Ърнест Шосон |
Съдържание
Ърнест Шосон
Учи в Парижката консерватория в класа по композиция на Ж. Масне (1880). През 1880-83 г. взема уроци от С. Франк. От 1889 г. е секретар на Националното музикално дружество. Още ранните творби на Шосон, предимно вокални цикли (седем песни по текстове на Ш. Леконт дьо Лил, А. Силвестър, Т. Готие и др., 7-1879), разкриват склонността му към изтънчени, мечтателни текстове.
Музиката на Шосон се характеризира с яснота, простота на израза, изтънченост на цвета. Влиянието на Масне се забелязва в ранните му творби (4 песни по текстове на М. Бушор, 1882-88 и др.), по-късно – Р. Вагнер: симфоничната поема „Вивиан” (1882), операта „Крал Артус” (1886). -1895), написани по сюжетите на легендите от т.нар. Артуровият цикъл (поради което е особено ясна аналогията с творчеството на Вагнер). В развитието на сюжета на операта обаче Шосон е далеч от песимистичната концепция на Тристан и Изолда. Композиторът изостави обширната система от лайтмотиви (четири музикални теми служат като основа за развитие), доминиращата роля на инструменталното начало.
В редица произведения на Шосон влиянието на творчеството на Франк също е несъмнено, проявяващо се преди всичко в 3-частната симфония (1890), в нейните принципи на структура и мотивационно развитие; в същото време изтънченият, избледнял оркестров цвят, лирическата интимност (2-ра част) свидетелстват за страстта на Шосон към музиката на младия К. Дебюси (познанството с когото през 1889 г. се превърна в приятелство, което продължи почти до смъртта на Шосон).
Много произведения от 90-те години, например цикълът "Оранжерии" ("Les serres chaudes", по текстове на М. Метерлинк, 1893-96), с тяхната сдържана рецитация, изящно нестабилен хармоничен език (широко използване на модулации), фина звукова палитра , може да се отдаде на ранния импресионизъм. Особена известност придобива „Поема” за цигулка и оркестър (1896), високо оценена от Дебюси и изпълнявана от много цигулари.
Композиции:
опери – Капризите на Мариан (Les caprices de Marianne, по пиесата на А. дьо Мюсе, 1884), Елена (по Ch. Leconte de Lisle, 1886), крал Артюс (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , пост 1903 г., t -r “De la Monnaie”, Брюксел); кантата арабски (L'arabe, за скр., мъжки хор и оркестър, 1881); за оркестър – симфония B-dur (1890), симф. Стиховете на Вивиан (1882, 2-ро издание 1887), Самота в гората (Solitude dans les bois, 1886), Празнична вечер (Soir de fkte, 1898); Поема Es-dur за Skr. с орк. (1896); Ведически химн за хор с орк. (Hymne védique, текст от Lecomte de Lisle, 1886); за женски хор с fp. Сватбена песен (Chant nuptial, т. Леконт дьо Лил, 1887), Погребална песен (Chant funebre, т. У. Шекспир, 1897); за акапелен хор – Жана д'Арк (лир. сцена за солист и женски хор, 1880 г., вероятно фрагмент от неосъществена опера), 8 мотета (1883-1891 г.), Балада (т. Данте, 1897 г.) и др.; камерни инструментални ансамбли – fp. трио g-moll (1881), fp. квартет (1897, завършен от V. d'Andy), струнни. квартет в до минор (1899 г., недовършен); концерт за скр., fp. и струни. квартет (1891); за пиано – 5 фантазии (1879-80), сонатина F-dur (1880), Пейзаж (Paysage, 1895), Няколко танца (Quelques danses, 1896); за глас и оркестър – Поема за любовта и морето (Poeme de l'amour et de la mer, т. Бушор, 1892), Вечна песен (Chanson perpetuelle, т. Ж. Кро, 1898); за глас и пиано – песни (св. 50) на сл. Льоконт дьо Лил, Т. Готие, П. Бурже, Бушор, П. Верлен, Метерлинк, Шекспир и др.; 2 дуета (1883); музика за спектакли на драматичен театър – „Бурята“ от Шекспир (1888, Petit Theatre de Marionette, Париж), „Легендата за Св. Цецилианци“ от Бушор (1892, пак там), „Птици“ от Аристофан (1889, без пост.).
В. А. Кулаков
