свещица
Френски tapeur, от taper – пляскам, почуквам, свиря на ударни инструменти, свиря прекалено силно, дрънкам на пиано
1) Музикант, прим. пианист, който свири срещу заплащане на хорото. вечери и балове, в класове по танци, гимнастика. зали и др.Характерни особености ще изпълняват. Обноските на Т. се определят от приложните, а не от изкуствата. естеството на възпроизвежданата музика.
2) В преносен смисъл механично свирещ пианист.
3) Пианист илюстратор, който акомпанира на неми филми.
Първоначално играта на T. беше по-скоро демонстрационен компонент (включително заглушаване на шума от работеща филмова камера), а не съдържанието на филма. С развитието на кинематографията функциите на телевизията стават по-сложни и трансформирани. Филмовият илюстратор трябваше да владее изкуството на импровизацията, да има способността да подрежда музите. материални съответно стилистични. и психологически. характеристика на кинематографията. В големите кина Т. често играе, придружен от инстр. ансамбъл или с оркестър под дир. кинорежисьор. За да се обучат филмови илюстратори (Т.), бяха създадени спец. курсове, напр. състояние. курсове по филмова музика за обучение на пианисти, филмови илюстратори и оркестър. съставители (1927, Москва); публикувани специални. „Филми” – колекции от малки пиеси, подходящи за илюстриране на определени. филмови фрагменти. Впоследствие тези пиеси, чийто брой по целия свят достига няколко. хиляди, бяха каталогизирани според епизодите, които илюстрираха. За синхронизиране на представянето на филмовия илюстратор (и филмовия диригент) са изградени кино щанд и музика. хронометър (rhythmon, 1926) – уред, в който партитура или ритмика се движат с определено (регулируемо) темпо. или мелодичен. възпроизвеждана музикална линия.
С развитието на звукозаписа, появата на звукови филми (1928 г.) и разпространението на звуковъзпроизвеждаща техника (фонограф, грамофон, грамофон и др.) в бита, професията на телевизията почти изчезва.
Литература: Н. С., Музиката в киното, “Съветски екран”, 1925, No 12; Бугославски С., Месман В., Музика и кино… Принципи и методи на филмовата музика. Опит в композирането на филмова музика, М., 1926; Д. Шостакович, О музиката към „Нов Вавилон”, „Съветски екран”, 1929, № 11; Първите московски държавни филмови музикални курсове за обучение на пианисти, филмови илюстратори и компилатори на оркестри, в книгата: Киносправочник, М.-Л., 1929, стр. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (Руски прев. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Филмова музика. Ръководство за филм музика, М., 1930); London K., Film music, L., 1936 (на руски – London K., Film music, M.-L., 1937, p. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (Руски прев. – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, гл.: Музика и кино, стр. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (превод на руски – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, М., 1970, с. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (в руски превод — Kracauer Z., Природа на филма, М., 1974, стр. 189-90).
А. Т. Тевосян
