за разлика от , обозначаващ tempus perfectum) и prolatio minor (липса на точка, за разлика от и , посочи, че semibrevis е 2, а не 3 минимума). Вертикална лента през обозначение на размера (), показвайки намаляване наполовина на всички продължителности и приравняване на brevis към нормалната стойност на semibrevis, започна да обозначава T. alla breve, в който с 4-тактово разделение единицата за темпото стана И не . Такава темпова единица е основната. не само знак за „голямо alla breve“ (4/2), но и много по-често срещано „малко alla breve“ (2/2), т.е. но цяла нота (както в тактовия размер на C). Обозначения на други размери на Т. под формата на фракции на основните. размерите идват и от мензуалните обозначения на пропорциите, които обаче напълно са променили значението си. В мензуралната нотация пропорциите променят продължителността на нотите, без да променят стойността на времето, единицата за време; 2/3, например, означава, че 2 ноти са равни по продължителност на две еднакви ноти с нормален размер (в съвременната нотация това се обозначава с триплет –

с тази разлика, че мензуралното обозначение не е свързано с акцентиране и не обособява 1-ва нота от групата като силна). Часовник 3/2 в сравнение с T. 2/2 () не променя стойността на продължителността на нотите, но увеличава T. с един път и половина.

Като правило, в дроб, обозначаващ размера на Т., числителят показва броя на акциите, а знаменателят показва тяхната музикална стойност, но има същества от това правило. изключения. Според броя на акциите обикновено се разграничава Т. просто с едно силно време (2- и 3-частно) и сложно, състоящо се от две или повече прости, с гл. ударение (силно време) в първия от тях и вторично (относително силни времена) в останалите. Ако тези части са равни, Т. се обади. симетрични (сложни – в по-тесен смисъл), ако са неравностойни – асиметрични или смесени. Комплекс (симетрия.) Т. включват 4-, 6-, 9- и 12-тактови, смесени - 5-, 7-тактови и т.н. В тази класификация знаменателят на обозначението на часовника изобщо не се взема предвид, например. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 са класифицирани като размери от 16 части. Разликата, очевидно, не е в продължителността на такта (за Л. Бетовен бавната част в 3/8 такта може да бъде последвана от бързата част в 3/4 такта, където целият T. е по-кратък от осмина от предишното темпо), но в неговата тежест (колкото по-малки са нотите, толкова по-леки изглеждат). През 18-ти век изборът на стойност на нотата за такта обикновено е бил ограничен до четвърт (tempo ordinario) и половина (tempo alla breve); в нотация на размера със знаменател 8, числителят винаги е бил разделен на 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) и не е показвал броя на основите. дялове, които определят темпото, и тяхното доп. деление на 3 (вместо нормалното четно деление). Двустранността на T. 6/8 ясно се проявява в сравнения (едновременни или последователни) с T. 2/4: при запазване на същото темпо, обикновено

; 9/8 и 12/8 са 3- и 4-тактов T. (в класическата музика броят на ударите в T. не надвишава 4). В 3/8 време целият T. (като мензуралния T.) често действа като темпова единица и следователно трябва да се признае за монолитен (в 3 обикновено се провежда с бавни темпове, в които жестовете на диригента правят не съответстват на основните акции, а на техните подразделения). Същите числители със знаменател 4 могат да указват разделение на тройки в tempo alla breve: 6/4 не е bh сложно T., а проста версия на 2 части, тройка . 3/4 може да бъде както 3-частна, така и монопартна: в бързите темпове на Л. Бетовен първият случай е представен във фугата от сонатата оп. 1 ( = 144), 2-ри — в скерцо симфония ( . = от 96 до 132). Равенство Т. 3/4 и в скерцото на 3-та и 9-та симфонии на Бетовен ( ... = = 116) показва, че T. понякога може да се разбира и като едносемеделна. По същия начин приложих нотацията А. П. Бородин във II част на 2-ра симфония; в партитурата, изд. Н. А. Римски-Корсаков и А. К. Глазунов е заменен с 1/1. Едносемеделните и други прости T. често се групират в „T. по-висок порядък” (понякога това е посочено от забележките на композитора, например „ritmo a tre battute” в скерцото от 9-та симфония на Бетовен; виж Art. Meter).

В романтичната епоха изборът на нотни стойности за бийтове става по-разнообразен. В последните сонати на Бетовен обозначенията 13/16 и 9/16 показват, че ритъмът става ., и 6/16 и 12/32 във 2-ри случай показват, че в 3-частна T., където ударите са осми, триплетното деление се заменя с четно (същата промяна в интралобарната пулсация в 4- част T. може да бъде обозначена като 8 /8 след 12/8, например в Прелюдиите на Лист). Нарастващото разнообразие важи и за броя на акциите, който вече не е ограничен до четири. 6/4 може да се превърне в истински сложен Т., състоящ се както от две 3-части, така и от три 2-части (с относително силни 3-та и 5-та части; такива Т. се срещат във Ф. Лист, С. В. Рахманинов, И. Ф. Стравински). Срещат се и смесени (асиметрични) размери: 5/4 (вариантът на триплета е 15/8, например в „Пировете“ на Дебюси), 7/4 и т. н. смесените размери са редки. Понякога самотен асиметричен. Т. се разпръскват между симетричните като тяхното разширяване или намаляване. B. часове смесени T. представляват обединението на 2 T. (достатъчно е да сравним 7/4 в Дантевата симфония на Лист и редуването на 3/4 и C в неговата Фауст симфония). По този начин смесените T. са склонни да се превръщат във фрази, за които линията на лентата служи като обозначение на граници, а не силни удари. Такова разделение на T. често се използва при запис на музика, принадлежаща към други ритми в часовниковата система. системи, например. руски нар. песни („народни Т.” Сокалски), в теми, заимствани от композитори от фолклора или стилизирани като него (5/4 от М. И. Глинка, 11/4 от Н. А. Римски-Корсаков, 9/8

има го в „Сказание за невидимия град Китеж“ и др.). Такива Т.-фрази могат да бъдат равни по брой дялове на обичайните прости или сложни симетрии. T. (например 2/4 във финала на 2-ра симфония на Чайковски). Извън руската музика пример е прелюдията на Шопен в c-moll, където всяка Т. е фраза, в която 1-вата четвърт не може да се счита за силен момент, а 3-та – като относително силен момент.

Литература: Агарков О., За адекватността на възприемането на музикален метър, в: Музикално изкуство и наука, кн. 1, М., 1970; Харлап М. Г., Часовник в музикалния ритъм, в сборника: Проблеми на музикалния ритъм, М., 1978; виж също lit. при чл. Метър, метричен.

М. Г. Харлап