Фонизъм |

фонизъм (от гр. ponn – звук) – цветът (или характерът) на звученето на самия акорд, независимо от неговото тонално-функционално значение (съотв. на Ф. понятие – функционалност). Например акордът f-as-c в C-dur има две страни – функционална (това е тонално нестабилна, а звукът на понижената VI степен на лада има динамична стойност на изостряне на тоналната гравитация) и фонична (това е акорд с минорен цвят, спокойно съгласен звук, освен това звукът на малката трета фокусира в себе си колористичните свойства на мрака, засенчването, известна „инерция“ на съзвучието). Ф. може да бъде характерно и за съчетаването на акордови звуци с неакордови звуци. Ако функционалността се определя от ролята на дадено съзвучие по отношение на тоналния център, тогава F. се определя от структурата на съзвучието, неговите интервали, местоположение, звуков състав, удвояване на тонове, регистър, продължителност на звука, ред на акордите , оборудване и др. фактори. Например, „смяната на голяма тризвучия с второстепенна със същото име ... създава ярък фоничен контраст“ при пълно отсъствие на функционален контраст (Ю. Н. Тюлин, 1976, 0.10; вижте оборот IV-IV> с думите „сладкият им аромат замъглява съзнанието ми“ в романса на С. В. Рахманинов „На моя прозорец“).

Fonic. свойствата на хармонията бяха автономизирани, започвайки от гл. обр. от ерата на романтизма (например използването на звучността на малък септакорд в различни значения във въведението към операта Тристан и Изолда). В музиката кон. 19 – нач. Ph. на 20 век, постепенно освободена от връзката си със своя корелат, се превръща в две, характерни за хармонията на 20 век. явления: 1) увеличаване на конструктивното значение на определено съзвучие (например, вече HA Римски-Корсаков в последната сцена на „Снежната девойка“ умишлено използва само големи триакорди и доминиращи втори акорди, за да даде на хора „Светлина“ и Бог на силата Ярила” особено ярък и слънчев цвят) до изграждането на цяло произведение, базирано на един акорд (симфонична поема „Прометей” от Скрябин); 2) в звучния принцип на хармонията (темброва хармония), например. № 38 (Полунощ) от "Пепеляшка" на Прокофиев. Терминът "F." въведен от Тюлин.

Литература: Тюлин Ю. Н., Учение за хармонията, Л., 1937, М., 1966; негово собствено, Учение за музикалната текстура и мелодичната фигура, (книга 1), Музикална текстура, М., 1976; Mazel LA, Проблеми на класическата хармония, М., 1972; Бершадская Т. С., Лекции по хармония, Л., 1978 г.

Ю. Н. Холопов