Теория на свиренето на китара. Фразиране в музиката

Рене Бартоли „Романс“ (ноти, табулатори и фрази)

“Урок” Урок по китара № 26

В този урок ще анализираме друго парче, написано от френския китарист Рене Бартоли. Романсът на Бартоли е не по-малко красив от този на Гомес, макар и не толкова известен. Той също е написан в ключа на ми минор, но за разлика от романса на Гомес, без да преминава към мажор. Красотата се постига чрез преместване на октава по-високо във втората част и промяна на последователността на нотите в акомпанимента. Струва си да изсвирите тази романтика, само защото това парче дава възможност да консолидирате знанията, които вече сте придобили за местоположението на нотите върху грифа на китарата до XNUMX-ия праг включително. В допълнение, красиво парче, научено наизуст, ще разшири репертоара ви с друго парче, специално написано за китара.

Въпреки факта, че задачите остават същите: да изсвирите мелодията (ноти, написани със стъбла нагоре) с помощта на апояндо, като по този начин я отделите от акомпанимента и баса (бележки, написани с стъбла надолу), в този урок ще обърнем внимание на фразирането. Фразирането е средство за музикално изразяване. Благодарение на фразирането, парчето се превръща от скучни ноти с определена продължителност в красиво произведение. Именно с музикални фрази се появява яркостта на цветовете, емоциите и образите, които толкова отличават музикантите, свирещи един и същи етюд или произведение един от друг. Смисловото и художествено разделяне на музикалното произведение на фрази и изречения се нарича фразиране. Точно както говорим с фрази, като правим определени акценти, засилваме и след това отслабваме силата на казаното към края на изречението, така и в музиката фразите играят огромна роля по отношение на музикалния израз.

Нека анализираме романса на Бартоли, тъй като в това произведение можете най-ясно да разберете как изглеждат мотивът и музикалната фраза. Мотивът е най-малката част от мелодия с неударени звуци, групирани около ударение. Фразата се състои от няколко мотива, обединени в една музикална структура. Понякога една фраза включва само един мотив и тогава той е равен на мотива. Точно така изглежда първият ред в романс, където мотивите са равни на фразите. Трите ноти на темата в първите два такта с акордите Em и Am са фразата. Опитайте се да ги изсвирите така, че да е ясно как започва и как завършва фразата на последната нота C, с леко затихване на силата на звука и акомпанимента на акорда Am / C (ла минор с бас C). Следващата фраза е следващите две мерки, които трябва да се свирят малко по-силно от първите две, също отслабват звучността на последната нота „si“, но в по-малка степен (същото важи и за Em / G акорда (E минор с бас G)). След това изсвирете следващите четири такта от по-дългата фраза на един дъх със звуково налягане. Сега, като имате представа за фразите, чуйте как звучи във видеото по-долу и обърнете внимание, че когато темата се премести с октава по-високо, мелодията вече не се разделя на малки фрази, а се изпълнява в цели изречения.

Когато изучавате парче, опитайте се да играете точно в ритмични условия, тъй като в началото на ученето е много необходимо, в противен случай сърцевината на парчето ще изчезне и с добавянето на емоции ще се превърне в някаква „каша“ от набор от звуци, които не са свързани ритмично.