Древногръцки ладове |

Старогръцките ладове са системи от мелодични ладове в музиката на древна Гърция, която не е познавала полифония в съвременния смисъл. Основата на модалната система бяха тетракордите (първоначално само низходящи). В зависимост от интервалния състав на тетрахордите гърците разграничават 3 настроения или рода (genn): диатоничен, хроматичен и енхармоничен (разликите са посочени с някои опростявания):

На свой ред диатонично. тетрахордите се състоят от 3 вида, различаващи се по местоположението на големи и малки секунди:

Лагични формации от по-висок порядък възникват като комбинации от тетракорди. Имаше два принципа на обединение: „слято“ (synapn) със съвпадението на съседни звуци в тетрахордите (например d1-c1 – h – a, a – g – f – e) и „отделно“ (diasenxis), с кои съседни звуци са били разделени от цял ​​тон (например e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Най-важните от асоциациите на тетрахордите са октавните режими (така наречените „видове октави“ или armoniai – „хармонии“). Основните прагове се считат за дорийски, фригийски и лидийски, за да се формират чрез комбиниране на две кореспонденции. еднакви по структура тетракорди; Mixolydian („смесено-лидийски“) се тълкува като специална комбинация от лидийски тетракорди.

Странични – хиполади са направени от главните чрез пренареждане на тетрахордите и добавяне на мащаба към октавата (имената на гръцките ладове не съвпадат с по-късните европейски). Схема от седем октавни режима:

Пълен изглед на други гръцки. модалната система най-общо представлява sustnma teleion – „съвършена (т.е. пълна) система“. По-долу е т.нар. „фиксирана“ (или „немодулираща“) система – аметаболон:

Името на стъпките идва от мястото на извличане на даден тон върху струните. инструмент цитара. Идентичността на имената на стъпките в една октава (напр. vntn се отнася както за a1, така и за e1) отразява тетрахордалния (а не октавния) принцип на ext. структура на системата. Д-р вариант на перфектната система – метаболон се характеризира с вмъкването на „прибиращ се“ тетрахорд синменон (букв. – свързан) dl – c1 – b – a, разширяващ обема на системата.

Когато перфектната система беше пренесена на други етапи, т.нар. транспозиционни скали, с помощта на които е възможно да се получат в рамките на същия диапазон (лира, цитара) дек. модални гами (тонои – ключове).

Гърците приписват на ладовете и родовете (както и на ритмите) определен характер („етос“). И така, дорийският модус (глупаците - едно от местните гръцки племена) се смяташе за строг, смел, етично най-ценен; Фригийски (Фригия и Лидия – области на Мала Азия) – развълнуван, страстен, вакхически:

Използването на хроматични и анхармонични. родове отличава гръцката музика от по-късната европейска. Диатонизмът, който доминира в последния, е сред гърците, макар и най-важният, но все пак само една от трите модални интонации. сфери. Богатство от мелодични възможности. интонацията също се изразява в различни смеси от настроения, въвеждането на интонационни „цветове“ (xpoai), които не са фиксирани като специални настроения.

Гръцката система от режими се е развила исторически. Най-старите прагчета на антиката. Гърция, очевидно, са били свързани с пентатоничната скала, което е отразено в настройката на архаиката. струни. инструменти. Системата от режими и наклони, формирана на базата на тетрахорди, се развива в посока на разширяване на модалния диапазон.

Литература: Платон, Политиката или държавата, Op., Част III, прев. от гръцки, кн. 3, Санкт Петербург, 1863, § 398, с. 164-67; Аристотел, Политика, прев. от гръцки, М., 1911, кн. VIII, гл. 7, стр. 372-77; Плутарх, За музиката, прев. от гръцки, П., 1922; Аноним, Въведение в хармониката, Предварителни бележки, превод и обяснение, бележки на Г. А. Иванов, “Филологически преглед”, 1894, кн. VII, кн. 1-2; Петр BI, За композициите, структурите и начините в древногръцката музика, K., 1901; Древни мислители за изкуството, съст. Асмус BF, М., 1937; Грубер Р.И., История на музикалната култура, кн. 1, ч. 1, М.-Л., 1941; Антична музикална естетика. Въведете. очерк и сборник с текстове на А. Ф. Лосев. Предговор и общ ред. В. П. Шестакова, М., 1960; Gertsman EB, Възприемане на различни зони на звука на височината в древното музикално мислене, “Бюлетин за древна история”, 1971, № 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert фр. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. прев., М., 1896; Monro DB, Модусите на древногръцката музика, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Потсдам, 1928 г.; pyc. пер. отд. глави под глава. „Музикално-теоретични възгледи и инструменти на древните гърци”, в Сб: Музикална култура на древния свят, Л., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Джуджев С., Теория на българската народна музика, кн. 2, София, 1955; Husmann, H., Grundlagen der Antiken und Orientalischen Musikkultur, B., 1961.

Ю. Х. Холопов