Резолюция на увеличени и намалени триади

Не всяка триада изисква резолюция. Например, ако имаме работа с акорди на тоничен тризвучие, тогава къде трябва да бъде разрешен? Вече е тоник. Ако вземем субдоминантен тризвучие, тогава той сам по себе си не се стреми към разрешение, а по-скоро, напротив, доброволно се отдалечава от тониката до възможно най-голямото разстояние.

Доминираща триада – да, иска разрешение, но не винаги. Той има такава изразителна и движеща сила, че често, напротив, те се опитват да го изолират от тониката, да го подчертаят, спирайки върху него музикална фраза, която следователно звучи с въпросителна интонация.

И така, в какви случаи се изисква разделителна способност на триада? А се налага, когато в състава на акорд (тризвучие, у нас не е ли акорд?) се появят крайно неустойчиви дисонансни съзвучия – или някакви тритони, или характерни интервали. Такива съзвучия съществуват в намалени и увеличени триади, следователно ще се научим да ги разрешаваме.

Резолюция на намалени тризвучия

Умалените тризвучия са изградени както в естествената, така и в хармоничната форма на мажор и минор. Сега няма да навлизаме в подробности: как и на какви етапи да се изгради. За да ви помогнем, има малък знак и статия на тема „Как да изградим триада?“, От която ще получите отговори на тези въпроси – разберете го! И ще се опитаме да използваме конкретни примери, за да видим как се разрешават намалените триади и защо точно така, а не иначе.

Нека първо изградим намалени триади в естествен до мажор и до минор: съответно на седмата и втората стъпка рисуваме „снежен човек“ без ненужни знаци. Ето какво се случи:

В тези „акорди на снежен човек“, тоест триади, самият интервал, който прави звука на акорда нестабилен, се формира между долните и горните звуци. В този случай това е намалена квинта.

Следователно, за да бъде разделителната способност на тризвучията логически и музикално правилна и да звучи добре, първо трябва да направите правилната резолюция на тази намалена квинта, която, както си спомняте, когато е разрешена, трябва да намалее още повече и да се обърне в трета.

Но какво да правим с останалия среден звук? Тук можем да мислим много за различните варианти за неговото разрешаване, но вместо това предлагаме да запомните едно просто правило: средният звук на тризвучието се води към долния звук на терцията.

Сега нека да разгледаме как се държат намалените тризвучия в хармоничен мажор и минор. Нека ги изградим в ре мажор и ре минор.

Хармоничният облик на лада веднага се усеща – пред нотата си в ре мажор се появява бемолен знак (понижаване на шестата) и остър знак пред нотата до в ре минор (повишаване на септимата). Но най-важното е, че отново между крайните звуци на „снежните човеци“ се образуват намалени квинти, които също трябва да разделим на терци. При среден звук всичко е подобно.

По този начин можем да направим следния извод: намалената триада се разтваря в тоническата трета с удвояването на долния звук в нея (в крайна сметка самата триада има три звука, което означава, че трябва да има три в резолюцията).

Резолюция на увеличени триади

Няма увеличени триади в естествените режими; те са изградени само в хармоничен мажор и хармоничен минор (върнете се отново към таблета и вижте какви са стъпките). Нека ги разгледаме в тоновете на ми мажор и ми минор:

Виждаме, че тук се образува интервал между крайните звуци (долни и горни) - увеличена квинта и следователно, за да получим правилната резолюция на тризвучията, трябва да разрешим правилно тази пета. Увеличената квинта принадлежи към категорията на характерните интервали, които се появяват само в хармонични режими и следователно винаги има стъпка в него, която се променя (понижава или повишава) в тези хармонични режими.

Увеличената квинта се увеличава с резолюцията, като накрая се превръща в голяма шеста и в този случай, за да се получи резолюция, трябва да сменим само една нота – точно тази много „характерна“ стъпка, която най-често се маркира с някаква произволна знак за промяна.

Ако имаме мажор и „характерната“ стъпка е понижена (ниска шеста), тогава трябва да я намалим още повече и да я преместим на пета. И ако имаме работа с минорна гама, където „характерната” стъпка е високата седма, тогава, напротив, ние я повишаваме още повече и я прехвърляме директно към тониката, тоест първата стъпка.

Всичко! След това не е нужно да правите нищо друго; ние просто пренаписваме всички други звуци, тъй като те са част от тоничната триада. Оказва се, че за да разрешите увеличения тризвучие, трябва да промените само една нота - или да намалите вече понижената, или да повишите по-високата.

Какъв беше резултатът? Разширено тризвучие в мажор, разрешено в тоничен квартакорд, а увеличено тризвучие в минор, разрешено в тоничен шестакорд. Тоникът, макар и несъвършен, е постигнат, което означава, че проблемът е решен!

Резолюция на триадите – нека обобщим

И така, дойде време за равносметка. Първо, открихме, че главно само увеличените и намалените триади се нуждаят от резолюция. Второ, ние сме извели модели на разрешаване, които могат да бъдат формулирани накратко в следните правила:

Това е всичко! Заповядайте пак при нас. Успех в музикалните занимания!