Михал Клеофас Огински (Michał Kleofas Ogiński) |
Михал Клеофас Огински
Жизненият път на полския композитор М. Огински е като завладяваща история, изпълнена с внезапни обрати на съдбата, тясно свързана с трагичната съдба на родината му. Името на композитора беше заобиколено от ореол на романтика, дори по време на живота му се появиха много легенди за него (например той „научаваше“ за собствената си смърт повече от веднъж). Музиката на Огински, чувствително отразяваща настроението на времето, значително увеличи интереса към личността на своя автор. Композиторът има и литературен талант, той е автор на мемоари за Полша и поляците, статии за музика и поезия.
Огински израства в високообразовано благородническо семейство. Чичо му Михал Казимеж Огински, великият хетман на Литва, е музикант и поет, свири на няколко инструмента, композира опери, полонези, мазурки и песни. Той подобри арфата и написа статия за този инструмент за Енциклопедията на Дидро. В резиденцията му Слоним (сега територията на Беларус), където младият Огински често идваше, имаше театър с оперни, балетни и драматични трупи, оркестър, полски, италиански, френски и немски опери. Истинска фигура на Просвещението, Михал Казимеж организира училище за местните деца. Такава среда създава благоприятна почва за развитието на многостранните способности на Огински. Първият му учител по музика беше младият тогава О. Козловски (който служи като придворен музикант на Огински), по-късно изключителен композитор, който направи значителен принос за полската и руската музикална култура (авторът на известната полонеза „Гръм на победата, ехтя”). Огински учи цигулка при И. Ярнович, а след това се усъвършенства в Италия при Г. Виоти и П. Байо.
През 1789 г. започва политическата дейност на Огински, той е полски посланик в Холандия (1790), Англия (1791); завръщайки се във Варшава, той заема поста ковчежник на Литва (1793-94). Изглеждаше, че нищо не може да засенчи една блестящо започната кариера. Но през 1794 г. избухва въстанието на Т. Костюшко за възстановяване на националната независимост на страната (Полско-литовското кралство на Жечпосполита е разделено между Прусия, Австрия и Руската империя). Като страстен патриот, Огински се присъединява към бунтовниците и активно участва в борбата, като дава цялото си имущество „като подарък на родината“. Маршовете и бойните песни, създадени от композитора през тези години, стават много популярни и се радват на популярност сред бунтовниците. На Огински се приписва песента „Полша още не е умряла“ (авторът й не е точно установен), която по-късно става национален химн.
Поражението на въстанието предизвиква необходимостта да напуснат родината си. В Константинопол (1796 г.) Огински става активен деец сред емигриралите полски патриоти. Сега очите на поляците с надежда са приковани към Наполеон, който тогава беше възприеман от мнозина като „генерал на революцията“ (Л. Бетовен възнамеряваше да посвети „Героичната симфония“ на него). Прославянето на Наполеон е свързано с появата на единствената опера на Огински "Зелида и Валкур, или Бонапарт в Кайро" (1799). Годините, прекарани в пътуване из Европа (Италия, Франция), постепенно отслабват надеждата за възраждането на независима Полша. Амнистията на Александър I (включително връщането на имения) позволява на композитора да дойде в Русия и да се установи в Санкт Петербург (1802 г.). Но дори и в новите условия (от 1802 г. Огински е сенатор на Руската империя), дейността му е насочена към подобряване на положението на родината.
Участвайки активно в политическия живот, Огински не можеше да отдели много време за композиране на музика. В допълнение към операта, бойните песни и няколко романса, основната част от малкото му наследство са пиеси за пиано: полски танци - полонези и мазурки, както и маршове, менуети, валсове. Огински става особено известен със своите полонези (повече от 20). Той е първият, който тълкува този жанр не като чисто танцов жанр, а по-скоро като лирическа поема, пиеса за пиано, независима в изразителния си смисъл. Решителен боен дух е в съседство с Огински с образи на тъга, меланхолия, отразяващи сантименталните, предромантични настроения, носещи се във въздуха от онова време. Ясният, еластичен ритъм на полонезата се съчетава с плавните вокални интонации на романса-елегия. Някои полонези имат програмни имена: „Сбогом, разделяне на Полша“. Полонезата „Сбогом на родината“ (1831) е все още много популярна и до днес, веднага, от първите ноти, създавайки атмосфера на поверителен лиричен израз. Поетизирайки полския танц, Огински отваря пътя на великия Ф. Шопен. Неговите произведения са публикувани и изпълнявани в цяла Европа - в Париж и Санкт Петербург, Лайпциг и Милано и, разбира се, във Варшава (от 1803 г. изключителният полски композитор Й. Елснер редовно ги включва в месечната си колекция от произведения на местни композитори ).
Разклатеното здраве принуждава Огински да напусне Санкт Петербург и да прекара последните 10 години от живота си в Италия, във Флоренция. Така завършва богатият на различни събития живот на композитора, който стои в началото на полския романтизъм.
К. Зенкин
