Списък |

лат. relatio non harmonica, френски fausse отношение, зарод. Questand

Противоречието между звука на естествена стъпка и нейната хроматично-алтернативна модификация в различен глас (или в различна октава). В диатоничната P. хармонична система обикновено създава впечатление за фалшив звук (нехармоника) – както при директната. съседство и чрез преминаващ звук или акорд:

Следователно П. е забранен от правилата на хармонията. Комбинация от естествена степен с нейната промяна не е P., при условие че воденето на глас е гладко, например:

P. се допуска в хармония D след втора ниска степен, както и чрез цезура (виж примерите по-горе, кол. 244).

Избягването на П. вече е типично за контрапункта в строг стил (15-16 век). В епохата на барока (17-ти – 1-ва половина на 18-ти век) пеенето е разрешено от време на време – или като незабележим страничен ефект в условията на развито водене на глас (Й. С. Бах, Бранденбургски концерт 1, част 2, тактове 9-10), или като специален. техника за изразяване на к.-л. специални ефекти, напр. за изобразяване на скръб или болезнено състояние (P. a1 – as2 в пример A,

Й. С. Бах. Меса в з минор, № 3, такт 9.

Й. С. Бах. Хорал „Singt dem Herrn ein neues Lied“, тактове 8-10.

по-долу, се свързва с израза на думата Zagen – копнеж). В ерата на романтизма и в съвременността. Музиката на П. често се използва като една от характерните ладохармоници. система от средства (по-специално, под влияние на специални модуси; например: P. e – es1 в „Пролетта на Стравински“, номер 123, такт 5 – въз основа на битовия модус). П. в пример Б (олицетворява опияняващите прелести на Кащеевна) се обяснява с връзката с недиатоничното. нисък клас

Й. С. Бах. Страсти по Матей, № 26, такт 26.

Н. А. Римски-Корсаков. “Кашчей Безсмъртният”, сцена II, такт 28-29.

система и нейната характерна гама тон-полутон. В музиката на 20-ти век широко използван (от А. Н. Черепнин, Б. Барток и др.) двутерцовият мажорно-минорен акорд (като: e1-g1-c2-es2), чиято специфика е P. ( e1-es2), както и свързани с него акорди (вижте примера в горната част на колона 245).

И. Ф. Стравински. „Свещен извор“.

Характерно за съвременната музика смесването на режими води до полимащабност и политоналност, където П. (в последователност и едновременност) стават нормативна характеристика на модалната структура:

И. Ф. Стравински. Пиеси за пиано “Пет пръста”. Lento, тактове 1-4.

В т.нар. атоналност енхармоничен. стойностите на стъпките се изравняват и П. става нереализуем (А. Веберн, концерт за 9 инструмента, оп. 24).

Терминът "P." – съкращение на израза „нехармонично P.” (на немски: unharmonischer Querstand). П. е част от групата на забранените дискордантни последователности, които са запазили своето значение, което в допълнение към промяната на П. включва и тритонални отношения. P. и tritone (diabolus in musica) си приличат по това, че и двете са извън границите на мисленето, базирано на системата от хексакорди (виж Солмизация), и се подчиняват на едно и също правило – Mi contra Fa (макар и не едно и също):

J. Tsarlino (1558) осъжда две б. трети или m. шести поред, тъй като „не са в хармонична връзка“; нехармоничното отношение се демонстрира от него (в един пример) както в П., така и в тритоните:

От трактата на Г. Зарлино “Le istitutioni harmonice” (част III, глава 30).

М. Мерсен (1636-37), позовавайки се на Царлино, отнася П. към „фалшиви отношения“ (отношения на фаус) и дава подобни примери за тритона и П.

К. Бернхард забранява фалшиви отношения: тритони или „половинти” (Semidiapente), „прекомерни” октави (Octavae Superfluae), „половин октави” (Semidiapason), „прекомерен” унисон (Unisonus superfluus), като дава примери почти буквално повтаряйки горното от Карлино.

I. Mattheson (1713) характеризира същите интервали със същите термини като „отвратителни звуци“ (widerwärtige Soni). Цялата 9-та глава от 3-та част на „Perfect Kapellmeister“, посветена на. „нехармоничен П.“. Възразявайки срещу определени забрани на старата теория като „несправедливи“ (включително някои съединения, цитирани от Зарлино), Матесън прави разлика между „непоносим“ и „отличен“ П. (Разделянето на „фалшивите отношения“ на „толерантни“ и „нетолерантни“ също се среща в “Музикален речник” на S. Brossard, 1703.) XK Koch (1802) обяснява P. като “последователност от два гласа, чийто ход на звуците принадлежи на различни тонове.” Да, в обращение.

ухото разбира стъпката fis-a в долния глас като G-dur, стъпката af в горния като C или F-dur. „Relatio non harmonica“ и „non-harmonic P.“ са обяснени от Кох като синоними и следното

все още важи за тях.

Е. Ф. Рихтер (1853 г.) изброява "нехармонични P." към „немелодични ходове“, но оправдава някои „украсяващи“ (спомагателни) ноти или принципа на „редукция“ (междинна връзка):

Арменска народна любовна песен „Гаруна” („Пролет”).

Ход, който формира увеличение. литър

, Рихтер се отнася до P. Според X. Riemann, P. е разпределение на хроматично променен тон, неприятен за слуха. Неприятното в него е недостатъчното усвояване на хармониците. връзки, които могат да бъдат сравнени с нечиста интонация. Най-опасният парадокс е при преминаване към едноименната триада; с тритонна стъпка П. „се разбира от само себе си” (напр. п II – V); Елементът в терцовото съотношение (напр. I - hVI) заема междинна позиция.

Хес дьо Калве (1818) забранява „нехармоничен ход“, водещ до отворен тритон

, обаче, позволява „нехармонични прогресии“, ако вървят „след пресичането“ (цезури). IK Gunke (1863) препоръчва да се избягват в строг стил „различни отношения (Relation) на гами, произтичащи от неспазване на свързани тонове“ (пример за P., даден от него, е изследване от b. терцини и от m. sext) .

П. И. Чайковски (1872) наз. П. „противоречивото отношение на два гласа“. Б. Л. Яворски (1915) тълкува П. като прекъсване на връзката между спрегнатите звуци: П. – „последователно съпоставяне на спрегнати звуци в различни октави и различни гласове при неправилно изпълнение на гравитацията“. напр. (свързани звуци – h1 и c2):

(правилно), но не

(П.). Според Ю. Н. Тюлин и Н. Г. Привано (1956), има два вида П.; в първия гласовете, които образуват П., не са включени в общата модална структура (П. звучи фалшиво), във втория те очертават общата модална структура (П. може да е приемливо).

Литература: Хес дьо Калве, Теория на музиката …, част 1, Har., 1818, p. 265-67; Стасов В. В., Писмо до г-н Ростислав за Глинка, „Театрално-музикален бюлетин“, 1857 г., 27 октомври, същото в книгата: Стасов В. В., Статии за музиката, кн. 1, М., 1974, стр. 352-57; Gunke I., Пълно ръководство за композиране на музика, Санкт Петербург, (1865), p. 41-46, М., 1876, 1909; Чайковски П. И., Ръководство за практическо изучаване на хармонията, М., 1872 г., същото в книгата: Чайковски П. И., Поли. кол. съч., кн. III-а, ​​М., 1957, с. 75-76; Яворски Б., Упражнения за формиране на модален ритъм, част 1, М., 1915, с. 47; Тюлин Ю. Н., Привано Н.Г., Теоретични основи на хармонията, Л., 1956, стр. 205-10, М., 1965, с. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Факсимиле от 1558 г., Ню Йорк, (1965); Мерсен М., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, с., 1963, с. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; негов, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, т. е. Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fundamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Болоня, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seins Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel ua, 57.

Ю. Х. Холопов