Темперамент |

от лат. temperatio – правилно съотношение, пропорционалност

Подравняване на интервалните съотношения между стъпките на звуковата система в музиката. поръчка. T. характерни за следващите етапи в развитието на всяка от музите. системи: за замяна на „естествените“ системи (например питагорейски, чисти, т.е e. въз основа на интервали от естествената гама), идват изкуствени, темперирани скали – неравномерни и еднакви Т. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-скоростни и т.н.). Нуждата от Т. възниква във връзка с изискванията на муз. слух, с развитието на звуково-височинна музика. системи, средства за музика. изразителност, с появата на нови форми и жанрове и в крайна сметка с развитието на музиката. инструменти. И така, в Dr. Гърция, в търсене на по-съвършена настройка на тетракорда, Аристоксен предложи разделяне на кварта на 60 равни части и за две b. секунди (a – g, g – f) изберете 24 споделяния, а за m. секунди (f – e) – 12; на практика е много близо до модерното. 12-степенна униформа T. Най-интензивните издирвания са в района на Т. принадлежат към 16-18 век. e. по времето на образуване на хомофонно-хармонични. склад, развитието на големи форми на музика. производство, образуването на пълна мажор-минорна система от ключове. В използваните по-рано питагорейски и чисти настройки (вж. Строй) имаше малки разлики във височината между енхармонични. звуци (вж. Енхармонизъм), не съвпадат помежду си по височина, например звуците his и c, dis и es. Тези разлики е важно да бъдат изразени. изпълнение на музика, но те затормозиха развитието на тоналното и хармоничното. системи; беше необходимо или да се проектират инструменти с няколко десетки клавиша на октава, или да се изоставят преходите към отдалечени клавиши. Първо, неравен T. музикантите се опитаха да запазят стойността на b. терците са същите като при чистата настройка (Темперамент А. Шлика, П. Арона, среден тон Т. и т.н.); за това големината на някои пети се промени леко. Обаче обв. квинти звучаха много ненастроени (т.е. Mr. вълчи пети). В други случаи, напр. в полутона Т., б. третата от чиста настройка беше разделена на два цели тона с еднакъв размер. Това също направи невъзможно използването на всички ключове. A. Веркмайстер и аз. Нейдхард (кон. 17 – нач. 18 век) изоставен b. трети от чист ред и започна да разделя питагоровата запетая между разлож. пети. Така те практически се доближиха до 12-степенната униформа T. При 12-степенната равнотемперирана настройка всички чисти квинти са намалени в сравнение с квинтата от естествената гама с 1/12 от питагоровата запетая (около 2 цента или 1/100 от цял ​​тон); системата стана затворена, октавата беше разделена на 12 равни полутона, всички интервали със същото име станаха еднакви по размер. В тази система можете да използвате всички клавиши и акорди на най-декомп. структури, без да се нарушават установените норми за възприемане на интервали и без да се усложнява конструкцията на инструменти с фиксирана височина на звуците (като орган, клавир, арфа). Едно от първите много точни изчисления на 12-степенния T. произведени от М. Мерсен (17 век); таблицата на движение по кръга на петите с връщане към началната точка е поставена в неговата „Музикална граматика” от Н. Дилецки (1677). Първият ярък опит в изкуството. използването на темперираната система е извършено от И. C. Бах (Добре темперираният клавир, гл. 1, 1722). 12 скорости Т. остава най-доброто решение на системния проблем. Този Т. създаде условия за по-нататъшното интензивно развитие на модалната хармоника. системи през 19 и 20 век. При пеене и свирене на инструменти с нефиксирана височина музикантите използват т.нар. Г-н. зонова система, по отношение на темперираната система Krom е специален случай. На свой ред Т. също влияе върху зоновата структура, определяйки средните стойности на стъпковите зони. Разработено от Н. A. Теоретик Гърбузов. концепцията за зоналния характер на звуковия слух (вж. Зона) направи възможно идентифицирането на психофизиологични. основата на 12-степенната T. В същото време тя убедена, че тази система не може да бъде идеална. В името на преодоляването на интонацията. недостатъци на 12-степенна T. настройките са разработени с по-голям брой темперирани стъпки на октава. Най-интересният от тях е вариантът на системата с 53 стъпки в октава, предложен от Н. Меркатор (18 век), Ш. Танака и Р. Bosanquet (19 век); тя ви позволява доста точно да възпроизвеждате интервалите на питагорейските, чисти и 12-стъпкови равни темперирани настройки.

През 20-ти век експериментите за създаване на разл. опции Т. продължи. В Чехословакия през 20-те години А. Хаба разработва 1/4-тонални, 1/3-тонални, 1/6-тонални и 1/12-тонални системи. В Сов. Съюз в същото време А. М. Авраамов и Г. М. Римски-Корсаков провеждат експерименти с четвърттонова тонална система; А. С. Оголевец предлага 17- и 29-стъпкова Т. (1941 г.), П. П. Барановски и Е. Е. Юцевич – 21-стъпкова (1956 г.), Е. А. Мурзин – 72-стъпкова система Т. 1960 г.).

Литература: Хаба А., Хармонична основа на четвърттоновата система, „Към нови брегове”, 1923, № 3, Щейн Р., Четвърттоновата музика, пак там, Римски-Корсаков Г.М., Обосноваване на четвърттоновата музикална система, в: De musisa. Временник разряд по история и теория на музиката, кн. 1, Л., 1925; Оголевец А. С., Основи на хармоничния език, М., 1941; негово, Въведение в съвременното музикално мислене, М., 1946; Гарбузов Н.А., Интразонален интонационен слух и методи за неговото развитие, М. – Л, 1951; Музикална акустика, изд. Х. А. Гърбузова, М., 1954; Барановски П. П., Юцевич Е. Е., Височинен анализ на свободната мелодична система, К., 1956; Шерман Н. С., Формиране на единна темпераментна система, М., 1964; Переверзев Н.К., Проблеми на музикалната интонация, М., 1966; Риман Х., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Ю. Н. Парцали