Резултат |

итал. партитура, лит. – разделяне, разпределение, от лат. partio – разделям, разпределям; Немски Partitur, Френска секция, англ. резултат

Музикална нотация на полифонично музикално произведение (инструментално, хорово или вокално-инструментално), в което за партията на всеки инструмент или глас е отделен отделен състав. Частите са подредени една под друга в определен ред, така че еднаквите тактове на такта да са на един и същ вертикал и визуално лесно да се покрият съзвучията, произтичащи от комбинацията на гласовете. В хода на еволюцията на композицията нейният външен вид се промени значително, което беше свързано с развитието на техниката на композиране.

В орг. табулатура и в орг. P. (въведен от органистите, придружаващи хоровото изпълнение, запис на най-важните гласове на композицията; отделни редове бяха назначени за дискант и бас, средни гласове или записани под формата на табулатура, или всеки беше написан на отделен линия).

Ф. Вердело. Мотет. Ноти. (От книгата Lampadia.)

Според него. теоретик Лампадий („Compendium mu-sicis“ – „Кратко ръководство за музиката“, 1537), П. датира от ок. до 1500 г., когато „Tabulae compositoriae“ (букв. – „Композиторски таблици“) влиза в употреба. Мотетът на Ф. Вердело, цитиран от Лампадий, е първият пример за новата практика на музикална нотация, която е достигнала до нас; това е отпечатано 4-редово P. с барлинии след всеки два брева. Гласовете са подредени в реда на тяхната теситура, принцип, който е твърдо установен в уока. П. Най-ранният оцелял ръкописен П. – “Fantasia di Giaches” (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) се отнася за 1560 г. Поява през 16 век. резултат записи многоъгълни. и многохорови уок. оп. свързано с разцвета на имитационната полифония и развитието на хармонията. В сравнение с тогавашния практикуван запис на многогол. музиката в отделни гласове (партии) или в хорова книга (в която на всяка страница са записани два гласа от 4-гласна текстура) П. представлява голямо удобство, тъй като е визуално и улеснява възприемането на хоризонталните и вертикалните координати на полифонични. цяло. В партитурния запис инстр. музика са използвани DOS. принципи на запис на уок. полифонични прод. Съставът на инструментите в такъв П. не беше фиксиран; ключовете и името на теситурата (кантус, алтус, тенор, бас) са служили за определянето му.

На границата на 16-ти и 17-ти век. П. възникна с общ бас. Появата му е свързана с развитието на хомофонния стил, по-специално с необходимостта да се улесни изпълнителите на орган и клавичембало да практикуват акордов съпровод на мелодии. гласове. В P. с общ бас са записани басови и мелодични части. гласове (партиите от инструменти с еднаква теситура са на една линия). хармоничният съпровод за клавишни инструменти беше условно фиксиран с помощта на подписи. С настъпването на 2-рата пол. класически симфонии и концерти от 18-ти век, генералният бас излиза от употреба; хармонията започна да се фиксира точно в П.

Редът на записване на инструментите в ранното класическо пиано постепенно се подчинява на организирането на оркестъра в групи, но разположението на самите групи се различава значително от съвременното: обикновено високите струни са разположени на върха, дървените духови и духовите духове под тях , и струнни баси в долната част.

Дори в началото на 19 век диригентите често използват режисура; едва с появата на проводниците в съвременната. значението на думата (виж Дирижиране)

Аранжимент на инструментите в партитурата за голям симфоничен оркестър

Руски имена Италиански имена

духови

Малка флейта Flauto piccolo Флейти Flauti Oboe Oboe cor anglais corno inglese Кларинет Clarinetti Бас кларинет Кларинет бас Fagotti фаготи Contrafagot Contrafagotto

Месингови ветрове

Корни валдхорни Тромбови тръби Тромбони Туба Туба

Ударни инструменти

Тимпани Тимпани Трианголо триъгълник Тамбурино барабан Малък барабан Тамбуро милитаре Пиати плочи Голям барабан Gran cassa Ксилофон Ксилофон Камбани Кампанели

Селеста Арфа Арпа

Струнни инструменти

1-e цигулки 1 Violini 2-e цигулки 2 Violini Виола виоли Виолончели виолончели Контрабас Контрабаси

П. става необходима за изпълнението на оркестъра. и уок-орк. музика.

Приетата сега организация на П. се оформя в средата. 19 век Части от инструменти са подредени според орк. групи, като в рамките на всяка група инструментите са записани в теситура отгоре надолу (с изключение на тръбите, чиито партии според старата традиция се изписват под частите на валдхорните, виж таблицата по-горе).

Разновидности с по-висока теситура (виж Оркестър) се записват над основната част. инструмент (само партията на малката флейта понякога се нотира по-долу), по-ниски – под него. Партиите на арфата, пианото, органа, солисти и хор са записани върху струнната група:

Н. А. Римски-Корсаков. Испанско капричио. Част I. Алборада.

Някои изключения от установените правила са направени от Г. Берлиоз, Р. Вагнер, Н. Я. Мясковски и др. и полифонични. език в началото на 20 век П. започва да затруднява четенето. По този начин възникна необходимостта да се опрости П., освобождавайки го от определени ключове (Н. А. Римски-Корсаков и други композитори от петербургската школа изоставиха тенорния ключ) и от транспониране (А. Шьонберг, А. Берг, А. Веберн, С. С. Прокофиев, А. Хонегер). През 50-70-те години. П. на 20-ти век включва множество условни методи за нотиране, свързани с появата на нови видове техника на композиране (алеаторика, соноризъм). Вижте резултатите от Рединг.

Литература: Нюрнберг М., Музикална графика, Л., 1953, с. 192-199; Маталаев Л., Опростете партитурата, “СМ”, 1964, № 10; Малтер Л., Таблици за измервателни уреди, М., 1966, стр. 55, 59, 67, 89.

И. А. Барсова