Джироламо Фрескобалди |

Джироламо Фрескобалди

Г. Фрескобалди е един от изключителните майстори на епохата на барока, основател на италианската органна и клавирна школа. Роден е във Ферара, по това време един от най-големите музикални центрове в Европа. Ранните години от живота му са свързани със службата на херцог Алфонсо II д'Есте, меломан, известен в цяла Италия (според съвременниците херцогът слушал музика по 4 часа на ден!). Л. Луджаски, който е първият учител на Фрескобалди, работи в същия двор. Със смъртта на херцога Фрескобалди напуска родния си град и се премества в Рим.

В Рим той работи в различни църкви като органист и в дворовете на местното благородство като клавесинист. Номинацията на композитора беше улеснена от патронажа на архиепископ Гуидо Бентнволио. Заедно с него през 1607-08г. Фрескобалди пътува до Фландрия, тогава центърът на клавирната музика. Пътуването изиграва важна роля за формирането на творческата личност на композитора.

Повратната точка в живота на Фрескобалди е 1608 г. Тогава се появяват първите публикации на неговите произведения: 3 инструментални канцони, Първата книга на фантазията (Милано) и Първата книга на мадригалите (Антверпен). През същата година Фрескобалди заема високия и изключително почетен пост органист на катедралата Свети Петър в Рим, в който (с кратки прекъсвания) композиторът остава почти до края на дните си. Славата и авторитетът на Фрескобалди постепенно нараства като органист и клавесинист, изключителен изпълнител и изобретателен импровизатор. Успоредно с работата си в катедралата Свети Петър, той постъпва на служба при един от най-богатите италиански кардинали Пиетро Алдобрандини. През 1613 г. Фрескобалди се жени за Ореола дел Пино, която в следващите 6 години му ражда пет деца.

През 1628-34г. Фрескобалди работи като органист в двора на херцога на Тоскана Фердинандо II Медичи във Флоренция, след което продължава службата си в катедралата Свети Петър. Славата му стана наистина международна. В продължение на 3 години той учи при голям немски композитор и органист И. Фробергер, както и при много известни композитори и изпълнители.

Парадоксално е, че не знаем нищо за последните години от живота на Фрескобалди, както и за последните му музикални композиции.

Един от съвременниците на композитора, П. Дела Бале, пише в писмо през 1640 г., че в „модерния стил“ на Фрескобалди има повече „рицарство“. Късните музикални произведения все още са под формата на ръкописи. Фрескобалди умира на върха на славата си. Както пишат очевидци, "най-известните музиканти на Рим" участваха в погребалната литургия.

Основно място в творческото наследство на композитора заемат инструменталните композиции за клавесин и орган във всички известни тогава жанрове: канцони, фантазии, ричеркари, токати, капричио, партити, фуги (в тогавашния смисъл на думата, т.е. канони). В някои доминира полифоничното писане (например в „научения“ жанр на richercara), в други (например в канцона) полифоничните техники се преплитат с хомофонични („глас“ и инструментален акордов съпровод).

Една от най-известните колекции от музикални произведения на Фрескобалди е „Музикални цветя“ (публикувана във Венеция през 1635 г.). Включва произведения за орган от различни жанрове. Тук в пълна степен се проявява неподражаемият композиторски стил на Фрескобалди, който се характеризира със стила на „развълнувания стил” с хармонични нововъведения, разнообразие от текстурни техники, импровизационна свобода и изкуство на вариацията. Необичайна за времето си е изпълнителската интерпретация на темпото и ритъма. В предговора към една от книгите на неговата токата и други композиции за клавесин и орган, Фрескобалди призовава да се свири ... "без да се спазва тактът ... според чувствата или значението на думите, както се прави в мадригалите". Като композитор и изпълнител на орган и клавир, Фрескобалди има огромно влияние върху развитието на италианската и в по-широк план западноевропейска музика. Славата му беше особено голяма в Германия. Д. Букстехуде, Й. С. Бах и много други композитори са учили по произведенията на Фрескобалди.

С. Лебедев