Вероника Ивановна Борисенко |

Вероника Борисенко

Гласът на певицата е добре познат на любителите на операта от по-старото и средното поколение. Записите на Вероника Ивановна често се преиздават на грамофонни плочи (някои записи вече са преиздадени на CD), слушат се по радиото, на концерти.

Вера Ивановна е родена през 1918 г. в Беларус, в село Болшие Немки, област Ветка. Дъщеря на железничар и белоруска тъкачка, в началото не мечтаеше да стане певица. Вярно е, че тя е привлечена от сцената и след като завършва седемгодишния период, Вероника влиза в театъра на работещата младеж в Гомел. По време на репетициите на хора, които учеха масови песни за октомврийските празници, яркият й нисък глас лесно блокираше звука на хора. Ръководителят на хора, директорът на Гомелския музикален колеж, обръща внимание на изключителните вокални способности на момичето, което настоя Вера Ивановна да се научи да пее. Именно в стените на тази образователна институция започва музикалното образование на бъдещата певица.

Чувството на благодарност и любов към първата си учителка Вера Валентиновна Зайцева, Вероника Ивановна пренесе през целия си живот. „През първата година на обучение не ми беше позволено да пея нищо, освен упражнения, които повтарях безкраен брой пъти“, каза Вероника Ивановна. – И само за да се разпръсна поне донякъде и да превключя, Вера Валентиновна ми позволи да пея романса на Даргомижски „Тъжен съм“ през първата година от класовете. Дължа на моя първи и любим учител умението да работя върху себе си.” Тогава Вероника Ивановна постъпва в Беларуската държавна консерватория в Минск, посвещавайки се изцяло на пеенето, което по това време най-накрая се превърна в нейното призвание. Великата отечествена война прекъсна тези класове и Борисенко беше част от концертните екипи и отиде на фронта, за да свири там пред нашите войници. След това е изпратена да завърши обучението си в Свердловск в Уралската консерватория на името на М. П. Мусоргски. Вероника Ивановна започва да играе на сцената на Свердловския театър за опера и балет. Дебютира като Ганна в „Майска нощ“, а вниманието на слушателите е привлечено не само от широкия диапазон, но и по-специално от красивия тембър на нейния глас. Постепенно младата певица започва да трупа сценичен опит. През 1944 г. Борисенко се премества в Киевския театър за опера и балет, а през декември 1946 г. е приета в Болшой театър, където работи с кратко прекъсване от три години до 1977 г., на сцената на който успешно пее партиите на Ганна (“Майска нощ”), Полина (“Дама пика”), Любаша “Царската булка”), Груни (“Вражеска сила”). Особено Вера Ивановна в началния етап на представления в Болшой беше успешна в ролята и образа на Кончаковна в „Княз Игор“, което изискваше особено упорита работа от актрисата. В едно от писмата А. П. Бородин посочва, че е „привлечен от пеенето, кантилена“. Този стремеж на великия композитор се проявява ярко и своеобразно в известната каватина на Кончаковна. Принадлежаща към най-добрите страници на световната опера, тази каватина е забележителна със своята удивителна красота и гъвкавост на орнаменталната мелодия. Изпълнението на Борисенко (записът е запазен) е доказателство не само за пълнотата на вокалното майсторство, но и за тънкото чувство за стил, присъщо на певицата.

Според спомените на нейни колеги, Вероника Ивановна работи с голям ентусиазъм върху други герои в руската класическа опера. Любовта й в „Мазепа” е пълна с енергия, жажда за действие, това е истинското вдъхновение на Кочубей. Актрисата също работи усилено върху създаването на солидни и ярки образи на Пролет-червена в "Снежната девойка" и Груня в операта "Вражеска сила" на А. Серов, която тогава беше на сцената на Болшой театър. Вероника Ивановна също се влюби в образа на Любава, тя каза това за работата си в Садко: „Всеки ден започвам все повече да обичам и разбирам очарователния образ на Любава Буслаевна, съпругата на новгородския гусляр Садко. Кротка, любяща, страдаща, тя отразява в себе си всички черти на искрена и проста, нежна и вярна руска жена.

Репертоарът на В. И. Борисенко включва и части от западноевропейския репертоар. Нейната работа в "Аида" (партията на Амнерис) беше особено отбелязана. Певицата умело показа различните аспекти на този сложен образ – арогантната жажда за власт на гордата принцеса и драмата на личните й преживявания. Вероника Ивановна обърна много внимание на камерния репертоар. Тя често изпълнява романси от Глинка и Даргомижски, Чайковски и Рахманинов, произведения от Хендел, Вебер, Лист и Масне.

Дискография на VI Borisenko:

1. Ж. Бизе „Кармен” – партията на Кармен, втори съветски запис на операта през 1953 г., хор и оркестър на Болшой театър, диригент В. В. Неболсин (партньори – Г. Нелеп, Е. Шумская, Ал. Иванов и др. ). (В момента записът е издаден от местната фирма “Quadro” на CD).
2. А. Бородин „Княз Игор” – част от Кончаковна, вторият съветски запис на операта през 1949 г., хор и оркестър на Болшой театър, диригент – А. Ш. Мелик-Пашаев (съдружници – Ан. Иванов, Е. Смоленская, С. Лемешев, А. Пирогов, М. Рейзен и др.). (Последно преиздадено от Мелодия на грамофонни плочи през 1981 г.)
3. Дж. Верди „Риголето” – партия Мадалена, запис 1947 г., хор ГАБТ, оркестър ВР, диригент С. А. Самосуд (партньори — Ан. Иванов, И. Козловски, И. Масленникова, В. Гаврюшов и др.). (В момента е издаден на CD в чужбина)
4. А. Даргомижски „Русалка” – част от Принцесата, записана през 1958 г., хор и оркестър на Болшой театър, диригент Е. Светланов (партньори – Ал. Кривченя, Е. Смоленская, И. Козловски, М. Миглау и др.). (Последно издание – “Мелодия”, средата на 80-те на грамофонни плочи)
5. М. Мусоргски „Борис Годунов” – част от „Шинкарка”, записана през 1962 г., хор и оркестър на Болшой театър, диригент А. Ш. Мелик-Пашаев (съдружници – И. Петров, Г. Шулпин, М. Решетин, В. Ивановски, И. Архипова, Е. Кибкало, Ал. Иванов и др.). (В момента е издаден на CD в чужбина)
6. Н. Римски-Корсаков „Майска нощ” – част от Ганна, записана през 1948 г., хор и оркестър на Болшой театър, диригент В. В. Неболсин (партньори – С. Лемешев, С. Красовски, И. Масленникова, Е. Вербицкая, П. Воловов и др.). (Издаден на CD в чужбина)
7. Н. Римски-Корсаков „Снежанка” – част от „Пролет”, запис 1957 г., хор и оркестър на Болшой театър, диригент Е. Светланов (партньори – В. Фирсова, Г. Вишневская, Ал. Кривченя, Л. Авдеева, Ю. Галкин и др.). (местни и чуждестранни компактдискове)
8. П. Чайковски „Пикова дама“ – част от Полина, трети съветски запис от 1948 г., хор и оркестър на Болшой театър, диригент А. Ш. Мелик-Пашаев (съдружници – Г. Нелеп, Е. Смоленская, П. Лисициан, Е. Вербицкая, Ал Иванов и др.). (местни и чуждестранни компактдискове)
9. П. Чайковски „Чародейката” – част от Принцесата, запис 1955 г., ВР хор и оркестър, съвместен запис на солисти на Болшой театър и ВР, диригент С. А. Самосуд (партньори – Н. Соколова, Г. Нелеп, М. Киселев , А. Королев , П. Понтрягин и др.). (Последният път е издаден на грамофонни плочи "Мелодия" в края на 70-те)