Франческа Куцони |

Франческа Куцони

Един от изключителните певци на XNUMX век, Куцони-Сандони, имаше глас с красив, мек тембър, тя еднакво успя в сложни колоратурни и кантиленни арии.

C. Burney цитира думите на композитора I.-I. Куанц описва достойнствата на певеца по следния начин: „Куцони имаше много приятен и ярък сопранов глас, чиста интонация и красива трел; диапазонът на гласа й обхващаше две октави – от една четвърт до три четвърти c. Нейният стил на пеене беше прост и изпълнен с чувства; декорациите й не изглеждаха изкуствени, благодарение на лесния и прецизен начин, с който ги изпълняваше; но тя плени сърцата на публиката с нежното си и трогателно изражение. В алегро тя нямаше голяма скорост, но се отличаваха с пълнота и гладкост на изпълнението, полирани и приятни. Въпреки това, с всички тези достойнства, трябва да се признае, че тя играеше доста студено и че фигурата й не беше много подходяща за сцената.

Франческа Куцони-Сандони е родена през 1700 г. в италианския град Парма, в бедно семейство на цигулар Анджело Куцони. Учила е пеене при Петронио Ланци. Дебютира на оперната сцена през 1716 г. в родния си град. По-късно пее в театрите на Болоня, Венеция, Сиена с нарастващ успех.

„Грозна, с непоносим характер, певицата все пак плени публиката със своя темперамент, красота на тембъра, неподражаема кантилена в изпълнението на адажиото“, пише Е. Цодоков. – Най-накрая през 1722 г. примата получава покана от Г.-Ф. Хендел и неговият спътник импресарио Йохан Хайдегер ще свирят в лондонския Kingstier. Утвърдилият се в английската столица немски гений се опитва да покори „мъгливия Албион” с италианските си опери. Той ръководи Кралската музикална академия (предназначена да популяризира италианската опера) и се състезава с италианеца Джовани Бонончини. Желанието да получи Куцони е толкова голямо, че дори клавесинистът на театъра Пиетро Джузепе Сандони е изпратен за нея в Италия. По пътя за Лондон Франческа и нейният спътник започват афера, която води до ранен брак. Най-накрая, на 29 декември 1722 г., British Journal обявява предстоящото пристигане на новоизсечената Куцони-Сандони в Англия, като не забравя да отчете нейния хонорар за сезона, който е 1500 паунда (в действителност примата е получила 2000 паунда) .

На 12 януари 1723 г. певицата прави своя дебют в Лондон в премиерата на операта на Хендел „Ото, крал на Германия“ (партия на Теофан). Сред партньорите на Франческа е известният италиански кастрат Сенезино, който многократно е участвал с нея. Следват изпълнения в премиерите на оперите на Хендел "Юлий Цезар" (1724, ролята на Клеопатра), "Тамерлан" (1724, ролята на "Астерия") и "Роделинда" (1725, заглавната част). В бъдеще Куцони пее главни роли в Лондон - както в оперите на Хендел "Адмет", "Сципион и Александър", така и в опери на други автори. Кориолан, Веспасиан, Артаксеркс и Луций Вер от Ариости, Калпурния и Астианакс от Бонончини. И навсякъде тя имаше успех и броят на феновете нарастваше.

Добре известната скандалност и упоритост на художника не смутиха Хендел, който имаше достатъчно решителност. Веднъж примата не пожелала да изпълни арията от Отоне, както е предписал композиторът. Хендел веднага обеща на Куцони, че в случай на категоричен отказ просто ще я изхвърли през прозореца!

След като през лятото на 1725 г. Франческа ражда дъщеря, участието й в предстоящия сезон е под въпрос. Кралската академия трябваше да подготви заместник. Самият Хендел отива във Виена, в двора на император Карл VI. Тук идолизират друга италианка – Фаустина Бордони. Композиторът, действащ като импресарио, успява да сключи договор с певицата, като предлага добри финансови условия.

„След като придоби нов„ диамант “в лицето на Бордони, Хендел получи и нови проблеми“, отбелязва Е. Цодоков. – Как се съчетават две примадони на сцената? Все пак моралът на Куцони е известен и обществото, разделено на два лагера, ще налее масло в огъня. Всичко това е предвидено от композитора, пишейки новата си опера „Александър“, където на сцената трябва да се слеят Франческа и Фаустина (за които това е и лондонски дебют). За бъдещи съперници са предназначени две равностойни роли – съпругите на Александър Велики, Лизаура и Роксана. Освен това броят на ариите трябва да е равен, в дуетите те трябва да се редуват в соло. И не дай Боже балансът да се наруши! Сега става ясно какви задачи, далеч от музиката, често е трябвало да решава Хендел в своята оперна работа. Тук не е мястото да се задълбочаваме в анализа на музикалното наследство на великия композитор, а очевидно мнението на онези музиколози, които смятат, че освобождавайки се от тежкото оперно „бреме“ през 1741 г., той придобива тази вътрешна свобода което му позволява да създаде свои собствени късни шедьоври в ораториалния жанр („Месия“, „Самсон“, „Юда Макавей“ и др.).

На 5 май 1726 г. се състоя премиерата на „Александър“, която имаше голям успех. Само през първия месец тази постановка е изиграла четиринадесет представления. Сенесино играе главната роля. Примите също са на върха на играта. По всяка вероятност това е най-забележителният оперен ансамбъл от онова време. За съжаление, британците формираха два лагера от непримирими фенове на примадоните, от които Хендел толкова се страхуваше.

Композитор И.-И. Куанц беше свидетел на този конфликт. „Между партиите на двамата певци, Куцони и Фаустина, имаше такава голяма вражда, че когато феновете на единия започнаха да аплодират, почитателите на другия неизменно освиркваха, във връзка с което Лондон спря да поставя опери за известно време. Тези певци имаха толкова разнообразни и поразителни добродетели, че ако редовните посетители на музикалните изпълнения не бяха врагове на собствените си удоволствия, те биха могли да аплодират всеки един от тях и на свой ред да се наслаждават на различните им съвършенства. За нещастие на уравновешените хора, които търсят удоволствие в таланта, където и да се намерят, яростта на тази вражда излекува всички следващи предприемачи от глупостта да привлекат двама певци от един и същи пол и талант едновременно, за да предизвикат противоречия .

Ето какво пише Е. Цодоков:

„През годината борбата не надхвърли границите на приличието. Певиците продължиха да се представят успешно. Но следващият сезон започна с големи трудности. Първо, Сенесино, който беше уморен да бъде в сянката на съперничеството на примадоните, каза, че е болен и замина за континента (върна се за следващия сезон). Второ, немислимите хонорари на звездите разклатиха финансовото състояние на ръководството на Академията. Те не намериха нищо по-добро от това да „подновят“ съперничеството между Хендел и Бонончини. Хендел пише нова опера „Адмет, крал на Тесалия“, която има значителен успех (19 представления на сезон). Бонончини подготвя и нова премиера – операта „Астианакс“. Именно тази продукция стана фатална в съперничеството между двете звезди. Ако преди това борбата между тях се водеше главно от „ръцете“ на феновете и се свеждаше до взаимно освиркване на представления, „напояване“ взаимно в пресата, то на премиерата на новата творба на Бонончини тя премина в „ физически” етап.

Нека опишем по-подробно тази скандална премиера, състояла се на 6 юни 1727 г. в присъствието на съпругата на принца на Уелс Каролина, където Бордони пее ролята на Хърмаяни, а Куцони пее Андромаха. След традиционното освиркване, купоните преминаха към „котешки концерт“ и други неприлични неща; нервите на примадоните не издържаха, те се вкопчиха един в друг. Започва еднообразна женска свада – с драскане, цвилене, скубане на коси. Кървавите тигрици се бият една друга за нищо. Скандалът беше толкова голям, че доведе до закриването на оперния сезон.

Директорът на Drury Lane Theatre, Colley Syber, устрои фарс през следващия месец, в който двамата певци бяха извадени да си ръфат шиньоните, а Хендел флегматично казваше на онези, които искаха да ги разделят: „Оставете го. Когато се уморят, яростта им ще изчезне от само себе си. И за да ускори края на битката, той го насърчи със силни удари на тимпаните.

Този скандал беше и една от причините за създаването на известната „Опера на просяците“ от Д. Гей и И.-К. Пепуша през 1728 г. Конфликтът между примите е показан в известния сваден дует между Поли и Люси.

Доста скоро конфликтът между певците изчезна. Прочутото трио отново участва заедно в оперите на Хендел: Кир, царят на Персия, Птолемей, царят на Египет. Но всичко това не спасява „Kingstier“, делата на театъра непрекъснато се влошават. Без да чака колапса, през 1728 г. Куцони и Бордони напускат Лондон.

Куцони продължава с изявите си у дома във Венеция. След това тя се появява във Виена. В столицата на Австрия тя не се задържа дълго заради големи финансови изисквания. През 1734-1737 г. Куцони отново пее в Лондон, този път с трупата на известния композитор Никола Порпора.

Връщайки се в Италия през 1737 г., певецът свири във Флоренция. От 1739 г. тя обикаля Европа. Куцони концертира във Виена, Хамбург, Щутгарт, Амстердам.

Все още има много слухове около примата. Дори се говори, че е убила собствения си съпруг. В Холандия Куцони попада в длъжнически затвор. Певицата се освобождава от него само вечер. Хонорарите от представления в театъра отиват за погасяване на дългове.

Куцони-Сандони умира в бедност в Болоня през 1770 г., печелейки пари през последните години, като прави копчета.