Променливи функции |
Променливи функции (вторични, локални функции) – модални функции, „противоречащи на основната модална настройка“ (Ю. Н. Тюлин). По време на развитието на музикалното прод. тоновете на лада (включително основните тонове на акордите) влизат в разнообразни и сложни отношения помежду си и с общ тонален център. В същото време всяко съотношение на кварта-квинта на тоновете, отдалечени от центъра, генерира локална модална клетка, където връзките на тоновете имитират тоник-доминантните (или тоник-субдоминантните) връзки на главния. нервна клетка. Оставайки подчинен на общия тонален център, всеки от тоновете може временно да поеме функцията на локална тоника, а стоящият на квинта над него може съответно да бъде доминиращ. Възниква верига от вторични модални клетки, в които се реализират противоречиви основи. праг инсталация на тежестта. Елементите на тези клетки изпълняват P. f. И така, в C-dur тонът c има основен. устойчива модална функция (прима тоника), но в процеса на хармонич. смяната може да стане както локална (променлива) субдоминанта (за тониката ж), така и локална доминанта (за променливата тоника f). Появата на локална функция на акорда може да повлияе на неговия мелодичен характер. фигурация. Общият принцип на P. f .:
Ю. Н. Тюлин нарича всички локални опори (на диаграмата – Т) странични тоници; гравитиращи към тях P. f. (в схемата – D) – съответно странични доминанти, разширяващи това понятие до диатонично. акорди. Нестабилен P. t. може да бъде не само доминиращ, но и субдоминантен. В резултат на това всички тонове са диатонични. петата серия образува пълни (S – T – D) модални клетки, с изключение на крайните тонове (в C-dur f и h), тъй като съотношението на намалената квинта само при определени условия се оприличава на чиста квинта. Пълната схема на главния и P. t. виж колона 241 по-горе.
В допълнение към гореспоменатите хармонии P. f., мелодичното се формира по същия начин. P. f. При диатоничните уводни тонове се получава усложнение и обогатяване поради
промени в стойността на тоновете, съседни на дадените по-горе и по-долу:
(например звукът от III степен може да стане встъпителен тон към II или IV). С промяна на въвеждащите тонове в системата на главния ключ се въвеждат характерни елементи на свързани ключове:
Теория на P. f. разширява и задълбочава разбирането за връзките на акорди и клавиши. Следване. откъс:
Й. С. Бах. Добре темперираният клавир, том I, прелюдия es-moll.
кулминационната неаполитанска хармония, въз основа на променливостта на функциите, изпълнява и локалната функция на тониката Fes-dur. Това дава възможност да се въведе в es-moll мелодията, която отсъства в този тон. се движи ces-heses-as (es-moll трябва да бъде ces-b-as).
Вторична доминанта (ko II st.) a-cis-e (-g) в C-dur от гледна точка на теорията на P. f. се оказва алтерация-хроматична. чист диатоничен вариант. вторично доминиращо (в същата степен) асо. Като вариативно-функционално засилване на многомерността на хармоничното. структура, тълкува се произходът на полифункционалността, полихармонията и политоналността.
Произходът на теорията за P. f. датират от 18 век. Дори JF Rameau изложи идеята за "имитация на ритъма". И така, в типична последователна последователност VI – II – V – I, първият бином, според Рамо, „имитира“ оборота V – I, тоест ритъма. Впоследствие Г. Шенкер предлага термина "тонизация" на нетоничен акорд, обозначавайки с него тенденцията на всяка от стъпките на лада да се превърне в тоника. М. Хауптман (и след него X. Риман) в анализа на хармониците. каденци T – S – D – T виждат стремежа на началното Т да стане доминиращо за невниманието на С. Риман към функционалните процеси в модалната периферия – същества. пропускането на функционалната теория, разрез и предизвика необходимостта от теорията на P. f. Тази теория е разработена от Ю. Н. Тюлин (1937). Подобни идеи IV Sposobin също изрази (разграничавайки „централни“ и „местни“ функции). Теория на P. f. Тюлин отразява психологическото. характеристики на възприятието: „Оценката на възприеманите явления, по-специално на акордите, се променя през цялото време в зависимост от създадения контекст.“ В процеса на развитие има постоянна преоценка на предишното по отношение на настоящето.
Литература: Тюлин Ю. Н., Учение за хармонията, т. 1, Л., 1937, М., 1966; Тюлин Ю. H., Rivano NG, Теоретични основи на хармонията, L., 1956, M., 1965; тях, Учебник по хармония, М., 1959, М., 1964; Способин И.В., Лекции по курса на хармонията, М., 1969.
Ю. Н. Холопов
