Римско училище |
Римско училище – назовавайте творчески направления, които се развиват в Рим през 16-17 век.
1) Р. ш. в полифония. уок. музиката е творческа. училище, образувано през 2-ра пол. 16 век начело с Палестрина. Негови последователи в началото на 17 век са JM и JB Nanino, F. и JF Anerio, F. Soriano. За Р. ш. характерно е преобладаването на духовни жанрове (а капела в полифонично представяне) – меси, мотети. Римските композитори също са писали мадригали. Полифоничният стил на училището (така нареченият строг стил) се отличава със своята чистота, гладка мелодия. линии, съзвучие, хармонично откриване. започна в полифония. комбинация от гласове. Отказ от мелодичност. свобода и подчертана изразителност, от хроматизъм, сложни ритми, хармоници. скованост, представители на R. sh. създадено производство. блажено спокойна, съзерцателна, величествена, пропита с възвишени емоции. Тези оп. отговаря на изискванията на католическите църкви по време на Контрареформацията. В същото време те подготвят, заедно с други течения на мошенническа музика. 16 век, преход от полифония към хармония. В бъдеще Р. ш. се изроди в академично църковно направление. хор. акапелна музика и загуби смисъла си.
2) Р. ш. в операта, една от първите оперни школи в Италия, възникнали през 20-те и 30-те години. 17 век В него са очертани две линии: великолепно оперно представление в бароков стил (започващо с операта „Веригата на Адонис“ от Д. Мацоки, 1626 г.) и морализаторско-комично, близко до commedia dell'arte („Нека страдащите се надяват“ от В. Мацоки и М. Марацоли, върху сюжета от Декамерона на Бокачо, 1639). Най-големият представител на R. sh. беше компютър. С. Ланди (най-добра опера – „Св. Алексей“, 1632), в прод. то-рого обединява до известна степен и двете тенденции. Оперите на Лънди съчетават наистина драматичен, дори трагичен. ситуации, Христо. морализаторство, фантазия и ежедневие. Още по-странна смесица от Христос. морал и жанрова правдоподобност е характерна за римските комични опери. Тип. Благодарение на развитието на жанровите сцени (например панаирната сцена), в тези представления се появиха нови елементи на музиката. стилистика – разговорна, с малко опора на клавесин, речитативи (recitativo secco), песни, жанрови хорове. Едновременно с това в римската опера нараства ролята на ариозното начало (израз на драматични емоции). Сред композиторите се открояват и Л. Витори (пасторална опера Галатея, 1639), М. Роси (Ерминия, 1637). Развитието на операта в Рим през 17 век протича в трудна среда и до голяма степен зависи от личността на един или друг папа: оперният т-ру е или покровителстван (Урбан VIII Барберини, Климент IX Роспилиози), или е преследван (папи Инокентий X и Инокентий XII). Сградите на Т-рова са или построени, или разрушени. Традиции Р. ш. след това частично се премества във Венеция и се развива тук в други общества. условия.
Литература: Ademollo A., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Roma, 1888; Goldschmidt H., Изследвания върху историята на италианската опера през XVII. Век, том 1, Lpz., 1901; Rolland R., L'Opera au XVII siиcle en Italie, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire… fondateur A. Lavignac, partie I, (v. 2), P., 1913 (рус. пер. — в кн.: Ролан Р., Опера в XVII в. в Италия, Германия, Англии, М., 1931), Ридър Л. де, Делът на Comedia dell'Arte в историята на произхода и развитието на комичното опера, Кьолн, 1970 (Diss.).
Т. Х. Соловьова
