Реджина Минготи (Реджина Минготи) |
Кралица Минготи
Реджина (Реджина) Минготи е родена през 1722 г. Родителите й са германци. Баща ми е служил като офицер в австрийската армия. Когато отиде в Неапол по работа, бременната му жена отиде с него. По време на пътуването тя безопасно реши да бъде дъщеря. След раждането Реджина е отведена в град Грац, Силезия. Момиченцето беше само на годинка, когато баща й почина. Нейният чичо настанява Регина в Урсулинките, където е отгледана и където получава първите си уроци по музика.
Още в ранна детска възраст момичето се възхищаваше на музиката, изпълнявана в параклиса на манастира. След лития, изпята на един празник, тя отиде със сълзи на очи при игуменката. Трепереща от страх от възможен гняв и отхвърляне, тя започна да моли да я научат да пее като тази, която пееше в параклиса. Игуменката я изпрати, като каза, че днес е много заета, но ще помисли.
На следващия ден игуменката изпратила една от старшите монахини да разбере от малката Реджина (така се казваше тогава) кой й е наредил да отправи молба. Игуменката, разбира се, не мислеше, че момичето се ръководи само от любовта си към музиката; в крайна сметка тя изпрати да я повикат; каза, че може да й отделя само половин час на ден и ще наблюдава нейните способности и усърдие. Въз основа на това той ще реши дали да продължи занятията.
Реджина беше възхитена; игуменката още на следващия ден започнала да я учи да пее – без никакъв съпровод. Няколко години по-късно момичето се научи да свири на клавесин и оттогава си акомпанира много добре. След това, като се научи да пее без помощта на инструмент, тя придоби яснотата на изпълнение, която винаги я отличаваше. В манастира Реджина изучава както основите на музиката, така и солфежа с принципите на хармонията.
Момичето остава тук до четиринадесетгодишна възраст, а след смъртта на чичо си се прибира при майка си. По време на живота на чичо й тя беше подготвена за тонзура, така че когато пристигна у дома, изглеждаше на майка си и сестрите си безполезно и безпомощно същество. Те виждаха в нея светска дама, отгледана в интернат, без никаква представа за домакинската работа. Майката на ума не можа да помогне какво да прави с нея и с красивия й глас. Подобно на дъщерите си, тя не можеше да предвиди, че този прекрасен глас след време ще донесе толкова много почит и полза на своя собственик.
Няколко години по-късно на Реджина е предложено да се омъжи за синьор Минготи, стар венецианец и импресарио на Дрезденската опера. Тя го мразеше, но се съгласи, надявайки се по този начин да получи свобода.
Хората наоколо много говореха за нейния красив глас и начин на пеене. По това време известният композитор Никола Порпора е на служба при краля на Полша в Дрезден. Чувайки я да пее, той говори за нея в двора като за обещаваща млада дама. В резултат на това на съпруга й беше предложено Реджина да влезе в службата на избирателя.
Преди сватбата съпругът й се закани, че никога няма да й позволи да пее на сцената. Но един ден, като се прибра у дома, той сам попита жена си дали иска да влезе в службата в съда. Първоначално Реджина помисли, че той й се смее. Но след като мъжът й настойчиво повтори въпроса няколко пъти, тя се убеди, че той говори сериозно. Тя веднага хареса идеята. Минготи с радост подписа договор за малка заплата от триста или четиристотин крони годишно.
К. Бърни пише в своята книга:
„Когато гласът на Реджина се чу в двора, се предположи, че той ще събуди завистта на Фаустина, която тогава все още беше в местната служба, но вече беше на път да напусне, и следователно Гасе, нейният съпруг, който също разбра че Порпора, негов стар и постоянен съперник, те отпускаха сто крони на месец за обучението на Регина. Той каза, че това е последният кол на Порпора, единствената клонка, за която да се хване, „un clou pour saccrocher“. Въпреки това талантът й вдигна толкова много шум в Дрезден, че слухът за него стигна до Неапол, където беше поканена да пее в Болшой театър. По това време тя знаеше много малко италиански, но веднага започна да го учи сериозно.
Първата роля, в която се появява, е Аристея в операта „Олимпиада“, по музика на Галупи. Монтичели изпя ролята на Мегакъл. Този път нейният актьорски талант беше толкова аплодиран, колкото и нейното пеене; тя беше смела и инициативна и, виждайки ролята си в различна светлина от обичайната, тя, противно на съветите на стари актьори, които не смееха да се отклонят от обичая, играеше напълно различно от всичките си предшественици. Беше направено по онзи неочакван и дързък начин, по който г-н Гарик за първи път порази и очарова английските зрители и, пренебрегвайки ограничените правила, определени от невежеството, предразсъдъците и посредствеността, създаде стил на реч и игра, който оттогава неизменно се среща с бурно одобрение от цялата нация, не само аплодисменти.
След този успех в Неапол Минготи започва да получава писма от всички европейски страни с предложения за договори в различни театри. Но, уви, тя не можеше да приеме нито един от тях, обвързана със задължения към двора в Дрезден, защото все още беше на служба тук. Вярно е, че заплатата й беше значително увеличена. За това увеличение тя често изразява благодарността си към съда и казва, че му дължи цялата си слава и богатство.
С най-голям триумф тя отново пее в "Олимпиада". Слушателите единодушно признаха, че нейните възможности по отношение на глас, изпълнение и актьорско майсторство са много големи, но мнозина я смятаха за напълно неспособна на нещо патетично или нежно.
„Тогава Гасе беше зает с композирането на музиката за Демофонт и тя вярваше, че той любезно й е позволил да изпее Адажиото с акомпанимент на пицикато на цигулка, единствено за да разкрие и покаже недостатъците й“, пише Бърни. „Въпреки това, подозирайки капан, тя работи усилено, за да го избегне; и в арията „Se tutti i mail miei“, която впоследствие изпълнява под бурни аплодисменти в Англия, нейният успех е толкова голям, че дори самата Фаустина е заглушена. Сър К. Г. беше английският посланик тук по това време. Уилямс и, тъй като беше в непосредствена близост до Гасе и съпругата му, той се присъедини към тяхната партия, като публично заяви, че Минготи е напълно неспособен да изпее бавна и патетична ария, но когато я чу, той публично оттегли думите си, помоли я за прошка за като се съмняваше в таланта й и впоследствие винаги беше неин верен приятел и поддръжник.
Оттук тя заминава за Испания, където пее с Джизиело в опера, режисирана от синьор Фаринели. Известният „Музико“ беше толкова строг за дисциплината, че не й позволи да пее никъде освен в придворната опера и дори да тренира в стаята с изглед към улицата. В подкрепа на това можем да цитираме една случка, разказана от самата Минготи. Много благородници и величия на Испания я помолиха да пее на домашни концерти, но тя не можа да получи разрешение от директора. Той разшири забраната си дотолкова, че да лиши една бременна високопоставена дама от удоволствието да го чуе, тъй като тя не можеше да отиде на театър, но заяви, че копнее за ария от Минготи. Испанците изпитвали религиозна почит към тези неволни и бурни страсти на жени в подобно положение, колкото и съмнителни да се смятат в други страни. Затова съпругът на дамата се оплакал на краля от жестокостта на директора на операта, който според него щял да убие жена му и детето му, ако негово величество не се намеси. Кралят любезно се вслуша в оплакването и заповяда на Минготи да приеме дамата в дома си, заповедта на негово величество беше безусловно изпълнена, желанието на дамата беше удовлетворено.
Минготи остава в Испания две години. Оттам тя отиде в Англия. Нейните изпълнения в „мъгливия Албион“ бяха с голям успех, тя предизвика ентусиазма както на публиката, така и на пресата.
След това Минготи отиде да завладее най-големите сцени на италианските градове. Въпреки повече от благосклонния прием в различни европейски страни, докато Електор Август, крал на Полша, беше жив, певицата винаги смяташе Дрезден за свой роден град.
„Сега тя се установява в Мюнхен по-скоро, трябва да се мисли, поради евтиност, отколкото от обич“, пише Бърни в дневника си през 1772 г. – Според моята информация тя не получава пенсия от местния съд, но благодарение на нейните спестявания тя има достатъчно средства със спестявания. Тя изглежда живее доста комфортно, добре е приета в двора и е уважавана от всички онези, които са способни да оценят интелигентността й и да се насладят на разговорите й.
Изпитвах голямо удоволствие да слушам беседите й за практическа музика, в които тя показа не по-малко знания от всеки Maestro di cappella, с когото някога съм разговарял. Нейното майсторство на пеене и силата на изразителност в различни стилове е все така удивително и трябва да радва всеки, който може да се наслади на изпълнение, което не е свързано с очарованието на младостта и красотата. Тя говори три езика - немски, френски и италиански - толкова добре, че е трудно да се каже кой е майчиният й език. Тя също говори английски и достатъчно испански, за да води разговор с тях, и разбира латински; но на първите три посочени езика е наистина красноречив.
… Тя настрои клавесина си и аз я убедих да пее на този единствен акомпанимент почти четири часа. Едва сега разбрах високото й певческо майсторство. Тя изобщо не свири и казва, че мрази местната музика, тъй като тя рядко се акомпанира добре и се слуша добре; гласът й обаче се подобри много, откакто беше в Англия за последен път.
Минготи живя дълъг живот. Тя почина на 86-годишна възраст през 1808 г.
