Противоречие |

немски Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – обратното; последният термин може да означава и втората тема на фугата

1) Контрапункт на първия отговор във фугата и др. подражателни форми, звучащи в края на темата в същия глас. Следвайки темата и П. две основи се различават. случай: а) П. е пряко продължение на темата, следвайки я без ясно забележима спирка, цезура, независимо дали е възможно точно да се установи моментът на завършване на темата (например във фугата C-dur от кн. 1 „Добре темперираният клавир“ от И. C. Бах) или не (например в 1-во изложение, оп. фуги в до минор оп. 101 No 3 Глазунов); б) П. отделена от темата с цезура, каденция, която е очевидна за ухото (например в h-moll фуга от t. 1 от същия цикъл на Бах), понякога дори с усилена пауза (например във фугата D-dur от fp. цикъл „24 прелюдии и фуги” от Шчедрин); освен това в някои случаи темата и P. свързани с куп или кодет (например във фугата Es-dur от т.нар. 1 цикъл на Бах). AP може да започне по едно и също време. с отговор (често срещан случай; напр. в фугата A-dur от том. 2 добре темперирани клавири от Бах; в цис-мол фугата от т. 1, началото на отговора съвпада с първия звук на P., който в същото време е последният звук на темата), след началото на отговора (например във фугата E-dur от t. 1 от споменатия цикъл на Бах – 4 кварти след stretto вписването на отговора), понякога преди вписването на отговора (например във фугата Cis-dur от кн. 1 от Добре темперирания клавир на Бах – четири шестнадесети по-рано от отговора). В най-добрите полифонични образци на П. отговаря на доста противоречиви условия: успокоява, прави входящия глас по-изпъкнал, но не губи своята мелодичност. индивидуалност, контрастира с отговора (предимно ритмично), въпреки че обикновено не съдържа напълно независим. тематичен. материал. P., като правило, е естествена мелодия. продължение на темата и в много случаи се основава на развитието, трансформацията на нейните мотиви. Такава трансформация може да бъде доста отчетлива и очевидна: например в фугата g-moll от т. 1 от Добре темперирания клавир на Бах, началният мотив на отговора е контрапунктиран от частта на P., образувана от каденцовия оборот на темата, и, обратно, каденчната част на отговора е контрапунктирана от други. част П., базирана на началния елемент на темата. В други случаи на зависимост П. от материала на темата се проявява по-индиректно: например в c-moll фугата от кн. 1 от същия оп. Баха П. израства от метричната референтна линия на темата (низходящо движение от XNUMX-то стъпало до XNUMX-то, образувано от звуци, падащи върху силните и относително силни удари на такта). Понякога в П. композиторът запазва движението на кодетата (например във фугата от Хроматична фантазия и фуга на Бах). Във фуги или имитативни форми, написани въз основа на принципите на додекафонията, единството и зависимостта на материала на темата и P. сравнително лесно осигурени от използването в P. определени опции. ред. Например във фугата от финала на 3-та симфония на Караев, първата (вж. номер 6) и вторият (номер 7, контраекспозиция на фугата), запазен от P. са модификации на серията. Наред с посочения тип мелодия, съотношението на темата и П. има P., базирани на сравнително нова (например в f-moll фуга от т.нар. 1 от Добре темперирания клавир на Бах), а понякога и в контрастен материал по отношение на темата (например във фугата от соната C-dur за соло цигулка от И. C. Бах; тук под влиянието на П. донякъде хроматизиран отговор на диатоника. тема). Този вид П. – ceteris paribus – по-често се отделят от темата с каденца и обикновено стават активен нов елемент в структурата на фугата. Да, П. е развиващ се и тематично важен формален елемент в двойната фуга gis-moll от кн. 2 от добре темперирания клавир на Бах, където втората тема звучи като мелодия, извлечена от P. към 1-ва тема, в резултат на дължината. полифонични. развитие. Чести са случаите, когато по материала на П. изграждат се интерлюдии на фуга, което повишава ролята на П. по форма толкова по-значими са тези интермедии. Например в c-moll фугата от т. 1 цикъл от интерлюдии на Бах по материала на двете П. са полифонични. настроики; в d-moll фугата от същия обем прехвърлянето на материала на интерлюдията и темата от ключа на доминантата (в тактове 15-21) към главния тон (от такт 36) създава сонатни съотношения във формата . АП във фугата от сюитата „Гробницата на Куперен” се използва от М. Равел всъщност е на равна нога с темата: въз основа на нея се изграждат интермедии с помощта на призива, П. образува улици. В него. в музикологията термините Gegensatz, Kontrasubjekt обозначават гл. ARR. П., запазени (изцяло или частично) по време на всички или много изпълнения на темата (в някои случаи, без да се изключва дори stretto – вижте например репризата на фугата от op. квинтет g-moll Шостакович, номер 35, където темата и P. образуват 4 гола. двоен канон от 2-ра категория). Подобни П. наречени запазени, те винаги отговарят на условията за двоен контрапункт с темата (в някои стари ръководства по полифония, напр. в учебника Г. Белерман, фуги със запазен P. се определят като двойни, което не отговаря на възприетата в момента терминология). При фуги със задържан P. като цяло други се използват по-рядко. контрапунктични средства. обработка на материала, тъй като вниманието се прехвърля върху гл. ARR. на систематик. показващи варианти за връзката между темата и П., което изразява. значението на тази широко разпространена композиционна техника (в добре темперирания клавир на Бах, например, приблизително половината от фугите съдържат запазена P.); така, ослепителният звук на хоровия 5-гол. фуга “Et in terra pax” No 4 в Gloria от месата на Бах в h-moll се постига до голяма степен именно чрез многократното съпоставяне на темата и тези, запазени от П. Изключителен контрапункт. фуги с две се различават по наситеност (например фуги c-moll и h-moll от т.нар. 1 от добре темперирания клавир на Бах, фугата в C-dur на Шостакович) и особено с трите запазени P.

2) В по-широк смисъл П. е контрапункт на всяко представяне на тема в подражателни форми; от тази гледна точка П. може да се нарече контрапункт на 2-ра тема в пролога на 21-та симфония на Мясковски (виж фигура 1); на същото място (номер 3) П. към 1-ва тема са горните гласове, образуващи 2-ра гол. канон в октава с терцови удвоявания. В допълнение, P. понякога се нарича всеки глас, който се противопоставя на друг, мелодично доминиращ. В този смисъл терминът "П." близо до едно от значенията на понятието „контрапункт“ (например първоначалното представяне на темата в 1-ва песен на госта Веденец от операта „Садко“ на Римски-Корсаков).

Литература: виж по чл. Фуга.

В. П. Фрайонов