Пародия |

Гръцки пародия, от para – срещу, въпреки и ode – песен

1) Преувеличено, комично. имитация на някаква музика. стил, жанр, индивидуална музика. работа. П. от този вид се формира от 17 век. В същото време се използва както нов подтекст, който по своето съдържание е в противоречие с естеството на музиката, така и изостряне, преувеличено подчертаване на каквито и да е черти, изразни техники и мелодии, характерни за дадена школа, композиторски стил и отделна работа. и хармоничен. революции. Че. пародиран разл. жанрове уок.-инстр. музика. В миналото П. са били разпространени на разкл. образци на оперното изкуство. Франция през 17-ти и 18-ти век. почти всички популярни опери бяха пародирани; Оперни театри се създават и в други страни. 7 P. са известни с операта Атис на Лули. П. на италиански. оперен стил и опера-сериал от Г. Ф. Хендел – „Просешката опера” от Й. Гей и Й. Пепуш поставят началото на англ. баладна опера. Оперните представления често се създават в жанра на оперетата (Офенбах „Орфей в ада“). руски образци. оперни пародии – Вампука (публикуван през 1909 г.), както и Богатирите от Бородин (публикуван през 1867 г.). Създадоха се руснаци. П. и други жанрове. Сред тях са романтиката „Класика“ и уок. Райок цикъл на Мусоргски, уок. квартет “Серенада на четирима джентълмени към една дама” от Бородин, “Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal” (“Сънища на фавн след четене на вестник”) Кюи за пиано. (пародия на орк. оп. Дебюси „Прелюдия към? Следобед на един фавн“ “). Предмети от този тип запазват своето значение и през 20 век. Редица функции могат да бъдат приписани на домейна на П. цикли Е. Сати. От П. често прибягва до него в оп. Д. Д. Шостакович (балетите „Златен век“ и „Болт“, операта „Катерина Измайлова“, оперетата „Москва“, „Черемушки“, вокалния цикъл „Сатири“ по стихове на С. Черни и др.). П. се използва в естрадното изкуство (например П. за песни), в куклени представления (например в Т-ре на кукли под ръководството на С. В. Образцов), в музиката. филми.

2) В по-широк смисъл П., според възприетия чужд език. терминология музикология, - създаване въз основа на всяко произведение на нова композиция, която се различава от своя прототип по предназначение, стил, характер и т.н. Това представлява вид обработка. Разликата е, че обработката се извършва с цел изпълнение на работата на друг изпълнител. композиция, докато П. е творческата му. актуализация. В сравнение с парафраза, тя е по-близо до своя оригинален източник. Едно от средствата за създаване на песен е нов подтекст на определена мелодия или цяло произведение, което обикновено се нарича контрафактично в чужбина (от къснолатински contrafacio - правя обратното, подражавам). Нов подтекст на стари мелодии вече е широко разпространен в Нар. песен, вкл. по време на междуетническия „обмен“ на мелодии, свързани с преводи, често значително различни по смисъл от оригиналния текст. Той намери приложение в григорианския песнопение, в процеса на създаване на протестантски песнопение, когато мелодиите на светските песни, понякога с много „свободно“ съдържание, се комбинираха с духовни текстове. По-късно по този начин много хора се обърнаха от светските към духовните. музикален прод. – шансон, мадригали, виланели, канцонети. В същото време техните високи гласове често се превръщаха в духовни песни. Такива ревизии бяха широко разпространени до сер. 17-ти век П. от този тип играе важна роля в масата на 14-16 век, където широко се използват светски мелодии от мотети, мадригали, песни с нови обертонове, понякога не само духовни, но и светски, вкл. сатиричен, характер („пародийна маса“), в Magnificat. Й. С. Бах използва подобна практика в работата си, редица духовни творби към-рого представляват ново внушение на неговите светски произведения. (например основата на „Великденската оратория“ е „Овчарската кантата“) и отчасти GF Handel (който превърна две части от Utrecht Te Deum в ансамма „Помилуй ме“). Като правило, новият подтекст, произведен. (например мотети и мадригали, които стават част от масата) се комбинира в П. с повече или по-малко средства. преработват музиката си. Дълго време (до 19 век) концепцията за живопис се разпростира върху обработката на произведения, които са творчески. намеса в тяхната същност, дори и да не са свързани със замяната на стария текст с нов (увеличаване или намаляване на броя на гласовете, замяна на полифонични секции с хомофонични и, обратно, намаляване или въвеждане на допълнителни секции, промени в мелодията и хармонията и др.).