Винсент Персикети |
Винсент Персикети
Член на Националната литературно-художествена академия. Учи музика от ранна детска възраст, свири в училищния оркестър, изпълнява като органист. От 15-годишна възраст служи като органист и музикант. предава реформираната църква на Св. Марко, след това на презвитерианската църква (1932-48) във Филаделфия. Учи при Р. К. Милър (композиция), Р. Комбс и А. Джонас (fp.) по музика. Combs College; ръководи оркестъра на колежа. Учи дирижиране при Ф. Райнер в Муз. in-te Curtis (1936-38), при О. Самарова (fp.) и П. Нордоф (композиция) в Консерваторията (1939-41; завършва през 1945) във Филаделфия. Едновременно с това (1942-43) се усъвършенства с Р. Харис в летните курсове в Колорадо Колидж. От 1939-42 г. той ръководи катедрата по композиция в Combs College. През 1942-62 г. завежда композиторския отдел. Филаделфийска консерватория. От 1947 г. преподава в катедрата по композиция. в Juilliard Music. училище в Ню Йорк (от 1948 г.). От 1952 г. Персикети – гл. музикален консултант. издателство “Elkan-Vogel” във Филаделфия.
Персикети придоби известност след испанския. през 1945 г. от Philadelphia Orc. по изх. Y. Ormandy от неговите „Басни” (сюита от 6 части по басни на Езоп за четец и оркестър). Успехът на следващите Op. (симфонични, камерни, хорови и пиано) направи Персикети един от водещите амер. композитори (негови композиции се изпълняват и в други страни). Получава редица награди за творбите си. В допълнение към творчеството и педагогическата работа, Персикети действа като муза. писател, критик, преподавател, диригент и пианист – собствен изпълнител. оп. и продукция на други съвременни композитори (често съвместно със съпругата си, пианистката Доротея Персикети).
Музиката на Персикети се отличава със структурна яснота, динамика, свързана с постоянна интензивна ритмика. музикална трансформация. тъкани. Мелодич. материята, ярка и характерна, се разгръща свободно и пластично; от особено значение е началното мотивационно възпитание, в което се залагат осн. елементи на ритмичната интонация. хармоничен премиер език политонал, звуковата тъкан запазва прозрачност дори в моменти на максимално напрежение. Персикети майсторски използва възможностите на гласовете и инструментите; в техните продукции. (c. 200) естествено съчетава разл. видове технологии (от неокласически до серийни).
Композиции: за орк. – 9 симфонии (1942, 1942, 1947; 4-та и 5-та за струнни. Орк., 1954; 6-та за група, 1956; 1958, 1967, 9-та – Janiculum, 1971), танц. увертюра (Танцова увертюра, 1948), Приказка (Приказка, 1950), Серенада № 5 (1950), Послание на Линкълн (Обръщение на Линкълн, за четец с орк., 1972); Introit за низове. орк. (1963); за инструмент с орк.: 2 fp. концерт (1946, 1964), пиесата Devastated people (Hollow men) за тромпет (1946); Концертино за пиано (1945); камерно-инстр. ансамбли – соната за скр. и fp. (1941), сюита за Скр. и VC. (1940), Фантазия (Fantasia, 1939) и Маски (Masks, 1961, за скр. и фр.), Вокализ за Влч. и fp. (1945), Инфанта Марина (Infanta Marina, за виола и пиано, 1960); струни. квартети (1939, 1944, 1959, 1975), оп. квинтети (1940, 1955), концерт за пиано. и струни. квартет (1949), пиеси – Крал Лир (за духовен квинтет, тимпани и пиано, 1949), Пасторална за дух. квинтет (1945), 13 серенади за дек. композиции (1929-1962), Притчи (Притчи, 15 пиеси за различни солови инструменти и камерно-инструментални състави, 1965-1976); за хор с оркестър – оратория Creation (Creation, 1970), Mass (1960), Stabat Mater (1963), Te Deum (1964); за хор (с орган) – Магнификат (1940), Химни и отговори за цялата църковна година (Химни и отговори за църковната година, 1955), кантати – Зима (Зимна кантата, за женски хор с пиано), Пролет (Пролетна кантата , за женски хор с цигулка и маримба, двете – 1964), Плеяди (Pleyades, за хор, тромпет и струнни. орк., 1966); акапелни хорове – 2 китайски песни (Two Chinese songs, 1945), 3 канона (1947), Поговорка (Proverb, 1952), Seek the Highest (1956), Песен на мира (Song of peace, 1957), Празненства (Celebrations, 1965), 4 хора на оп. EE Cummings (1966); за групата – Divertimento (1950), Choral Prelude How Clear the Light of a Star (So pure the star, 1954), Bagatelles (1957), Psalm (195S), Serenade (1959), Masquerade (Mascarade, 1965), Parable (Притча, 1975)); за fp. – 11 сонати (1939-1965), 6 сонати, поеми (3 тетрадки), Шествия (Паради, 1948), Вариации към албума (1952), Малка тетрадка (The Little piano book, 1953); за 2 fp. – Соната (1952), Концертино (1956); концерт за fp. в 4 ръце (1952); сонати – за скр. соло (1940), wlc. соло (1952), за клавесин (1951), орган (1961); за глас с fp. – цикли от песни на следващия. EE Cummings (1940), Harmonium (Harmonium, 20 песни по текстове на W. Stevens, 1951), песни по текстове. С. Тиздал (1953), К. Сандберг (1956), Дж. Джойс (1957), Дж. Х. Белок (1960), Р. Фрост (1962), Е. Дикинсън (1964) и др.; музика за балет пост. М. Греъм „И тогава...“ (Then One Day, 1939) и „Лицето на болката“ (The Eyes of Anguish, 1950).
Й. К. Михайлов
