Фугета |
итал. фугета, лит. – малка фуга; френска, английска фугета; Немски Fughetta, Fughette
Сравнително проста по отношение на художествено и въображаемо съдържание, композиционни техники и текстура, фугата (1).
F. обикновено се пишат за орган или ph. (други изпълнители са редки: хорът „По-сладка от мед е сладката дума” от 1-во действие на операта „Царската невеста”, оркестрово интермецо от 1-вата редакция на операта „Моцарт и Салиери” от Римски-Корсаков). По правило Ф. не съдържа сложно развитие на значими муз. мисли, движението му е премерено, характерът е най-често съзерцателен (орг. хорови аранжименти от Й. Пахелбел), лирично-съзерцателен (Ф. d-moll Bach, BWV 899), понякога скерцо (F. G-dur Bach, BWV 902). Това определя външния вид на темите на Ф. – обикновено малки и плавни (характерно е използването на песенни мелодии: Три Ф. за пиано на руски теми от Римски-Корсаков, Прелюдия за пиано и фуга „В лятно утро на моравата“ ” оп.61 от Кабалевски). В много случаи есето F. поради малкия си размер обаче разбирането на термините „F.“ и „малка фуга” като синоними не винаги е оправдано (в c-moll фуга от 2-ри том на Добре темперирания клавир на Бах, 28 такта; в клавир F. № 3 в D-dur от Хендел, 100 такта). Невъзможно е да се направи ясна граница между F., фуга и малка фуга (Fp. F. No 4 op. 126 от Шуман всъщност е фуга; Fp. Fugues op. 43 на Мясковски са подобни на F.).
F. са построени по принцип по същия начин като „големите“ фуги (вижте например двойна F. No4 C-dur за клавира на Хендел, орг. F. към хорала на Пахелбел), но те винаги са с по-малък мащаб. Максимално завършена и стабилна конструкция на експозицията; развиващата се част на формата обикновено е малка – не повече от една група интродукции (в много случаи композиторите смятат, че последователна или имитативна интерлюдия е достатъчна: орг. хор F. „Allein Gott in der Höch' sei Ehr“ от Бах , BWV 677); последната част на формата често е ограничена до единство. изпълнение на темата (fp. F. в h-moll op. 9 № 3 от Чюрльонис). Въпреки че използването на сложни контрапунктични форми не е изключено (безкрайният канон във F. № 4 в C-dur от Хендел, тактове 10-15, обръщане на темата във F. от „Полифонична тетрадка“ за пиано Шчедрин, стрета в увеличение в пиано F. в d-moll от Аренски), но прости видове имитация за F. са норма. Е. възниква като самостоятелна. произв. (F. c-moll Bach, BWV 961), като вариации (№ 10 и 16 в Голдбергските вариации на Бах, № 24, във Вариациите на Бетовен върху валс от Диабели, Ф. върху темата BACH на Римски-Корсаков в парафрази ”), като част от цикъл („Мини сюита” за орган, оп. 20 от Леденев). Има мнение, че F. може да бъде част от по-голямо цяло (Praut, гл. X), но в такива случаи F. практически не се различава от fugato. F. често предшества enter. произведението е прелюдия или фантазия (Фантазии и F. B-dur, Бах D-dur, BWV 907, 908); F. често се обединяват в сборници или цикли (Прелюдии и фугети на Бакса, BWV 899-902, Шест фуги за орган или клавесин на Хендел, оп. 3, Четири фуги на Шуман, F. оп. 126). На 17 – 1 етаж. 18 век орг. F. като форма на обработка на хорална мелодия (обикновено само за ръководства) се използва често и по различни начини (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Перфектните образци принадлежат на Й. С. Бах (някои орг. Ф. от 3-та част на „Упражненията за клавир“ са по-прости ръчни версии на големи хорови аранжименти: например „Dies sind die heilgen zehn Gebot“, BWV 678 и 679); малки прелюдии и фуги за орган (BWV 553-560) и Ф. за клавир Бах предназначен за педагог. цели. Композитори 2 етаж. 18-19 век (WF Бах, Л. Бетовен, А. Райх, Р. Шуман, Н. А. Римски-Корсаков) се обръщат към Ф. много по-рядко; през 20 век е широко разпространен в учебно-педагогическия. репертоар (С. М. Майкапар, А. Ф. Гедике и др.).
Литература: Золотарев В. А., Фуга Ръководство за практическо обучение, М., 1932, 1965; Дмитриев А.Н., Полифонията като фактор за формиране, Л., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Виж също лит. към чл. Фуга.
В. П. Фрайонов
