Форшлаг |

немски Vorschlag, итал. appoggiatura, френски port de voix appoggiatur

Вид мелизми (мелодични украси); декориране на спомагателен звук или група звуци преди основния, декориран звук. Обозначава се с малки ноти и не се взема предвид, когато е ритмичен. групиране на ноти в такт. Разграничаване на кратко и дълго F. Кратко обикновено се пише под формата на осма със зачеркнато спокойствие. В музиката на виенската класика понякога се изпълняваше кратко F. за силно време на украсен звук, но за кратко. По-късно, краткото F. е изпълнено bh за сметка на предишния дял, т.е. преди силното време на украсения звук. Дългото F. всъщност е задържане. Написана е в малка нотка с незачертано спокойствие и се изпълнява за сметка на времето на основното. звук, като отнема половината от времето си за продължителност от две части и една трета, понякога две трети, за продължителност от три части. Long F. преди нота, която се повтаря по-нататък, в класическия. и ранната романтична музика заема цялото му времетраене. F., състоящ се от няколко. звуци, се записва в малки 16 или 32 ноти.

Прототипът на Ф. е знак от Средновековието. музикална нотация, обозначаваща специална мелодия. украса и име “плика” (plica, от лат. plico – добавям). Тази украса идва от знаците, използвани в незадължителната нотация

, което формира основата на „plica ascendens“

(„plika възходяща“) и „plica descendens“

(„низходящ плик“). Тези знаци обозначават възходящи и низходящи последователности от дълги и по-къси звуци (обикновено във второ съотношение). По-късно чрез формите на знака plique започнаха да обозначават продължителността на неговите звуци. Е. в съвременен смисъл се появява в 1-ви пол. 17 век Той не винаги е бил посочван в бележките; често, подобно на други декорации, изпълнителят го въвежда според собствените си. дискретност. F. имаше предвид Ch. обр. изпълнявайки мелодично. функция ненапрегнат звук преди ритъма. F. отдолу беше по-често срещано от F. отгоре; и двата рода се различават значително. F. по-долу (френски port de voix и accont plaintif в музиката на лютнята, английски такт, полутакт и предно падане) беше обозначено със заета, обърната запетая, наклонена черта и други знаци. Първоначално се изпълняваше за сметка на предишния звук.

F. и звукът след него бяха свързани с удар на портаменто или легато; на струните. инструменти, те се отчитаха за едно движение на лъка, при пеене – за една сричка. Впоследствие в лютневата музика и в музиката за клавишни инструменти Ф. започва да се свири силно след нотата. F. отгоре (френски coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, английски back-fall) се считаше за преминаващ звук, когато мелодията се движи в обема на една трета; изпълняваше се само преди въведения от него звук и винаги без портаменто.

През 18 век доминиращата позиция е заета от Ф., изпълняван за сметка на времето на звука, въведен от него и представляващ вид задържане. В същото време Ф. отгоре станаха по-чести; използването на F. отдолу беше ограничено от строги правила („подготовка“ от предишния звук, връзка с допълнителни украсяващи звуци, които осигуряват „правилното“ разрешаване на дисонанса и т.н.). Самата дължина на F. е различна и bh не съответства на продължителността на нотата, която е обозначена. Само в сер. 18 век са разработени правила относно видовете F. и тяхната дължина. Всички F. бяха разделени на акцентирани и преминаващи. Първите от своя страна бяха разделени на къси и дълги. Според II Kvanz дълго F. заема 2/3 от времето си в тричастна продължителност. Ако украсеният звук беше последван от пауза или нота с по-кратка продължителност, свързана с него, F. заемаше цялата си продължителност.

Кратко F., по време на изпълнението на което ритъмът, посочен в бележките, не се променя, се обозначава с малки 16 или 32 бележки (и тогава бяха обичаен начин на писане и ). F. винаги се приемаше като кратък, ако украсеният звук формира дисонанс с баса, както и във фигури със звукови повторения и с фигура; изпълнен като или . Преходният Ф. се е употребявал в 2 рода – слят със следващия звук (съвпада с преминаващия Ф. от 17 в.) и слят с предходния звук, нар. също „нахшлаг“ (на немски: Nachschlag). Имаше 2 вида нахшлаг – ryukschlag (на немски: Rückschlag – връщащ удар; виж примера за нота, а) и uberschlag (на немски: überschlag), или uberwurf (на немски: überwurf – удар с хвърляне; виж примера на нота, b):

Обща на 2 етаж. 18 век има и двойно F. (нем. Anschlag); той се състоеше от 2 звука, обграждащи украсения тон. Double F. се обозначава с малки ноти и се изпълнява за силно време. Имаше 2 форми на такова ph. – кратка от 2 ноти с еднаква продължителност и дълга с пунктиран ритъм:

Особена форма на Ф. беше т.нар. train (нем. Schleifer, фр. coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, англ. slide, както и elevation, double back-fall и др.) – П. от стъпаловидна последователност от 2 или повече звука. Първоначално при изпълнение на клавишни инструменти основният звук F. се поддържаше:

През 19 век дългата Ф. започва да се изписва в ноти и като такава постепенно изчезва.

К. В. Глюк. “Ифигения в Авлида”, действие II, сцена 2, № 21. Речитатив на Клитемнестра.

Краткият F. по това време е загубил значението на мелодичния. елемент и започва да се използва за подчертаване на следващия звук, както и в характеристиката. цели (вижте например концертния етюд на Лист за пиано „Хръг на джуджетата“). Почти до средата на века той е изпълняван гл. обр. за следващия звук. При изпълнение на речитатив на 18 и рано. 19-ти век е било обичайно да се въвежда дълга F. върху повтарящи се звуци с една и съща височина, въпреки че те не са били посочени от композитора (вижте колона 915, долния пример).

Вижте Орнаментация, Модус, Мензурална нотация.

В. А. Вахромеев