Как Кърт Кобейн модифицира своята китара

Наскоро започнах да слушам Nirvana и забелязах, че звук на китарите в техните песни е различно от това, което обикновено чувате в съвременните групи. Това е особено забележимо в началото на песента „Изнасили ме“.

Не съм много запознат с музиката и ще съм много благодарен, ако някой може да обясни как Кърт Кобейн е модифицирал китарата си, за да получи такъв уникален звук?

Правили ли са други членове на групата освен Kurt подобни модификации на своите инструменти, за да постигнат този ефект? Ако да, кои?

Матю Ръсел : За начало си струва да се отбележи, че през по-голямата част от съществуването си Nirvana беше неизвестна и бедна група. Затова те се опитаха да спестят колкото е възможно повече от закупуването на оборудване. Инструментите им бяха добри, но не впечатляващи и най-вероятно използвани.

Kurt е свирил на различни китари през целия си живот. Той често е бил виждан с Стратокастър произведено от Fender.

Кърт с Fender Stratocaster

Кърт с китара Fender Jaguar

Кърт с Fender Mustang

Най-известната китара Jagstang, съчетала в себе си качествата на китарите Jaguar и Mustang. Тя е изобразена на снимката по-долу, направена от Кобейн:

Той също така използва други китари, като Univox, копие на Mosrite. Това доказва, че всяка китара може да звучи като китара на Кърт Кобейн, ако се свири от Кърт Кобейн. Китаристите често казват, че всичко зависи от това кой свири на китара и до известна степен това е вярно.

Китарите Jaguar и Mustang не бяха много популярни по онова време, тъй като всички банди се опитваха да имитират такива гиганти като Van Halen или Guns & Roses, които използваха напълно различни марки инструменти. Поради тази причина употребяваните китари Fender можеха да бъдат закупени на много ниска цена.

Основната модификация, която Kurt направи на своите китари, беше да инсталира a хъмбъкър вместо стандартно единичен бобини. Звукът, произведен с хъмбъкъри обикновено е по-мощен, по-пълен и има ясно изразен акцент върху средните. Те са два пъти по-големи от единичен намотки (сравнете размера на черния хъмбъкър на Stratocaster с двата обикновени бели пикапа на снимките по-горе), така че поставянето на a хъмбъкър на китара, предназначена за единичен използването на бобина би изисквало горният предпазител да бъде премахнат от тялото на китарата или дори да се отреже самата палуба.

Такава модификация е направена на Jaguar на Kurt (на снимката горе), но не е направена от него, а от предишния собственик на китарата. Понякога Kurt използва пикапи Seymour Duncan Hot Rails – това са хъмбъкъри намалена до размера на един - намотка. Те могат да бъдат инсталирани на Fender китари без никакви проблеми. Той също така използва пикапи Seymour Duncan JB, когато дизайнът на китарата го позволяваше.

За да получи този звук, Кърт модифицира не само китарите, но и друго оборудване. Намерих информация че Кобейн не подходи сериозно към избора на оборудване и използва много различни компоненти. По време на турнето стандартното му оборудване беше Mesa Boogie предусилвател и отделни нискочестотни усилватели. Тази система създаде много проблеми на техническия екип, който отчаяно се опитваше да убеди Кърт да използва нещо по-надеждно.

Той също така използва BOSS DS-1 и DS-2, Distortion педали за ефекти и 1970 Electro Harmonix Small Clone педал за хор. С тяхна помощ той постигна „плаващ“ звук, както например в песента „Ела като си“. Деформация педалите са крачни превключватели, които обикновено са свързани между китарата и усилвателя.

Те се използват за рязък преход от тих „чист звук“ към силен, агресивен „мръсен звук“, както в интрото към „Smells Like Teen Spirit“. Те могат да се използват и за получаване на постоянен „мръсен звук“, независимо към какъв усилвател е свързана китарата.

Педалът BOSS DS-1 може да се види на преден план на снимката по-долу. Мога да ви обясня как Кърт получи този звук на китара, но нямам представа как прави тази стойка на глава, докато свири на един от своите модифицирани Stratocasters.

Различните техники, използвани по време на записа, също изиграха роля. Например местоположението на микрофон в студио може да повлияе на качеството на звука. Стив Албини, който помогна за записа на албума In Utero, записа групите наведнъж, свирейки в стая с няколко микрофони . Тази техника ви позволява да получите „суров“ звук, който не може да бъде постигнат с други методи, например, когато членовете на групата се записват отделно.

Техниката на игра на Kurt, или по-скоро липсата на такава, също повлия на крайния резултат. Това ни връща към теорията, че всичко зависи само от самия китарист. Кобейн беше способен на много неща, но не беше виртуозен китарист. В свиренето си той вложи повече чувство, отколкото умение: удряше силно по струните, получавайки уникален звук. Той не се опитваше да свири в една и съща тоналност с останалите членове на групата или постоянно да удря нотите - всичко това се отразяваше в звука на китарата му.

Кобейн използва „грешното“ оборудване и играе много агресивно. Той се вдъхновява от стилове като пънк и алтернатива, както и от популярния по онова време рок, така че не иска китарата му да звучи „чисто“, без никакви дефекти. Той използваше оборудване, което не можеше да произведе висококачествен звук, дори и Кърт да искаше. Кобейн работи с продуцент, който също не се интересува от „добър“ звук, така че той помогна на музиканта да усили агресивния звук на китарата, използвайки различни методи за запис.

Леон Люингтън: Ето страхотно интервю, в което Кърт обяснява как е постигнал такъв уникален звук: „Кърт Кобейн за екипировка и повече в последното си интервю за списание Guitar World.

Никой в ​​групата не обърна особено внимание на това как са настроени инструментите им. Всички току-що настроиха китарата на Кърт. Той не се тревожеше за състоянието на китарите си всеки , как са били настроени или в какво състояние са били струните.

Дилън Нобуо Литъл: Накратко, няколко фактора направиха музиката му толкова уникална. Първо, той използваше китари, които не бяха предназначени за свирене (Кърт предпочиташе Fenders, които не бяха създадени за пънк рок и Деформация педали , а Jaguar, с който Кобейн често се свързва, е създаден за сърф рок).

Второ, тоналностите, които изсвири и по-силните хъмбъкъри (те улавят по-добре средните и се считат за по-топли и по-пълни) създават уникален звук. Звукът също беше повлиян от използваното оборудване и стила на свирене на Kurt (който беше много нетипичен). Сега нека да преминем към описание на всички китари, на които е свирил (в хронологичен ред) и другото оборудване, което е използвал.

Кърт беше левичар и въпреки факта, че китарите с дясна ръка са по-евтини и по-лесни за намиране, той се опита да свири на китари с лява ръка възможно най-често, тъй като те бяха по-подходящи за неговия агресивен стил на свирене. Въпреки това, той понякога използва модифицирани китари с дясна ръка с пренаредени струни, особено по времето, когато Nirvana все още беше гаражна група и им беше трудно да си набавят необходимото оборудване.

През този период Кърт използва много употребявано оборудване (предимно копия на Fender и Gibson), включително и Mosrite Gospel, Epiphone ET-270 и Aria Pro II Cardinal, които станаха негови резервни китари. Най-известната китара от този период е Univox Hi-Flyer, копие на Mosrite Mark IV с леко тегло и уникална форма на тялото, която Кърт продължава да използва дори когато Nirvana става популярна група. През цялата си кариера той е придобил и модифицирал множество китари.

Започвайки около 1991 г., Kurt предпочита да свири на китари Fender. След издаването на Nevermind, той свири със силно модифицирана китара Fender Jaguar '65 sunburst, която включва червен петнист пикгард. Сега китарите Jaguar и подобни китари Jazzmaster са много скъпи, но по това време тези американски модели можеха да се купят на доста ниска цена. Кърт купи китарата си за около $500 в LA Recycler.

Вече е модифициран от предишния собственик (Мартин Дженър от Cliff Richard и The Everly Brothers). Той го оборудва с двойно Dimarzio хъмбъкъри (пикап за врата тип PAF и Super Distortion мост ), мост Schaller Tune-o-Matic като при китарите Gibson и втори контрол на звука.

Той свикна с този набор от елементи и продължи да модифицира своите Fender китари в същия дух. След това той замени стандартния превключвател за избор на пикап (3-позиционен превключвател) с трипосочен превключвател с бутон. Преди това той използваше тиксо, за да предпази превключвателя от случайна промяна на позицията му, тъй като използваше главно ляв мост Вдигни .

По-късно, след като записва In Utero, той заменя Super Distortion хъмбъкър с любимия си Сиймор Дънкан Джей Би. Също така си струва да се отбележи, че той никога не е използвал ръцете за тремоло и е фиксирал техните накрайници, повишавайки устойчивостта и прецизността на настройката на китарата. Нещо повече, всичките му китари имаха стойки за каишка Schaller, а каишките на Ernie Ball бяха или черни, или бели.

Той винаги имаше под ръка няколко Fender Stratocasters (предимно бели или черни, но единият беше слънчеви лъчи, а другият червен), които бяха счупени по време на известните концерти на групата. Те бяха сглобени или в Япония, или в Мексико и бяха евтини алтернативи на американските модели.

Той постави JB хъмбъкър на всички тези китари. Понякога беше Seymour Duncan от '59 или когато голям хъмбъкър Hot Rails не можеше да се побере на страт. След като Strats бяха разбити, от техните части бяха сглобени нови китари („Franken-Strat“). Пример за такава китара е изцяло черна китара Strat (с черно тяло, пигард, пикап и контроли от '59 и Feederz decal) с шия Fernandes Strat (оригиналът шия беше счупен).

Това шия издържа само месец и беше заменен с Крамер врата (групата ги носеше през цялото време за ремонт). Кърт вероятно ги харесва повече от Fernandes вратове (въпреки че те бяха най-лесните за получаване). Всички останали шийки на калниците му имаха грифове от палисандрово дърво, което той харесваше повече от клен .

По време на турнето In Utero основната китара на Kurt беше Fender Mustang. Той притежаваше няколко от тези китари, една в „Fiesta Red“ с резервен перлено бял пикап и черни пикапи и две други в „Sonic Blue“. Те се различаваха само по външен вид – единият беше с пъстър червен пикап и бели пикапи, а другият имаше матово червен дек и бели и черни пикапи.

- стоков мост е заменен с Tune-o-Matic на Gotoh и пикап до него е заменен с Seymour Duncan JB. Както при китарата Jaguar, той не използва пикапи за врата (с изключение на някои студийни записи) и тремоло обятия . Тремолото пружините са заменени с конвенционални шайби и опашка е фиксиран така, че струните да минават директно през него. Тази система е по-типична за китарите Gibson.

Кърт също започна да работи с Fender, за да създаде Jag-Stang, комбинация от китари Jaguar и Mustang, която комбинира любимите му качества: мост Tune-o-Matic, a ляв хъмбъкър мост , къса дължина (къс 24″ мащаб) и уникална форма. самата китара. Той обаче използва тази китара само няколко пъти към края на кариерата си – Кърт остава верен на китарите Mustang. Струва си да се отбележи, че цялата група настрои инструментите си с половин стъпка по-ниско.

За акустични изпълнения Кърт използва или китара Epiphone Texan с подвижен пикап Bartolini 3AV (лесно разпознаваем по стикер „Nixon Now“) или много рядка китара Martin D-1950E от 18 г. Може да се чуе в албума Unplugged In New York, но като електро-акустичен (с пикап Bartolini 3AV, но вече вграден в самата китара), който той свързва чрез педали и миксер , така че не може да се нарече чисто акустичен.

И двете китари бяха модифицирани модели за дясна ръка с пренаредени струни. Най-смешното е, че китарата, на която свиреше по време на записите на песните “Polly” и “Something In The Way” от албума Nevermind, беше в много лошо състояние, но той не я модифицира по никакъв начин, нито дори смени струните на то. Беше 12-струнна Stella Harmony, която купи за 30 долара от заложна къща. Тя имаше само 5 найлонови струни и мост беше закрепен с лепило.

Като истински колекционер на предимно стари, необичайни и евтини инструменти, Кърт съзнателно избягва да купува ново оборудване. Не споменах големия брой други китари, на които е свирил: няколко модифицирани китари Telecaster и други Mustang (най-вече модела от '69, известен с появата си във видеото „Smells Like Teen Spirit”). Китарите Mosrite Mark IV и Fender XII (и двете са унищожени заедно с домашни записи и дневници, които Кърт е скрил в банята си, за да ги предпази от крадци – те са били наводнени с вода).