фраза |

от гръцкото prasis – израз, начин на изразяване

1) Всеки малък относително пълен музикален оборот.

2) При изучаването на музикалната форма, конструкция, която заема междинна позиция между мотив и изречение.

Представлява отделна музикална единица. реч, F. е отделена от съседните конструкции чрез цезура, изразена чрез мелодия, хармония, метроритъм, текстура, но се различава от изреченията и периодите с относително по-малка пълнота: ако изречението завършва с ясно изразена хармоника. каденция, тогава Ф. „може да завърши на всеки акорд с всеки бас“ (IV Sposobin). Включва два или повече мотива, но може да бъде и непрекъсната конструкция, неразделена или само условно разделена на мотиви. Изречението от своя страна може да се състои не само от 2 F., но от повече или по-малко от тях или да не се разделя на F.

Л. Бетовен. Соната за пиано, оп. 7, част II.

Мотивна структура на фразите.

Дж. Росини „Севилският бръснар“, действие II, квинтет.

Мотивна структура на фразите.

Л. Бетовен. Соната за пиано, оп. 10, No 1, част III.

От гледна точка на психологията на възприятието, Ф., в зависимост от мащаба и контекста, може да бъде приписан както на първото (фонично), така и на второто (синтактично) ниво на възприятие (E. Nazaikinsky, 1972).

Терминът "F." е заимствано от учението за словесната реч през 18 век, когато въпросите за разчленяването на муз. форми получи широка теор. обосновка във връзка с развитието на нов хомофоничен хармоник. стил, а със задачите за упражняване на изпълнение – изискването за смислено правилно фразиране. Този въпрос придоби особена актуалност в епохата на барока, т.к. в доминираща до 17 век. уок. музиката на Цезура означава. Мярката се определяше от структурата на текста, края на словесната фраза (ред), който от своя страна беше свързан с дължината на песнопението. дишане. В инстр. музика, която се развива бързо през 17-18 век, изпълнителят по въпросите на фразирането може да разчита само на себе си. изкуства. нюх.

Л. Бетовен. Соната за пиано, оп. 31. № 2, част III.

Мотивна структура на фразите.

М. И. Глинка. „Иван Сусанин“, песен на Ваня.

Този факт е отбелязан от Ф. Couperin, който в предговора към 3-та тетрадка „Pièces de Clavecin“ (1722) за първи път използва термина „F.“ за обозначаване на малка структурна единица на музиката. реч, като се подчертава, че тя може да бъде разграничена с повече от пауза, и се въвежда специален знак (') за разграничаване на фрази. По-широко теоретично развитие на въпросите за разчленяването на музите. речи, получени в произведенията на И. Матезона. “Музикален речник” Ж. G. Русо (R., 1768) определя Ф. като „непрекъсната хармонична или мелодична прогресия, която има повече или по-малко пълно значение и завършва със спиране на повече или по-малко перфектна каденция“. И. Матезон, И. A. А. П. Шулц и Дж. Кирнбергер изрази идеята за няколко етапа на обединяване на конструкции от малки към по-големи. G. ДА СЕ. Кох изложи редица позиции за структурата на музите, които станаха класически. реч. В неговите произведения се появява по-точно разграничаване на мащабните единици на музите. реч и осъзнаване на вътрешното разделение на 4-тактовото изречение на най-малките еднотактови конструкции, които той нарича “unvollkommenen Einschnitten”, и по-големите двутактови структури, образувани от еднотактови, или неделими, определени като “ vollkommenen Einschnitten”. В 19 ч. разбиране на Ф. като характерна за традициите става двутактова структура, междинна между еднотактов мотив и 4-тактово изречение. музикална теория (Л. Бъслер, Е. Праут, А. C. Аренски). Нов етап в изучаването на структурата на музиката. речта се свързва с името X. Риман, който поставя въпросите за неговото разчленяване в тясна връзка със системата на муз. ритми и метрика. В своите произведения Ф. за първи път се третира като показател. единство (група от два еднотактови мотива с един тежък такт). Въпреки историческата прогресивност, доктрината за разчленяване придобива в произведенията на Риман няколко. схоластичен характер, несвободен от едностранчивост и догматизъм. От Рус. учени за структурата на музиката. изказването беше обърнато внимание на С. И. Танеев, Г. L. Катар, И. AT. Сопойн, Л. A. Мазел, Ю. N. Тюлин, В. A. Зукерман. В техните произведения, както в съвременния подгъв. в музикологията е налице отклонение от тясното, чисто метрично разбиране на Ф. и по-широк поглед върху тази концепция, базиран на разчленяване в реалния живот. Дори Танеев и Катуар посочиха, че Ф. може да представлява вътрешно неделима конструкция и да има неквадратна структура (например трициклична). Както е показано в произведенията на Тюлин, Ф. могат да следват един след друг, без да се обединяват в образувания от по-висок ред, което е характерно за уок. музика, както и развойни раздели в инстр. музика. T. о., за разлика от периодите и изреченията, характерни за експозицията, Ф. се оказват по-„вездесъщи“, проникващи във всички музи. произв. Мазел и Цукерман се изказаха в полза на разбирането на Ф. като тематично-синтаксис. единство; подобно на Тюлин, те подчертаха неизбежността на случаите, когато дължината на обозначението на дадена муз. сегмент, можете да използвате както термина „мотив“, така и термина „F.“. Такива случаи възникват, когато непрекъснатите конструкции с дължина повече от една такта са първият етап на членуване в рамките на изречението. Разликите са в гледната точка, от която се разглежда това явление: терминът „мотив“ говори по-скоро за музика.

Л. Бетовен. Соната за пиано, оп. 106, част I.

Литература: Аренски А., Ръководство за изучаване на формите на инструменталната и вокалната музика, М., 1893, 1921; Катуар Г., Музикална форма, част 1, М., 1934; Способин И., Музикална форма, М. – Л., 1947, М., 1972; Мазел Л., Структура на музикални произведения, М., 1960, 1979; Тюлин Ю., Структурата на музикалната реч, Л., 1962; Мазел Л., Зукерман В., Анализ на музикални произведения, М., 1967; Назайкинский К., За психологията на музикалното възприятие, М., 1972.

IV Лаврентиева