Димитра Теодосиу |

Димитра Теодосиу

Гъркиня по баща и немка по майка, сопраното Димитра Теодосиу днес е едно от най-ценените сопрани от публиката и критиката. Дебютира през 1995 г. в „Травиата“ в театър „Мегарон“ в Атина. Отлична изпълнителка на музиката на Верди, Доницети и Белини, Теодосиу показа таланта си с особен блясък в годината на Вердиевите тържества. Миналите сезони бяха богати на творчески успехи: Атила и Стифелио в Триест, Травиата в Хелзинки и Трубадур в Монтекарло. Още един Трубадур, този път воден от маестро Рикардо Мути, е нейният дебют в Ла Скала. Личен успех в същата опера на най-величествената и същевременно трудна сцена на открито – Арена ди Верона. Рино Алеси разговаря с Димитра Теодосиу.

Изглежда, че на „Трубадур” му е отредено да играе специална роля в твоята съдба...

Когато бях на шест години, баща ми, страстен любител на операта, ме заведе на театър за първи път в живота ми. В края на представлението му казах: като порасна, ще бъда Леонора. Срещата с операта беше като гръм, а музиката се превърна в почти мания за мен. Ходих на театър три пъти седмично. В семейството ми нямаше музиканти, въпреки че баба ми мечтаеше да се отдаде на музиката и пеенето. Войната попречи на осъществяването на нейната мечта. Баща ми мислеше за кариера като диригент, но трябваше да работиш, а музиката не изглеждаше като надежден източник на доходи.

Връзката ви с музиката на Верди става неразривна...

Оперите на младия Верди са точно репертоарът, в който се чувствам най-спокоен. В жените на Верди харесвам смелост, свежест, огън. Разпознавам себе си в героите им, също така бързо реагирам на ситуацията, включвам се в битката, ако е необходимо… И тогава, героините на младия Верди, подобно на героините на Белини и Доницети, са романтични жени и изискват драматично изразителен вокал стил и същевременно голяма подвижност на гласа .

Вярвате ли в специализацията?

Да, вярвам, без никакви съмнения и дискусии. Учих в Германия, в Мюнхен. Учителката ми беше Биргит Никъл, при която уча и до днес. Никога дори не съм мислил за възможността да стана щатен солист на някой от немските театри, където всички пеят всяка вечер. Такива преживявания могат да доведат до загуба на глас. Предпочитах да започна със значими роли в повече или по-малко значими театри. Вече седем години пея и кариерата ми се развива естествено: намирам го за правилно.

Защо избра да учиш в Германия?

Защото съм германец по майчина линия. Бях на двадесет години, когато дойдох в Мюнхен и започнах да уча счетоводство и бизнес икономика. След пет години, когато вече работех и се издържах, реших да зарежа всичко и да се отдам на пеенето. Посетих специализирани курсове в Мюнхенското училище по пеене към Мюнхенската опера под ръководството на Йозеф Метерних. След това учих в консерваторията в същия Мюнхен, където изпях първите си партии в оперното студио. През 1993 г. получих стипендия от имението на Мария Калас в Атина, което ми даде възможност малко по-късно да направя своя дебют в „Травиата“ в театър „Мегарон“. Бях на двадесет и девет години. Веднага след „Травиата“ пях в „Ан Болейн“ на Доницети в Националната опера в Касел.

Страхотно начало, няма какво да кажа. Травиата, Ан Болейн, стипендия на Мария Калас. Ти си грък. Ще кажа нещо банално, но колко пъти сте чували: ето я новата Callas?

Разбира се, казаха ми това. Защото съм пяла не само в „Травиата“ и „Ан Болейн“, но и в „Норма“. Не му обърнах внимание. Мария Калас е моят идол. Работата ми се ръководи от нейния пример, но абсолютно не искам да й подражавам. Освен това не мисля, че е възможно. Гордея се с гръцкия си произход и с това, че в началото на кариерата си пях в две опери, които се свързват с името Калас. Мога само да кажа, че ми донесоха късмет.

Какво ще кажете за вокалните състезания?

Имаше и състезания и това беше много полезен опит: Белведере във Виена, Виоти във Верчели, Джузепе Ди Стефано в Трапани, Опералия, режисирана от Пласидо Доминго. Винаги съм бил сред първите, ако не и първи. Благодарение на един от конкурсите дебютирах като Дона Анна в „Дон Жуан“ от Моцарт, третата ми опера, в която партнираше Руджеро Раймонди.

Да се ​​върнем на Верди. Мислите ли да разширите репертоара си в близко бъдеще?

Разбира се. Но не всички опери на Верди подхождат на моя глас, особено в сегашното му състояние. Вече ми предложиха да участвам в „Аида“, но би било много опасно за мен да пея в тази опера: изисква се вокална зрялост, която още не съм достигнал. Същото може да се каже и за „Бал с маски“ и „Силата на съдбата“. Обичам всички тези опери и бих искал да пея в тях в бъдеще, но сега дори не мисля да се докосвам до тях. С моя учител съм подготвил „Двамата Фоскари“, „Жана д’Арк“ и „Разбойниците“, с които дебютирах миналата година в Театро Масимо в Палермо. В „Дон Карлос“ пях в „Сан Карло“ в Неапол. Да кажем, че в момента най-драматичният образ в моя репертоар е Одабела в Атила. Това също е герой, който отбеляза важен крайъгълен камък в моята кариера.

Значи изключвате възможността да се появите в две много интересни и драматични опери на младия Верди – Набуко и Макбет?

Не, не го изключвам. Набуко ми е много интересен, но все още не са ми предлагали да пея в него. Колкото до Лейди Макбет, тя ми беше предложена и много ме увлече да изпея тази част, защото смятам, че тази героиня е надарена с такава енергия, че ще трябва да се интерпретира, докато си млад и гласът ти е свеж. Мнозина обаче ме съветваха да отложа срещата си с лейди Макбет. Казах си: Верди искаше певец с грозен глас да пее дамата, ще изчакам, докато гласът ми стане грозен.

Ако изключим Лиу в „Турандот“, вие никога не сте пели в творбите на ХХ век. Не сте ли съблазнени от толкова значими герои като Тоска или Саломе?

Не, Саломе е персонаж, който ме отблъсква. Любимите ми героини са Лучия и Ан Болейн на Доницети. Харесвам техните страстни чувства, тяхната лудост. В обществото, в което живеем, е невъзможно да изразим чувствата така, както ни се иска, а за певеца операта се превръща във форма на терапия. И тогава, ако интерпретирам герой, трябва да съм XNUMX% сигурен. Казват ми, че след двадесет години ще мога да пея в оперите на Вагнер. Кой знае? Все още не съм правил планове за този репертоар.

Интервю с Димитра Теодосиу, публикувано в списание l'opera Превод от италиански Ирина Сорокина, operanews.ru