Енрико Карузо (Enrico Caruso) |
Енрико Карузо
„Той имаше Ордена на почетния легион и Английския викториански орден, немския Орден на червения орел и златен медал на лентата на Фридрих Велики, Ордена на офицер от италианската корона, белгийския и испанския ордени , дори войнишка икона в сребърна заплата, наречена руският „Орден на Св. Николай“, диамантени копчета за ръкавели – подарък от императора на цяла Русия, златна кутия от херцога на Вандом, рубини и диаманти от английския крал … – пише А. Филипов. „За неговите лудории се говори и до днес. Една от певиците загуби дантелените си панталони точно по време на арията, но успя да ги пъхне с крак под леглото. Тя беше щастлива за кратко. Карузо вдигна панталоните си, оправи ги и с церемониален поклон доведе дамата... Залата избухна в смях. За вечеря с испанския крал той дойде с пастата си, като увери, че са много по-вкусни, и покани гостите да опитат. По време на правителствен прием той поздрави президента на САЩ с думите: „Радвам се за вас, Ваше превъзходителство, вие сте почти толкова известен, колкото съм аз“. На английски той знаеше само няколко думи, които бяха известни на много малко: благодарение на своята артистичност и добро произношение той винаги лесно се измъкваше от трудна ситуация. Само веднъж незнанието на езика доведе до любопитство: певецът беше информиран за внезапната смърт на един от неговите познати, на което Карузо грейна с усмивка и радостно възкликна: „Страхотно е, като го видите, кажете здравей от мен !“
Той остави след себе си около седем милиона (за началото на века това са луди пари), имоти в Италия и Америка, няколко къщи в Съединените щати и Европа, колекции от най-редките монети и антики, стотици скъпи костюми (всеки дойде с чифт лачени ботуши).
И ето какво пише полският певец Я. Вайда-Королевич, който свири с брилянтен певец: „Енрико Карузо, италианец, роден и израснал в магическия Неапол, заобиколен от чудна природа, италианското небе и жаркото слънце, беше много впечатлителен, импулсивен и сприхав. Силата на неговия талант се състои от три основни характеристики: първата е омайно горещ, страстен глас, който не може да се сравни с никой друг. Красотата на неговия тембър не беше в равномерността на звука, а напротив, в богатството и разнообразието от цветове. Карузо изрази всички чувства и преживявания с гласа си – на моменти изглеждаше, че играта и сценичното действие са излишни за него. Втората черта на таланта на Карузо е палитра от чувства, емоции, психологически нюанси в пеенето, безгранична в своето богатство; накрая, третата черта е неговият огромен, спонтанен и подсъзнателен драматичен талант. Пиша „подсъзнание“, защото сценичните му образи не са резултат от внимателна, старателна работа, не са изпипани и изпипани до най-малкия детайл, а сякаш веднага се раждат от горещото му южно сърце.
Енрико Карузо е роден на 24 февруари 1873 г. в покрайнините на Неапол, в района Сан Джованело, в семейство от работническата класа. „От деветгодишна възраст той започна да пее, като неговият звучен, красив контраал веднага привлече вниманието“, спомня си по-късно Карузо. Първите му изпълнения се провеждат близо до дома в малката църква Сан Джованело. Завършва само основно училище „Енрико“. По отношение на музикалното обучение получава минимално необходимите знания в областта на музиката и пеенето, придобити от местни учители.
Като тийнейджър Енрико влиза във фабриката, където работи баща му. Но той продължи да пее, което обаче не е изненадващо за Италия. Карузо дори участва в театрална постановка – музикалния фарс „Разбойниците в градината на Дон Рафаеле“.
По-нататъшният път на Карузо е описан от А. Филипов:
„В Италия по това време са регистрирани 360 тенори от първа класа, 44 от които се считат за известни. Няколкостотин певци от по-нисък ранг дишаха в тила. При такава конкуренция Карузо нямаше много перспективи: напълно възможно е съдбата му да остане живот в бедняшките квартали с куп полугладни деца и кариера на уличен солист, с шапка в ръка, заобикаляйки слушателите. Но тогава, както обикновено се случва в романите, Негово Величество Шанс се притече на помощ.
В операта „Приятелят на Франческо“, поставена от любителя на музиката Морели за негова сметка, Карузо имаше шанса да играе възрастен баща (шестдесетгодишен тенор пееше ролята на сина му). И всички чуха, че гласът на „татко“ е много по-красив от този на „сина“. Енрико веднага беше поканен в италианската трупа, отивайки на турне в Кайро. Там Карузо премина през тежко „бойно кръщение“ (случи се да пее, без да знае ролята, прикрепяйки лист с текста към гърба на партньора си) и за първи път спечели прилични пари, прочуто да ги прескочи с танцьорите на местното вариете. Карузо се върна в хотела сутринта, яздейки магаре, покрито с кал: пиян, той падна в Нил и по чудо избяга от крокодил. Веселото угощение беше само началото на едно „дълго пътуване“ – докато беше на турне в Сицилия, той излезе на сцената полупиян, вместо „съдба“ изпя „гулба“ (на италиански те също са съгласни), а това едва не струваше негова кариера.
В Ливорно пее Паляцев от Леонкавало – първият успех, после покана за Милано и ролята на руския граф със звучното славянско име Борис Иванов в операта „Федора“ на Джордано…“
Възхищението на критиците нямаше граници: „Един от най-добрите тенори, които сме чували!” Милано приветства певицата, която все още не беше позната в оперната столица на Италия.
На 15 януари 1899 г. Петербург вече чува Карузо за първи път в „Травиата“. Карузо, смутен и трогнат от топлия прием, в отговор на многобройните похвали на руските слушатели, каза: „О, не благодарете на мен - благодарете на Верди!“ „Карузо беше прекрасен Радамес, който събуди вниманието на всички с красивия си глас, благодарение на който може да се предположи, че този артист скоро ще бъде в първия ред на изключителните съвременни тенори“, пише в рецензията си критикът Н.Ф. Соловьов.
От Русия Карузо отива в чужбина в Буенос Айрес; след това пее в Рим и Милано. След зашеметяващия успех в Ла Скала, където Карузо пее в „Любовният напитък“ на Доницети, дори Артуро Тосканини, който беше много стиснат от похвали, дирижира операта, не издържа и прегръщайки Карузо, каза. "Боже мой! Ако този неаполитанец продължава да пее така, ще накара целия свят да говори за него!“
Вечерта на 23 ноември 1903 г. Карузо дебютира в Ню Йорк в театър Метрополитън. Пял е в Риголето. Известният певец завладява американската публика веднага и завинаги. Тогава директор на театъра беше Енри Ебей, който веднага подписа договор с Карузо за цяла година.
Когато Джулио Гати-Казаза от Ферара по-късно става директор на театър Метрополитън, хонорарът на Карузо започва да расте стабилно всяка година. В резултат на това той получи толкова много, че други театри в света вече не можеха да се конкурират с жителите на Ню Йорк.
Командир Джулио Гати-Казаца ръководи Метрополитън Тиатър в продължение на петнадесет години. Той беше хитър и благоразумен. И ако понякога се чуваха възклицания, че хонорар от четиридесет, петдесет хиляди лири за едно представление е прекалено голям, че нито един артист в света не получава такъв хонорар, тогава режисьорът само се засмя.
„Карузо – каза той – е най-малко ценният от импресариото, така че нито един хонорар не може да бъде прекомерен за него.“
И беше прав. Когато Карузо участва в представлението, дирекцията увеличава цените на билетите по свое усмотрение. Появиха се търговци, които купуваха билети на всяка цена, а след това ги препродаваха за три, четири и дори десет пъти повече!
„В Америка Карузо винаги е бил успешен от самото начало“, пише В. Торторели. Влиянието му върху обществеността нарастваше с всеки изминал ден. В хрониката на столичния театър пише, че никой друг артист не е имал такъв успех тук. Появата на името на Карузо върху плакати винаги е било голямо събитие в града. Това предизвика усложнения за ръководството на театъра: голямата зала на театъра не можеше да побере всички. Трябваше да отворим театъра два, три, дори четири часа преди началото на представлението, за да може темпераментната публика на галерията спокойно да заеме местата си. Завърши с факта, че театърът за вечерни представления с участието на Карузо започна да се отваря в десет часа сутринта. Зрители с чанти и кошници, пълни с провизии, заеха най-удобните места. Почти дванадесет часа преди това хората дойдоха да чуят магическия, омагьосващ глас на певицата (представленията започваха тогава в девет вечерта).
Карузо беше зает с Met само през сезона; в края му той пътува до много други оперни театри, които го обсаждат с покани. Къде само певецът не е участвал: в Куба, в Мексико Сити, в Рио де Жанейро и Бъфало.
Например от октомври 1912 г. Карузо прави грандиозно турне из градовете на Европа: пее в Унгария, Испания, Франция, Англия и Холандия. В тези страни, както и в Северна и Южна Америка, той беше очакван от ентусиазиран прием от радостни и треперещи слушатели.
Веднъж Карузо пее в операта "Кармен" на сцената на театър "Колон" в Буенос Айрес. В края на ариозото на Хосе в оркестъра прозвучаха фалшиви нотки. Те останаха незабелязани от публиката, но не убягнаха на диригента. Оставяйки пулта, той, извън себе си от ярост, отиде при оркестъра с намерение да го порицае. Диригентът обаче забелязал, че много солисти от оркестъра плачат и не смеел да каже нито дума. Смутен, той се върна на мястото си. А ето и впечатленията на импресариото от това представление, публикувани в нюйоркския седмичник Follia:
„Досега смятах, че цената от 35 лири, която Карузо поиска за едно вечерно представление, е прекомерна, но сега съм убеден, че за такъв напълно недостижим артист никаква компенсация не би била прекомерна. Разплачете музикантите! Помисли за това! Това е Орфей!
Успехът дойде при Карузо не само благодарение на магическия му глас. Познаваше добре партиите и партньорите си в пиесата. Това му позволи да разбере по-добре работата и намеренията на композитора и да живее органично на сцената. „В театъра аз съм просто певец и актьор“, каза Карузо, „но за да покажа на публиката, че не съм едното или другото, а истински герой, замислен от композитора, трябва да мисля и чувствам точно като човека, който имах предвид като композитор”.
24 декември 1920 г. Карузо изпълнява шестстотин и седмото и последното му оперно представление в Метрополитън. Певецът се чувстваше много зле: по време на цялото изпълнение той изпитваше мъчителна, пронизваща болка в хълбока, беше много трескава. Призовавайки цялата си воля за помощ, той изпя петте действия от „Дъщерята на кардинала“. Въпреки жестокото боледуване, великият артист се държи на сцената твърдо и уверено. Американците, които седяха в залата, без да знаят за неговата трагедия, яростно аплодираха, викаха „бис“, без да подозират, че са чули последната песен на завоевателя на сърцата.
Карузо заминава за Италия и смело се бори с болестта, но на 2 август 1921 г. певецът умира.
