Променлив праг |
Променлив гриз – лад, при който функцията на корена (тоника) се изпълнява последователно от различни тонове от една и съща гама, както и лад, чиято гама се променя с една и съща тоника (тоника) (по IV Способин).
Концепцията „П. л.” обикновено се прилага към първия от тези режими, въпреки че по-скоро трябва да се нарече променливо-тонален, а вторият – всъщност
Руска народна песен „Ти си моето поле“.
променлив праг. П. л. разпространено в Нар. музика, особено на руски език. Отнася се за крехкостта на тоналния център, който му позволява относително лесно да се премести на почти всяка стъпка и няма усещане за модулация. Разликата между променливо-модалното изместване на опората от модулацията е в липсата на напускане на един ключ и установяване на друг или в сливането на два или повече. ключове (с една скала) в едно модално цяло. Преобладава усещането за двама или повече. цветове, принадлежащи към една и съща модална система (М. И. Глинка, „Иван Сусанин“, 1-во действие, хор „Ледът препълни реката“). Това е особено забележимо в най-често срещаната форма на P. l. – паралелно редуващ се гриз (вижте примера по-горе, както и пример за руската песен „По гората ходи бебе“ в статията за звукова система). Мекотата на преходите от една опора към друга, която е обичайна за P. l., му придава спокойно преливащ характер. Възможна е обаче и друга интерпретация на неговата изразителност – вижте например откъс от 2-ро действие на операта „Княз Игор“ от Бородин:
Танцът на мъжете е див.
В теориите на Средновековието. прагчета за термина „P. л.” свързано понятие е tonus peregrinus („блуждащ тон“, например в мелодията на антифона „Nos qui vivimus“), който обозначава края на мелодията в разкл. финали, както и променливостта на други опори на праговете. Понятието 17 век е подобно по смисъл. alteratio modi („смяна на режима“), прилагано към произведения, които започват в един тон и завършват в друг (от К. Бернхард); промяна в тона може да се тълкува както като модулация, така и като P. l. Н. П. Дилецки (70-те години на 17 век) предшества идеята на П. л. в учението за “смесената музика”. За модална променливост на руски език. нар. Н. А. Лвов (1790) обръща внимание на песните и ги описва като „музикални странности“ (песни № 25 и 30 от колекцията „Сборник руски народни песни с техните гласове ...“ от Лвов-Прач). Но по същество понятието и терминът “P l.” са предложени за първи път от VL Yavorsky. Неговото теоретично обяснение се свежда до факта, че определени тонове са стабилни в една част от модалната структура и нестабилни в друга (обратимата гравитация, според VA Zuckerman, например, звучи ga).
Ю. Н. Тюлин свързва появата на P. l. с усилване на променливи функции на акорда.
Литература: Лвов HA, За руското народно пеене, в книгата си: Сборник руски народни песни с техните гласове, Санкт Петербург, 1790 г., преиздаден. М., 1955; Дилецки Х. П., Музикантска граматика, (Санкт Петербург), 1910 г.; Протопопов EV, Елементи на структурата на музикалната реч, части 1-2. М., 1930; Тюлин Ю. Н., Учебник по хармония, част 2, М., 1959; Вахромеев VA, Модална структура на руските народни песни и нейното изучаване в курса на елементарната теория на музиката, М., 1968; Способин И. В., Лекции по курса на хармонията, М., 1969; Протопопов VI, Николай Дилецки и неговата “Музикална граматика”, “Musica Antiqua”, IV, Бидгошч, 1975; Цукерман В. А. Някои въпроси на хармонията, в книгата му: музикално-теоретични есета и етюди, кн. 2, М., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seins Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Ю. Х. Холопов
