Николай Пейко |

Николай Пейко

Възхищавам се на таланта му на педагог и композитор, смятам го за човек с висок интелект и духовна чистота. С. Губайдулина

Всяко ново произведение на Н. Пейко предизвиква неподправен интерес у слушателите, превръща се в събитие в музикалния живот като ярко и самобитно явление на националната художествена култура. Срещата с музиката на композитора е възможност за духовно общуване с нашия съвременник, дълбоко и сериозно анализиращ нравствените проблеми на заобикалящия ни свят. Композиторът работи упорито и интензивно, смело овладявайки широк спектър от различни музикални жанрове. Създава 8 симфонии, голям брой произведения за оркестър, 3 балета, опера, кантати, оратории, камерно-инструментални и вокални произведения, музика за театрални представления, филми, радиопредавания.

Пейко е роден в интелигентно семейство. В детството и младостта му заниманията му с музика са любителски. Случайна среща с Г. Литински, който високо оцени таланта на младия мъж, промени съдбата на Пейко: той стана студент в композиционния отдел на музикалния колеж, а през 1937 г. беше приет в третата година на Московската консерватория, който завършва в класа на Н. Мясковски. Още през 40-те години. Пейко се изявява и като композитор с ярък и самобитен талант, и като общественик, и като диригент. Най-значимите творби от 40-50-те години. свидетелстват за нарастващо умение; в избора на теми, сюжети, идеи все повече се проявява жизнеността на интелекта, жизнената наблюдателност, универсалността на интересите, широчината на мирогледа и високата култура.

Пейко е роден симфонист. Още в ранното симфонично творчество се определят характеристиките на неговия стил, който се отличава с комбинация от вътрешно напрежение на мисълта с нейния сдържан израз. Поразителна черта на творчеството на Пейко е обръщението към националните традиции на народите по света. Разнообразието на етнографските интереси се отразява в създаването на първата башкирска опера „Айхылу“ (съвместно с М. Валеев, 1941 г.), в сюитата „Из якутските легенди“, в „Молдавската сюита“, в седемте пиеси по темите на народите на СССР и др. В тези произведения авторът е воден от желанието да отрази съвременността през призмата на музикалните и поетични идеи на народи от различни националности.

60-70-те години Време е за творчески разцвет и зрялост. Балетът "Жана д'Арк" донесе слава в чужбина, чието създаване беше предшествано от упорита работа върху първоизточници - народна и професионална музика от средновековна Франция. През този период се формира и силно прозвучава патриотичната тема на творчеството му, свързана с призива към паметниците на историята и културата на руския народ, неговите героични дела в изминалата война. Сред тези произведения са ораторията „Нощта на цар Иван“ (по разказа на А. К. Толстой „Сребърният принц“), симфоничният цикъл „На пътя на войната“. През 80-те години. в съответствие с това направление са създадени: ораторията „Дни на стари битки“ по паметника на древноруската литература „Задонщина“, камерната кантата „Пинежие“ по произведенията на Ф. Абрамов.

През всичките тези години оркестровата музика продължава да заема водещо място в творчеството на композитора. Неговите Четвърта и Пета симфонии, Симфоничният концерт, които развиват най-добрите традиции на руската епична симфония, получиха най-голям обществен отзвук. Разнообразието от вокални жанрове и форми, възприети от Пейко, е поразително. Произведенията за глас и пиано (над 70) въплъщават стремежа към етико-философско осмисляне на поетичните текстове на А. Блок, С. Есенин, средновековни китайски и съвременни американски поети. Най-голям обществен отзвук получиха творби по стихове на съветски поети – А. Сурков, Н. Заболотски, Д. Кедрин, В. Набоков.

Пейко се ползва с безспорен авторитет сред младите композитори. От неговия клас (а той преподава от 1942 г. в Московската консерватория, от 1954 г. в Института Гнесин) се появи цяла плеяда висококултурни музиканти (Е. Птичкин, Е. Туманян, А. Журбин и др.).

Л. Рапацкая

Композиции:

опера Aikhylu (под редакцията на М. М. Валеев, 1943, Уфа; 2-ро изд., съавтор, 1953, пълно); балет – Пролетни ветрове (съвместно с 3. В. Хабибулин, по романа на К. Наджими, 1950), Жана д'Арк (1957, Музикален театър на името на Станиславски и Немирович-Данченко, Москва), Бреза горичка (1964) ; за солисти, хор и оркестър – кантата „Строители на бъдещето“ (т. Н. А. Заболоцки, 1952), оратория „Нощта на цар Иван“ (по А. К. Толстой, 1967); за оркестър – симфонии (1946; 1946-1960; 1957; 1965; 1969; 1972; концерт-симфония, 1974), сюити Из якутските легенди (1940; 2-ро изд. 1957), Из руската древност (1948; 2-ро изд. 1963), Молдавска сюита (1950), симфониета (1940), вариации (1947), 7 пиеси по темите на народите на СССР (1951), Симфонична балада (1959), увертюра Към света (1961), Капричио (за малка симф. орк., 1960); за пиано и оркестър – концерт (1954); за цигулка и оркестър – Концертна фантазия на финландски теми (1953), 2-ра Концертна фантазия (1964); камерни инструментални ансамбли – 3 струни. квартет (1963, 1965, 1976), fp. квинтет (1961), децимет (1971); за пиано – 2 сонати (1950, 1975), 3 сонати (1942, 1943, 1957), вариации (1957) и др.; за глас и пиано – уок. цикли Сърцето на воина (думи на съветски поети, 1943 г.), Харлемски нощни звуци (думи на американски поети, 1946-1965 г.), 3 муз. картини (т. С. А. Есенин, 1960), Лирически цикъл (т. Г. Аполинер, 1961), 8 уок. стихотворения и триптих Есенни пейзажи по стихове на HA Zabolotsky (1970, 1976), романси по лирика. AA Blok (1944-65), Bo-Jui-i (1952) и др.; музика за драматични представления. т-ра, филми и радио предавания.

Литературни произведения: За музиката на якутите “SM”, 1940, No 2 (с И. Щейман); 27-ма симфония от Н. Я. Мясковски, в книгата: Н. Я. Мясковски. Статии, писма, спомени, кн. 1, М., 1959; Спомени за един учител, пак там; Г. Берлиоз – Р. Щраус – С. Горчаков. За руското издание на „Трактат“ на Берлиоз, „СМ“, 1974, № 1; Две инструментални миниатюри. (Композиционен анализ на пиесите на О. Месиен и В. Лютославски), в сб.: Музика и модерност, кн. 9, М., 1975.

Литература: Беляев В., Симфонични произведения на Н. Пейко, “СМ”, 1947, No 5; Боганова Т., За музиката на Н. Пейко, пак там, 1962, No 2; Григориева Г., Н. И. Пейко. Москва, 1965. собствена, Вокална лирика на Н. Пейко и неговия цикъл по стиховете на Н. Заболоцки, в сб.: Музика и съвременност, кн. 8, М., 1974.