Подтон |

Термин, обозначаващ различни мелодични линии (гласове) в руските полифонични (хорови и ансамблови) изпълнения на песни, предимно лирични. Използва се в Нар. певческа практика, влезе в музиката. фолклор. Производно от него е по-общият термин "вокална полифония". П. се свързва с думата „глас“ в смисъла на припяване на някого на високи ноти (в такива случаи се казва и „писък“) осн. мелодия или нейна разновидност (изкуството на мяха). Известни са и други хора. термини със същото значение: „очна линия“ (в южния руски регион, в украинското и беларуското Полесие), „дишкант“ (на Дон), „дърпане на бутало“ (Белгородска област), „горяк“ (в Украйна) . Последните термини се прилагат само към горната P., образувайки относително независима. мелодично парти; долните гласове в тези случаи „бас“ (Белгородска област), „бас“ (Рязанска област) и др. Терминът „надглас“ не се използва – както горни, така и долни хорове. гласовете се наричат ​​еднакво P. Горният P. обикновено се поверява на един глас, докато може да има няколко по-ниски. Т. н. основна мелодията най-често се провежда на среден глас; често се изпълнява от певец (на Дон - бас), въпреки че функциите на гласовете в цялата песен в някои стилове могат да се променят (например основната мелодия може понякога да се премества от глас на глас). Във всички случаи П. се наричат ​​гласове, които се отклоняват от основния нагоре или надолу. Това е характерна национална черта на фолклорната полифония като акт на „колективно откриване на музика“ (Б. В. Асафиев). Елементът или поддържа осн. мелодия (най-често отдолу), или я откроява, орнаментира (отгоре), или й противостои, образува временен контраст.

На руски на север монофоничната основа на песента се пее в унисон или в октава, докато P., избягвайки равномерно успоредно движение, променя една и съща мелодия, сякаш я украсява, понякога я противопоставя с относителна независимост. пеене (обикновено отгоре), попълнете паузите и скоковете на основното. гласовете често се сливат с него в унисон или октава, като по този начин по-ясно разкриват водещите му ходове. Унисон-октавното завършване на песента на крайния лад-ритъм винаги е задължително. стабилен. П. – „издън на основната мелодия, понякога повече, понякога по-слабо разклоняващ се от основния ствол“ (Асафиев). Понякога П. по самостоятелност и изразителност се отъждествява с т.нар. основното пеене и може да е трудно да се направи разлика между тях. На северноруски. Стиловете са доминирани от П. – издънки от осн. гласове (по същество негови близки варианти):

От колекцията на Е. В. Гипиус и З. В. Евалд „Песни на Пинежа”, № 55.

От сборника на А. М. Листопадов „Песни на донските казаци”, кн. 3, № 19.

В средния и особено южния руски. Стиловете на P. често са по-свободно контрапунктирани с DOS. глас (вижте примера по-горе).

Някои ехота опростяват, „изправят“ основното. мелодия, други, напротив, я украсяват, развиват и обогатяват. Специални видове П. са педалът (гл. обр. в кратки части на песента) и т.нар. нетекстови П. – „вокализи” (например във Воронежска област), с чести спирания на удължения звук на тониката (долен или горен) и по-рядко квинти или VII естествена степен (в случай на временно отклонение).

На беларуски. Полиският хор е разделен на два независими. партии: основната мелодия звучи в по-нисък, „басов“ глас (поради мелодичната сбитост, ZV Ewald го определя като вид cantus firmus), който в процеса на полигол. пеенето може да се разклонява полифонично, докато горният солов глас („padvodchyk“) води линейката. Една и съща мелодия често е в основата на няколко. различни по характер и мелодия. развитие на лириката. многоъгълни песни (например в полиското село Тонеж).

По време на една песен е възможно постепенно усложняване на припева. текстури, активиране на П. Като цяло сложната, динамична „механика” на реалното взаимодействие на гласовете в истинска Нар. хор все още не е напълно проучен. Най-новият многоканален звукозапис и други технически. средства могат да допринесат за разкриване на истинското място и значение на П. в Нар. хор. пеене дек. регионални стилове.

Литература: Мелгунов Ю., Руски песни, записани директно от гласовете на хората, кн. 1, М., 1879; Палчиков Н., Селски песни, записани в село Николаевка, Мензелински район, Уфимска губерния, М., 1888 г.; Лопатин HM, Прокунин VP, Колекция от руски народни лирически песни, части 1-2, М., 1889; Линева Е., Великоруските песни в народна хармонизация, кн. 1, СПб., 1904; Гипий Е., За руската народна полифония в края на 1948-ти - началото на 2-ти век, "Съветска етнография", 1960, № 1974; Руднева А., Руски народен хор и работа с него, М., 1961, същият, 1; Бершадская Т., Основните композиционни модели на полифонията на руската народна селска песен, Л., 1962; Попова Т., Руското народно музикално творчество, кн. 1965, М., 1971; Асафиев Б., Интонация на речта, М.-Л., 1972; Можейко З., Песенна култура на Беларуското Полисье. Село Тонеж, Минск, XNUMX; Образци на народното многогласие, комп., общ. изд. и предговор от И. Земцовски, L.-M., XNUMX.

И. И. Земцовски