Степен |

немски Stufe, Tonstufe, Klangstufe; английска степен; френска степен; итал. градо; друга руска степен

Местоположението на тона (звука) като връзка в гамата (гама, настройка, лад, тоналност), както и самият такъв тон.

Концепцията за "S." се свързва с идеята за мащаба като „стълба“ (италиански scala, немски Leiter, Tonleiter), движението по което се възприема като стъпка над, т.е. рязък преход от едно качество (от един елемент) към друго ( например c – d, d – e, e – f). Промените на С. са едно от проявленията на движение, развитие, чрез структура на звука. Комплект С. принадлежащ на к.-л. система, предполага подредеността на преходите от един S. към друг; в това има известно сходство между понятията на С. и тоналната функция. В хармоника. тоналност в съответствие с разликата между двата DOS. видове звуково-височинна организация – едноглава. и многоъгълник. – под наименованието „С.” означава не само отделен звук от гамата, но и изграден върху нея като върху основната. акордов тон (те казват например за озвучаване в последователността от стъпки: V – VI). За обозначаване на S. от този и други видове, G. Schenker към традиционните. записи с римски цифри, добавени арабски:

S. акорд обхваща няколко. S.-звуци (например акордът V9 включва 5, 7, 2, 4, 6 и преходът от една „звукова стъпка“ към друга в рамките на един „достъп до акорд“ не се възприема като промяна в общата му функция, тъй като е общ за всичките му съставни „звукови стъпки“). В хармоника. тоналност S. – местният център (микромодус; например на V C. 1 гравитира към 7 въпреки основната гравитация), подчинен на общото (S. като подлад). Един от най-разпространените методи за обозначаване на акорди е свързан с концепцията за „S.-акорд“, чиято същност е посочването на броя на хармонията в гамата (функционалната нотация, за разлика от нотацията на стъпки, определя значение на акорда в логиката на хармоничния процес). В европейската музика от 17-19 век, базирана на 12-стъпкова акустика. система, доминирана диатоника. в основата си (виж диатоника), начините са мажорни и минорни, което обаче позволява хроматизъм. 12-те „звукови стъпки“, възможни в тези режими, бяха функционално разделени на 7 основни (в C-dur те съответстват на белите клавиши на php.) и 5 ​​производни (променени; съответстват на черните клавиши); такава промяна. цветността е вторично явление спрямо диатониката. основа (Ф. Шопен, Етюд a-moll op. 25 No 11), а според основния принцип на структура праговете трябва да се разглеждат като 7-стъпкови. В музиката на 20-ти век, наред със 7-стъпка, систематично се използва и 12-стъпка (естествен хроматизъм и други негови видове, например в Bagatelles на А. Веберн, оп. 9, пиано трио от Е. В. Денисов). В допълнение към 7- и 12-степенните системи има други с по-малко количество C. (например пентатоника) и с по-голямо (микрохроматично от 24, 36 C .; тук може да функционира 12-стъпковата серия като основен).

Необходимо е да се прави разлика между понятията: С. и конкретното значение на тона (акорда). И така, в хроматична система C (dur) е възможно да се използват звуците ces-heses-as и, от друга страна, eis-fis-gis-ais, но тези специфични тонални стойности не водят до излишък от действителния брой „звукови стъпки“ на 12-тоналната хроматика. гама.

Литература: Авраамов А., За тризвучието на 2-ра степен на мажор, „Музика”, 1915, No 205, 213; Глински М., Хроматични знаци в музиката на бъдещето, “RMG”, 1915, № 49; Горковенко А., Концепцията за стъпка и проблемът на системата, “SM”, 1969, № 8; Albersheim G., Die Tonstufe, “Mf”, 1963, Jahrg. 16, H. 2. Виж също лит. при чл. Хармония, режим, тон, звукова система, диатоника, хроматика, микрохроматика, пентатоника, гама, темперамент.

Ю. Н. Холопов